策,“永”字八法之一。指仰橫的寫法。又稱“挑”、“折異畫”。顏真卿《八法頌》云:“策，依稀似勒。”李世民《筆法論》曰：“策須仰策而收。”就策的稱謂而言，陳思《書苑菁華.永字八法詳說(shuō)》載：“夫策筆仰鋒豎趯，微勁借勢(shì)，峻顧于掠也。問(wèn)曰：策一名折異畫，今謂之策，何也？論曰：策之與畫，理亦故殊，仰筆趯鋒輕抬而進(jìn)，故曰策也。”品讀米芾行書作品，“策”法各異。據(jù)其位置、用筆，筆者擬將其分為點(diǎn)策、木策、蟲策、手策、永策、絲策、女策及言策八大類，現(xiàn)試述如下：

1、 點(diǎn)策       用于三點(diǎn)水和兩點(diǎn)水的末筆，與上一筆畫有一定的呼應(yīng)關(guān)系。在三點(diǎn)水中多與第二點(diǎn)拈連，起筆逆鋒入，駐筆略頓后趯出，“貴乎遲留”（李溥光《雪庵八法》）。如圖（1）：

2、 木策     “木”指禾木旁與木字旁。此處的策是行草書連帶而致。是掠與側(cè)的組合體。在米芾行書作品中，此寫法很普遍。多蓄勢(shì)左下行，蹲鋒上趯，因挑出的角度大小和發(fā)力輕重不同，呈現(xiàn)出多姿多態(tài)狀。如圖（2）：

3 、蟲策       蟲策在米芾的作品中大體有兩種形態(tài)：A 在書寫畢“蟲”字的“努”畫后，提筆逆鋒入，略頓挑出；B 在“努”畫末端略頓，順勢(shì)向右上方挑出。提土旁的寫法與此相類。如圖（3）：

4 、手策    手策亦有兩種情況：其一，趯與策相連。因趯法與策畫的起收存在差異，在形態(tài)上就有了細(xì)微變化。如蟹爪鉤與策搭配，策的起筆只需略頓即可挑出。而若是上挑鉤，策畫起筆還需逆鋒左下頓，繼而挑出。其二，趯與策在形態(tài)上沒(méi)有連帶關(guān)系，策畫搭鋒頓筆即出。如圖（4）：

5 、永策    逆鋒入筆，頓而上挑，收筆突然剎紙，以便引出下一筆。如圖（5）：

6 、絲策     指書寫絞絲旁時(shí)，策的趯出是在上一筆畫的勢(shì)引下略作頓挫而原途挑出的。這種策法與米芾寫王字旁時(shí)的策法是相同的。如圖（6）：

7 、女策        策的寫法及形態(tài)不僅與次筆畫相關(guān)，也常受上一筆畫的影響。由米芾作品中女字旁的不同寫法就可窺其一斑。女字旁的掠畫若斜勢(shì)大，則策畫多提筆另運(yùn)，不論藏露，少與上一筆畫相連；若掠畫取縱勢(shì)，進(jìn)而向左平拖少許，則策的起筆多與其拈連。如圖（7）：

 8 、言策       指言字旁草寫時(shí)出現(xiàn)的策。有兩類情況：A 以豎和策的組合符號(hào)代替兩短橫和下邊的口字；B 將言字旁下邊的兩短橫草寫成一個(gè)與上下皆纖連的點(diǎn)，繼而以策代替“口”字。前者用筆沉實(shí)峻利，后者則虛實(shí)相生，形態(tài)紛呈。如圖（8）：

六、淺析米芾作品中“掠”的寫法

“掠”，又名“分發(fā)”，“永字八法之一。指長(zhǎng)撇的寫法。陳思《書苑菁華.永字八法詳說(shuō)》云：“掠一名分發(fā)，今稱為掠，何也？論曰：掠乃徐疾有準(zhǔn)，手隨筆遣，鋒自左出，取勁險(xiǎn)盡而為節(jié)。發(fā)則一出運(yùn)用無(wú)的，故掠之精旨可守矣。夫掠之筆趣，意欲留而必勁?！鄙w言掠之書寫，務(wù)求沉著痛快，遲澀有度，為筆訣之大旨也。今觀米芾行書作品，其“掠”精彩份呈，不拘成法，現(xiàn)試述如下：

