1、'側(cè)'在米芾作品中多有出現(xiàn)，如圖1：

但側(cè)的寫法又不僅如此王羲之筆勢(shì)論云：夫著點(diǎn)皆磊磊似大石之當(dāng)衢，或如蹲鴟，或如蝌蚪，或如瓜瓣，或如栗子，存若鶚口，尖如鼠屎如斯之類，名稟其儀，但獲少多，學(xué)者開悟。

2、露珠點(diǎn)

裹鋒起筆，圍轉(zhuǎn)向右下行而頓之，稍駐即提筆向左上方回鋒收筆與楷法略有不同如圖2：

3、引天應(yīng)地點(diǎn)

逆鋒起筆下按，折筆向左，頓而提鋒左下帶出，多為橫勢(shì)，起收均有纖絲如圖3：

4、杏仁點(diǎn)

裹鋒左下按，頓而圍轉(zhuǎn)提筆向右上方回鋒收筆多居于一字的左下方，常與露珠點(diǎn)呼應(yīng)如圖4：

5、平點(diǎn)

搭鋒平按，向右下方略頓，回鋒收筆此點(diǎn)多代替短橫用之如圖5：

6、右趯點(diǎn)

逆鋒入筆，向左下按繼而折筆蹲鋒趯出，與下一畫成呼應(yīng)關(guān)系如圖6：

1、纖絲牽連橫

裹鋒逆入，起筆形成纖絲，收筆向上翻挑與次筆畫呼應(yīng)。這種筆法多出現(xiàn)于米芾的尺牘作品中，起筆常與上字末畫或形連或意帶。如圖(1):

2、 圓頭下頓橫

逆鋒圓筆入，提筆右上，收筆略頓牽出下一筆。在書寫的過程中，起筆處有時(shí)略露纖絲痕跡。如圖(2):

3、 大頭橫

起筆發(fā)力由大及小，橫畫頭重尾輕。具體又分為中鋒逆入和側(cè)鋒入筆兩類。如圖(3):

4 、扁擔(dān)橫

起筆或藏或露，收筆略頓，不與下筆形成連帶關(guān)系。其特點(diǎn)是，中間纖細(xì)兩端粗重，狀如扁擔(dān)。如圖(4):

5、 呼天喊地橫

起筆裹鋒逆入，收筆順勢(shì)帶出，形成兩個(gè)相反的鉤角。如圖(5):

6 、大頭下鉤橫

起筆粗重，驟然提筆上行至尾端，順勢(shì)向下帶出鉤來。如圖(6):

7 、平頭下鉤橫

橫畫整體上發(fā)力均勻，起筆或藏或露，收筆向下帶出鉤來。如圖(7):

8 、尖頭上挑橫

側(cè)鋒入筆，水平方向平動(dòng)頓筆后提筆上行翻挑。因橫畫中段頓筆早晚及發(fā)力大小各異，形態(tài)上也就有所差別。如圖(8):

9 、尖頭橫

起筆尖利，收筆護(hù)尾，形狀略短，小者近似于平點(diǎn)。如圖(9):

10、 梭子橫

起筆收筆迅猛，發(fā)力在橫畫的中間，故而兩端尖細(xì)，中間粗重，形似梭子狀。如圖(10):

11 、鐵杵橫

此橫注重藏頭護(hù)尾，粗細(xì)幾無變化，金石氣息濃厚。如圖(11):

1 、尖頭外拓懸針豎

起筆裹鋒直入，發(fā)力由輕及重再提筆收尾。筆畫中段呈外拓弧線。如圖(1):

2、 尖頭懸針

內(nèi)擫豎輕起輕收，發(fā)力在豎畫的中段，內(nèi)邊沿線微凸，外邊沿線凹入，狀如強(qiáng)弓。此筆畫多用于左右結(jié)構(gòu)的漢字書寫中。如圖(2):

3 、露鋒懸針豎

起筆搭鋒略頓，順勢(shì)而下，收筆狀如針尖。具體又分為垂直懸針和欹側(cè)懸針兩大類。即有些筆畫狀如引繩，有些因考慮與下字的呼應(yīng)，而呈現(xiàn)左欹右傾狀。如圖(3):

