五音四呼，中國(guó)戲曲演唱術(shù)語(yǔ)。傳統(tǒng)戲曲演唱要求“審五音，正四呼”，是為正確表達(dá)字音所用的方法。五音指喉、舌、齒、牙、唇等發(fā)音部位；四呼即開(kāi)、齊、撮、合四個(gè)發(fā)音時(shí)不同的口形。五音是構(gòu)成字音的開(kāi)始部分，傳統(tǒng)稱為字頭（即聲母），演唱藝訣有“出字千斤重，聽(tīng)者自動(dòng)容”，指吐音準(zhǔn)確，演唱才能動(dòng)人。四呼是指發(fā)音時(shí)不同的口形，實(shí)指字音的韻母部分，演唱藝訣“腔變音不變”，即指運(yùn)腔時(shí)須保持一定的口形，字音才可唱準(zhǔn)，清晰悅耳。
　　五音四呼是戲曲演員在唱念時(shí)吐字發(fā)音的規(guī)范之一，五音不正，四呼不準(zhǔn)，唱念時(shí)必然字音不正。如五音不準(zhǔn)，應(yīng)該用牙的部位發(fā)出“江”字，卻誤用舌的部位發(fā)出，觀眾聽(tīng)到的就不可能是“江”字。如“開(kāi)”字不開(kāi)口，變成了齊齒呼的音，開(kāi)字就會(huì)變成似開(kāi)似科的音。所以要唱好念好，就要正確發(fā)音，就要審五音，正四呼。 
    漢語(yǔ)每一字音均系由聲母與韻母拼合而成﹐發(fā)音時(shí)氣息通過(guò)聲帶在喉﹑舌﹑齒﹑牙﹑唇各部位受阻﹐形成不同的聲母﹐依出字的著力部位把聲母分作五類，五音是構(gòu)成字音的開(kāi)始部分﹐傳統(tǒng)稱為“字頭”﹐叫做五音。 即﹕

      喉音﹐凡聲母為 g﹑k﹑h者都是﹐字例如公﹑空﹑烘﹔
      舌音﹐凡聲母為d﹑t﹑l﹑n﹑er者都是﹐字例如東﹑通﹑龍﹑農(nóng)﹑耳﹔
  齒音﹐凡聲母為z﹑c﹑s和zh﹑ch﹑sh者都是﹐字例如宗﹑聰﹑松和章﹑昌﹑商﹔
      牙音﹐凡聲母為 j﹑q﹑x者都是﹐字例如江﹑腔﹑香﹔
      唇音﹐凡聲母為b﹑p﹑m﹑f者都是﹐字例如幫﹑滂﹑芒﹑芳
      四呼是指發(fā)音時(shí)不同的口形。根據(jù)韻母中的第一個(gè)元音的發(fā)音口形分為“開(kāi)﹑齊﹑撮﹑合”四類﹐即﹕
  開(kāi)口呼。凡是韻母中第一個(gè)元音為 a﹑e﹑o的都是﹐字例如巴﹑色﹑卑﹑奔﹑多﹑謀﹔
      齊齒呼。凡是韻母中第一個(gè)元音為 i的都是﹐字例如篦﹑標(biāo)﹑賓﹑邊﹔
      撮口呼。凡是韻母中第一個(gè)字母為ǔ 的都是﹐字例如居﹑娟﹑訣﹔
      合口呼。凡是韻母中第一個(gè)元音為u的都是﹐字例如補(bǔ)﹑郭﹑魯。
      四呼是行腔的主要元音﹐演唱藝訣“腔變音不變”﹐即指運(yùn)腔時(shí)須保持一定的口形﹐字音才可唱準(zhǔn)﹐清晰悅耳。
      唇音字如：幫、忙、芳、發(fā)、分、風(fēng)、不、并、白、馬、明、朋、批、平、旁……
      齒音字如：做、組、在、從、參、才、常、山、是、商、身、出、發(fā)、長(zhǎng)、途、春、成、中、整、之……
      舌音字如：大、多、地、天、譚、里、來(lái)、路、年、難、量、騰……
  牙音字如：就、建、其、強(qiáng)、新、下、相、?！?br>      喉字音如：國(guó)、高、可、空、和、海、好、紅……
      開(kāi)口呼字如：八、紗、可、樂(lè)、和、上、康、唐等。
      齊口呼字如：比、碧、起、秘、系、皮等。
      合口呼字如：步、舞、奴、武、圖、書(shū)、目等。
      撮口呼字如：曲、去、舉、劇、于、語(yǔ)、絹等。
     只有掌握了五音的正確發(fā)音部位，保證行腔的標(biāo)準(zhǔn)口形，才能做到腔變音不變，出字千斤重，聽(tīng)者自動(dòng)容。 
     除了四呼五音還得弄懂合轍押韻

十三轍可以以“勞模江福才，興修水利，大辦農(nóng)業(yè)”一句話
十三個(gè)字連起來(lái)分別記憶搖條、梭波、江陽(yáng)、姑蘇、懷來(lái)、人臣、由求、灰堆、衣齊、發(fā)花、言前、中東、捏斜這十三個(gè)轍。