4、 藏鋒懸針豎

逆鋒入筆，頓筆轉(zhuǎn)鋒，向下力行，收尾呈針尖狀。值得一提的是，此處的藏也包含另一層意思，即起筆未必都做到了藏鋒的細(xì)微動(dòng)作，但因與其它筆畫的銜接，而有了藏的感覺。其形態(tài)也有正側(cè)之分。如圖(4):

5、 柳葉豎

起筆多與一些筆畫拈連，發(fā)力由輕及重再提筆向左帶出，狀如柳葉。此筆畫夸張成分居多，且在米老作品中，常有將豎鉤寫柳葉豎的現(xiàn)象。如圖(5):

垂露豎 '垂露法，口訣云:鋒管齊下，勢(shì)盡殺筆縮鋒。又始筆而極力，終駐鋒而作弩，又無垂不縮，以此頓筆以摧挫為功。'(宋代《翰林密論二十四條用筆法》)這是就垂露豎的整體筆法而言的，就米芾的作品來看，似乎不盡如此:

6、 尖頭垂露豎

起筆裹鋒直下，發(fā)力先提再按，收筆略頓回鋒。此筆畫上端尖細(xì)，收筆渾厚圓勁。具體又分為尖頭正垂，尖頭欹側(cè)兩大類。如圖(6):

7、 垂露內(nèi)擫豎

起筆或藏或露，筆行至豎畫的中段內(nèi)斂至末尾頓筆向上圍收。如圖(7):

8 、垂露外拓豎

這種筆法在米芾作品中出現(xiàn)的較少，與垂露內(nèi)斂豎在筆畫中段用筆正好相反，呈外拓狀。如圖(8):

鐵柱豎清代戈守智《漢溪書法通解》云:'鐵柱者，首搶上蹲鋒，借勢(shì)捷下，尾乃煞筆上搶，‘山’、‘由’等字用之。' 觀照米老諸多法帖，我擬將鐵柱豎分為兩類:

9 、第一類，如戈守智所言:'首搶上蹲鋒，借勢(shì)捷下，尾乃煞筆上搶'。在這里，起筆有藏露之分，行筆多快捷短促，被下邊的筆畫攔截。如圖(9):

10 、第二類鐵柱豎以圓筆入，注重藏頭護(hù)尾，且不為其它筆畫所囿，形態(tài)較長(zhǎng)，粗細(xì)沒什么變化，如鐵柱聳立于世，篆籀氣息濃厚。如圖(10):

1、 戈字鉤, 又稱斜彎鉤。

米芾作品中，此類鉤法多一帶而過，鉤角小，常與下一筆形成連帶關(guān)系。也有在趯處略頓收筆的。

2 、反立刀鉤

弩畫收尾處駐筆側(cè)鋒向右拖出繼而上挑收筆，常與次筆畫形連。

3、 鵝尾鉤

筆行至弩畫末端，右轉(zhuǎn)平行，進(jìn)而蹲鋒上挑。在這里，又有兩種現(xiàn)象:A 以右轉(zhuǎn)平出略頓代趯;B 以右轉(zhuǎn)平出下帶勾替趯。此皆鵝尾勾的異勢(shì)現(xiàn)象。

4、 蟹爪勾

在弩畫末端蹲鋒向右平拖少許，繼而向上迅速挑出。這是米老從大王那里化為己用的筆法之一，在他的作品中比較普遍，且常與下一筆拈連。

5 、平拖勾

筆行于鉤處，頓筆蓄勢(shì)，向左平拖而出。

6 、上挑勾

行筆于勾處，向左蹲鋒蓄勢(shì)，得勢(shì)上趯。

7、 拖下勾

起筆發(fā)力由輕及重，至弩畫末端，筆鋒向左下方運(yùn)行，提而收之。

在米芾作品中，常有一種現(xiàn)象，即以弩畫代替豎鉤，具體又分為三種情況:

8 、 以垂露豎代替豎鉤，如圖(8):

9 、以懸懸針豎代替豎鉤，如圖(9):

10、 以柳葉豎代替豎鉤，如圖(10):

11、 心字鉤

裹鋒起筆，右斜下按，繼之拖鋒向右平行，駐筆蹲鋒向左上方趯出，常與下一筆拈連:

1、 點(diǎn)策

用于三點(diǎn)水和兩點(diǎn)水的末筆，與上一筆畫有一定的呼應(yīng)關(guān)系。在三點(diǎn)水中多與第二點(diǎn)拈連，起筆逆鋒入，駐筆略頓后趯出，'貴乎遲留'(李溥光《雪庵八法》)。如圖(1):

2、 木策

'木'指禾木旁與木字旁。此處的策是行草書連帶而致。是掠與側(cè)的組合體。在米芾行書作品中，此寫法很普遍。多蓄勢(shì)左下行，蹲鋒上趯，因挑出的角度大小和發(fā)力輕重不同，呈現(xiàn)出多姿多態(tài)狀。如圖(2):

3 、蟲策

蟲策在米芾的作品中大體有兩種形態(tài):A 在書寫畢'蟲'字的'努'畫后，提筆逆鋒入，略頓挑出;B 在'努'畫末端略頓，順勢(shì)向右上方挑出。提土旁的寫法與此相類。如圖(3):

4 、手策

手策亦有兩種情況:其一，趯與策相連。因趯法與策畫的起收存在差異，在形態(tài)上就有了細(xì)微變化。如蟹爪鉤與策搭配，策的起筆只需略頓即可挑出。而若是上挑鉤，策畫起筆還需逆鋒左下頓，繼而挑出。其二，趯與策在形態(tài)上沒有連帶關(guān)系，策畫搭鋒頓筆即出。如圖(4):

5 、永策

逆鋒入筆，頓而上挑，收筆突然剎紙，以便引出下一筆。如圖(5):

6 、絲策

指書寫絞絲旁時(shí)，策的趯出是在上一筆畫的勢(shì)引下略作頓挫而原途挑出的。這種策法與米芾寫王字旁時(shí)的策法是相同的。如圖(6):

7 、女策

策的寫法及形態(tài)不僅與次筆畫相關(guān)，也常受上一筆畫的影響。由米芾作品中女字旁的不同寫法就可窺其一斑。女字旁的掠畫若斜勢(shì)大，則策畫多提筆另運(yùn)，不論藏露，少與上一筆畫相連;若掠畫取縱勢(shì)，進(jìn)而向左平拖少許，則策的起筆多與其拈連。如圖(7):

8 、言策

指言字旁草寫時(shí)出現(xiàn)的策。有兩類情況:A 以豎和策的組合符號(hào)代替兩短橫和下邊的口字;B 將言字旁下邊的兩短橫草寫成一個(gè)與上下皆纖連的點(diǎn)，繼而以策代替'口'字。前者用筆沉實(shí)峻利，后者則虛實(shí)相生，形態(tài)紛呈。如圖(8):

1 、帚掠

起筆或藏或露，行筆夸飾迅猛，收筆略頓即左行拖筆而出，豐肥似帚，如木楫斜倚。因其夸飾，故在一字中多居放勢(shì)。如圖(1):

2 、立勢(shì)掠

起筆不論藏露，發(fā)力取縱勢(shì)，筆行至畫之末端，向左帶出。筆畫多短促，以收為主。如圖(2):

3、 一波三折掠:

起筆多與上一筆畫銜接，故而以藏為主，行筆方向性變化大，類似于'S'狀，常以夸張筆法為之。而其收筆則有三種寫法:A 以鉤收之;B 按筆回鋒收之;C 提筆緩慢送出，鋒穎尖利。如圖(3):

4 、鈍掠

逆鋒向左上角起筆，折筆向右下頓而轉(zhuǎn)鋒斜出，發(fā)力均勻，以按為主，收筆回鋒。因其注重藏頭護(hù)尾，且以正鋒運(yùn)之，故而篆籀氣息濃厚。如圖(4):

5 、柳葉掠

逆鋒入筆，調(diào)鋒向左下方行進(jìn)，發(fā)力由小及大，至尾端又提筆緩慢送出。兩頭尖細(xì)，中斷豐肥，狀如斜出柳葉，故名之。如圖(5):

6、 以弩帶掠

在米芾行書作品中，有些掠畫縱勢(shì)較強(qiáng)，常以弩畫代之。如圖(6):

7 、挑掠

起筆無定法，行筆多斜出，收筆駐鋒左上挑，與次筆形成呼應(yīng)關(guān)系。如圖(7):

8 、正掠

或逆鋒或搭鋒起筆，頓而轉(zhuǎn)鋒向左下力行撇出，收筆力務(wù)送到。如圖(8):

古人云:'一生二，二生三，三生萬物'，關(guān)于米芾作品中'掠'的寫法，還有許多，但盡從以上所述化出，在此不再贅述。

米芾行書作品中的'啄'法，可歸為以下八類:

1、 回鋒撇

起筆或搭鋒按筆直入或逆鋒臥筆行進(jìn)，不一而足。筆行至短撇之末端略駐筆回鋒，欲引出下一筆。常用于雙人旁的第一筆。如圖(1):

2 、梭子撇

裹鋒或側(cè)鋒起筆，漸按漸行，畫至中段，提筆慢慢撇出。兩端尖細(xì)，中間鼓出，狀如梭子。有內(nèi)擫與外拓之分。如圖(2):

3 、鈍撇

搭鋒起筆，因勢(shì)而行，中鋒運(yùn)筆，漸按漸行，繼而下頓回鋒收之。如圖(3):

4 、點(diǎn)撇

起筆不論藏露，行筆多側(cè)鋒，有向左下方運(yùn)行之勢(shì)，勢(shì)疾而短促，常被次筆畫或次次筆畫覆去尾端，從而與之拈連起來。如圖(4):

5、 蝌蚪撇

逆鋒入筆，折筆圓轉(zhuǎn)向右下頓，轉(zhuǎn)鋒后突然提筆向左下撇出，短促而果敢。起筆圓且大，收筆短而尖細(xì)。狀如蝌蚪。如圖(5):

6、 側(cè)短撇

側(cè)鋒按筆入，行筆提鋒迅速撇出，果敢爽利，不拖泥帶水。如圖(6):

7、 斷刃撇

逆鋒入筆折筆右下按，轉(zhuǎn)鋒向左下運(yùn)行，至筆畫末端，駐筆收之。其形態(tài)有二，或內(nèi)擫或外拓。與回鋒撇相較，有以下三點(diǎn)不同:A 收筆無需回鋒;B 形態(tài)較回鋒撇大且豐富;C 此撇多用于單人旁的撇畫，與回鋒撇不同。如圖(7):

8 、鳥啄撇

逆鋒起筆，折筆右下頓，轉(zhuǎn)鋒向左下力行，務(wù)求力送到。其發(fā)力由重及輕，有緩慢的過度。如圖(8):

1 、三折捺

逆鋒起筆，中駐而右行或右下行，末端駐筆蹲鋒而平出。正如元代李溥光《雪庵八法》所云:'磔法之妙，在險(xiǎn)橫三過，而開揭其勢(shì)力。'如圖(1):

2 、二過捺

裹鋒順出，漸按漸行，駐筆蹲鋒平出。如圖(2):

3 、倒掛捺

起筆不論正側(cè)，發(fā)力迅猛重按，行筆提鋒向右下畫弧收筆,如顛倒的'二過捺'。多與掠畫呼應(yīng)。如圖(3):

4 、平捺

此捺取橫勢(shì)，常用于車字底。用筆側(cè)鋒按入，提筆平出，末端因提、按、駐的不同而又有區(qū)別。如圖(4):

5 、反捺

裹鋒直入， 漸按漸行，筆至畫之末端，頓而圍轉(zhuǎn)向左上方回鋒收之。如圖(5):

6 、梭子捺

起筆裹鋒直入，行筆發(fā)力由小及大，收筆提鋒緩出。其形呈現(xiàn)兩端尖細(xì)，中間粗重，若梭子狀是也。如圖(6):

7 、反帶捺

起筆行進(jìn)多與反捺或二過捺等相類，惟收筆處略駐，順勢(shì)向左下帶出，以緊內(nèi)宮或與下呼應(yīng)。如圖(7):

8 、無波捺

中鋒逆入，按筆施力均勻，右下行至末端，駐筆收之。無波狀。如圖(8):

9 、嫩芽捺 起筆裹鋒圍轉(zhuǎn)右下按，收筆提鋒右上出。狀如初生之綠芽，小巧可愛。如圖(9):