  十三轍或十八轍押韻作用在京劇唱詞中的體現(xiàn)，最明顯的是在各句中的末字，京劇唱詞每句末字一般都要用同一個(gè)轍韻。不僅如此，還要做到上句（單數(shù)句）末字為仄聲（上聲、去聲），下句（雙數(shù)句）末字為平聲（陰平、陽(yáng)平）。對(duì)下句要求更為嚴(yán)格，不僅不能“跑轍”，而且一般要是平聲。
    編寫(xiě)唱詞要合轍（押韻），可用做韻腳的字越多，編詞就越方便，反之就比較困難。所涵字?jǐn)?shù)多的轍韻叫“寬韻”，所涵字?jǐn)?shù)少的轍韻叫“窄韻”，字?jǐn)?shù)極少的轍韻又叫“險(xiǎn)韻”。在十三個(gè)轍韻中，言前、中東、人臣、江陽(yáng)四轍是“寬韻”；梭波、發(fā)花二轍次之，也可算“寬韻”；其余灰堆、搖條、由求、衣齊、懷來(lái)、姑蘇六轍是“窄韻”；捏斜轍只有幾個(gè)字，是“險(xiǎn)韻”。我們平常接觸的唱詞，合前四轍的居多，合其余各轍的相對(duì)地少，尤其是合姑蘇、衣齊、捏斜三轍的字更少。

    言前、江陽(yáng)、發(fā)花、懷來(lái)等轍用開(kāi)口呼較多，衣期轍屬齊齒呼，姑蘇轍屬合口轍，人臣、灰堆、由求等轍用撮口呼較多。

四呼

清代潘來(lái)著《音類》，對(duì)漢字朗讀時(shí)肯定了四種口型，即：開(kāi)口呼、齊齒呼、合口呼與撮口呼，簡(jiǎn)稱“四呼”。他說(shuō)：“凡音皆自內(nèi)而外，初發(fā)于喉，平舌舒唇，謂之開(kāi)口；舉舌對(duì)齒，聲在舌腭之間，謂之齊齒；斂唇而蓄之，聲滿頤（面頰、腮）輔之間，謂之合口；蹙(cu)唇而成聲，謂之撮（cuo）口。” 四呼是指韻母開(kāi)始音的雙唇狀態(tài)說(shuō)的，四呼是以韻頭的有無(wú)和韻頭發(fā)音的唇形為標(biāo)準(zhǔn)。把韻母分成四類，名為開(kāi)口、齊齒、合口、撮母無(wú)韻頭。   

1、開(kāi)口呼。開(kāi)口呼發(fā)音時(shí)氣流幾乎無(wú)阻力，韻四呼是研究韻母的學(xué)問(wèn)，傳統(tǒng)音韻學(xué)把不同字音的口形分成若干類型。如ge（哥）、nan（南）、kai（開(kāi)）、zhao（照）、zhang（張）等字都是開(kāi)口呼字； 

2、齊齒呼。發(fā)音時(shí)氣流以牙齒為阻力，韻頭為i或韻母為i的稱齊齒呼。如zi（子）、jiang（江）、liang（梁）、miao（苗）、xiao（曉）、jie（結(jié)）等； 
3、合口呼。發(fā)音時(shí)雙唇微合，韻頭為u或韻母為u的稱合口呼。例如bu（布）、yuan（員）、gua（瓜）、zhua（抓）、zhuang（莊）等； 
4、撮口呼。發(fā)音時(shí)雙唇撮起，韻母為ü或韻母的韻頭為ü的稱撮口呼。例如nü（女）、jue（腳）、jun（軍）、lü（綠）等稱撮口呼字（中間兩個(gè)字韻母中的ü已按拼音規(guī)則改成u）。 
    舊時(shí)京劇界有“明四呼，辨五音，正四聲”之說(shuō)，又云：“凡讀字五音為經(jīng)，四呼為緯，經(jīng)緯分明，音乃清真”。京劇唱、念雖有行當(dāng)和流派的不同，但別四呼，審五音，正四聲，出字、歸韻、收聲講究氣息，卻是共同的。 
    京劇唱、念要求分清四呼的目的至少有兩點(diǎn)：一是達(dá)到吐字清；二是達(dá)到口形正。四呼是以吐字時(shí)的唇形來(lái)對(duì)韻母分類的。唇形的準(zhǔn)確與否對(duì)正確的歸韻極有關(guān)系。有些上口字與北京音的區(qū)別就在于四呼上的不同。例如“妃”字，上口音讀fi，是齊齒呼，而北京音讀fei，屬開(kāi)口呼；又如“哥”，上口音讀guo，是合口呼，而北京音讀ge，屬開(kāi)口呼。另外，用四呼為術(shù)語(yǔ)，進(jìn)行咬字方面的切磋交流要方便得多。例如一些字讀音的區(qū)別在哪里？用四呼的不同來(lái)表述非常清楚和方便：“王”和“黃”、“張”和“莊”讀音的區(qū)別在于前者是開(kāi)口呼，后者是合口呼，“辦”和“卞”、“貓”和“苗”讀音的區(qū)別在于前者是開(kāi)口呼，后者是齊齒呼，如此等等。 
    四呼的不準(zhǔn)或行腔中的任意變口形，往往會(huì)形成“截字”?！额櫿`錄．度曲十病》一書(shū)中指出：“一字出口，無(wú)論幾許工尺，必得唱完，口不改樣，至尾方收本字之韻，方是此音節(jié)。若中間略一張合，已將字截為兩處，單字唱成疊字矣?；蚬こ呶赐辏湛谔?，下余工尺，僅有余腔，并無(wú)字面，此病易忽略，亟需審究”。吐字不清關(guān)鍵在聲母不清，而讀字不準(zhǔn)問(wèn)題多出自韻母及四呼，當(dāng)然還有聲調(diào)問(wèn)題。例如，“江”字不注意，就會(huì)讀成“幾”和“昂”兩個(gè)字。