1 、帚掠      起筆或藏或露，行筆夸飾迅猛，收筆略頓即左行拖筆而出，豐肥似帚，如木楫斜倚。因其夸飾，故在一字中多居放勢(shì)。如圖（1）：

2 、立勢(shì)掠

    起筆不論藏露，發(fā)力取縱勢(shì)，筆行至畫之末端，向左帶出。筆畫多短促，以收為主。如圖（2）：

3、 一波三折掠：

起筆多與上一筆畫銜接，故而以藏為主，行筆方向性變化大，類似于“S”狀，常以夸張筆法為之。而其收筆則有三種寫法：A 以鉤收之；B 按筆回鋒收之；C 提筆緩慢送出，鋒穎尖利。如圖（3）：

4 、鈍掠

    逆鋒向左上角起筆，折筆向右下頓而轉(zhuǎn)鋒斜出，發(fā)力均勻，以按為主，收筆回鋒。因其注重藏頭護(hù)尾，且以正鋒運(yùn)之，故而篆籀氣息濃厚。如圖（4）：

5 、柳葉掠    逆鋒入筆，調(diào)鋒向左下方

行進(jìn)，發(fā)力由小及大，至尾端又提筆緩慢送出。兩頭尖細(xì)，中斷豐肥，狀如斜出柳葉，故名之。如圖（5）：

6、 以弩帶掠    在米芾行書作品中，有些掠畫縱勢(shì)較強(qiáng)，常以弩畫代之。如圖（6）：

 7 、挑掠    起筆無(wú)定法，行筆多斜出，收筆駐鋒左上挑，與次筆形成呼應(yīng)關(guān)系。如圖（7）：

 8 、正掠     或逆鋒或搭鋒起筆，頓而轉(zhuǎn)鋒向左下力行撇出，收筆力務(wù)送到。如圖（8）：

古人云：“一生二，二生三，三生萬(wàn)物”，關(guān)于米芾作品中“掠”的寫法，還有許多，但盡從以上所述化出，在此不再贅述。

 三、淺析米芾作品中“弩”的寫法

弩，又作“努”，“永”字八法之一，指豎畫的寫法。根據(jù)其形態(tài)特征，又將它分為懸針豎，垂露豎和鐵柱豎三大類。現(xiàn)就米芾作品中“弩”的寫法略作分析。

懸針豎    折鋒向右，頓筆轉(zhuǎn)鋒，向下力行，末筆出鋒收之，呈針尖狀者，謂之懸針豎。宋代姜夔《續(xù)書譜》云：“懸針者，筆欲極正，自上而下，端若引繩?！痹诖耍鐚裔権Q從狀態(tài)上作了簡(jiǎn)單闡述，具體到作品中，筆者又將其歸為以下幾類：

1 、尖頭外拓懸針豎

起筆裹鋒直入，發(fā)力由輕及重再提筆收尾。筆畫中段呈外拓弧線。如圖（1）：

2、 尖頭懸針內(nèi)擫豎       輕起輕收，發(fā)力在豎畫的中段，內(nèi)邊沿線微凸，外邊沿線凹入，狀如強(qiáng)弓。此筆畫多用于左右結(jié)構(gòu)的漢字書寫中。如圖（2）：

3 、露鋒懸針豎      起筆搭鋒略頓，順勢(shì)而下，收筆狀如針尖。具體又分為垂直懸針和欹側(cè)懸針兩大類。即有些筆畫狀如引繩，有些因考慮與下字的呼應(yīng)，而呈現(xiàn)左欹右傾狀。如圖（3）：

4、 藏鋒懸針豎       逆鋒入筆，頓筆轉(zhuǎn)鋒，向下力行，收尾呈針尖狀。值得一提的是，此處的藏也包含另一層意思，即起筆未必都做到了藏鋒的細(xì)微動(dòng)作，但因與其它筆畫的銜接，而有了藏的感覺。其形態(tài)也有正側(cè)之分。如圖（4）：

 5、 柳葉豎     起筆多與一些筆畫拈連，發(fā)力由輕及重再提筆向左帶出，狀如柳葉。此筆畫夸張成分居多，且在米老作品中，常有將豎鉤寫柳葉豎的現(xiàn)象。如圖（5）：

垂露豎   “垂露法，口訣云：鋒管齊下，勢(shì)盡殺筆縮鋒。又始筆而極力，終駐鋒而作弩，又無(wú)垂不縮，以此頓筆以摧挫為功。”（宋代《翰林密論二十四條用筆法》）這是就垂露豎的整體筆法而言的，就米芾的作品來(lái)看，似乎不盡如此:

6、 尖頭垂露豎      起筆裹鋒直下，發(fā)力先提再按，收筆略頓回鋒。此筆畫上端尖細(xì)，收筆渾厚圓勁。具體又分為尖頭正垂，尖頭欹側(cè)兩大類。如圖（6）：

7、 垂露內(nèi)擫豎     起筆或藏或露，筆行至豎畫的中段內(nèi)斂至末尾頓筆向上圍收。如圖（7）：

8 、垂露外拓豎      這種筆法在米芾作品中出現(xiàn)的較少，與垂露內(nèi)斂豎在筆畫中段用筆正好相反，呈外拓狀。如圖（8）：

鐵柱豎    清代戈守智《漢溪書法通解》云：“鐵柱者，首搶上蹲鋒，借勢(shì)捷下，尾乃煞筆上搶，‘山’、‘由’等字用之?！?nbsp; 觀照米老諸多法帖，我擬將鐵柱豎分為兩類：

9 、  第一類，如戈守智所言：“首搶上蹲鋒，借勢(shì)捷下，尾乃煞筆上搶”。在這里，起筆有藏露之分，行筆多快捷短促，被下邊的筆畫攔截。如圖（9）：

10 、第二類鐵柱豎以圓筆入，注重藏頭護(hù)尾，且不為其它筆畫所囿，形態(tài)較長(zhǎng)，粗細(xì)沒(méi)什么變化，如鐵柱聳立于世，篆籀氣息濃厚。如圖（10）：

四、淺析米芾作品中“趯”的寫法

“趯”，永字八法之一，指鉤的寫法。作鉤要駐鋒提筆，突然趯起。正如李世民《筆法論》所云：“趯須存其鋒，得勢(shì)而出。”清代《佩文齋書畫譜》載《書法三昧.運(yùn)用》云：“鉤之祖，趯法也。柳宗元云：趯宜蹲而勢(shì)生。其法蹲鋒上出，險(xiǎn)勢(shì)傍分。然亦分三體：左如‘氏’、‘長(zhǎng)’字，須長(zhǎng)趯以應(yīng)右。右如‘門’、‘丹’字，須長(zhǎng)趯以應(yīng)左。中如‘東’、‘乘’字，趯須朝上?！笨梢钥闯?，古人就趯的方位特征，將其分為左中右三大類。筆者擬就此思路，淺析米芾作品中“趯”的寫法。

1、 戈字鉤     又稱斜彎鉤。在米芾作品中，此類鉤法多一帶而過(guò)，鉤角小，常與下一筆形成連帶關(guān)系。也有在趯處略頓收筆的。如圖（1）：

2 、反立刀鉤

弩畫收尾處駐筆側(cè)鋒向右拖出繼而上挑收筆，常與次筆畫形連。如圖（2）：

3、 鵝尾鉤     

筆行至弩畫末端，右轉(zhuǎn)平行，進(jìn)而蹲鋒上挑。在這里，又有兩種現(xiàn)象：A 以右轉(zhuǎn)平出略頓代趯；B 以右轉(zhuǎn)平出下帶勾替趯。此皆鵝尾勾的異勢(shì)現(xiàn)象。如圖（3）：

4、 蟹爪勾  在弩畫末端蹲鋒向右平拖少許，繼而向上迅速挑出。這是米老從大王那里化為己用的筆法之一，在他的作品中比較普遍，且常與下一筆拈連。如圖（4）：

5 、平拖勾       筆行于鉤處，頓筆蓄勢(shì)，向左平拖而出。如圖（5）

 6 、上挑勾    行筆于勾處，向左蹲鋒蓄勢(shì)，得勢(shì)上趯。如圖（6）：

7、 拖下勾     起筆發(fā)力由輕及重，至弩畫末端，筆鋒向左下方運(yùn)行，提而收之。如圖（7）：

在米芾作品中，常有一種現(xiàn)象，即以弩畫代替豎鉤，具體又分為三種情況：

8  、 以垂露豎代替豎鉤，如圖（8）：

9  、以懸懸針豎代替豎鉤，如圖（9）：

10、 以柳葉豎代替豎鉤，如圖（10）：

11、 心字鉤   裹鋒起筆，右斜下按，繼之拖鋒向右平行，駐筆蹲鋒向左上方趯出，常與下一筆拈連。如圖（11）：

一、淺析米芾作品中“側(cè)”的寫法   

1、側(cè)，“永”字八法之一，指點(diǎn)的寫法?！稌份既A.永字八法詳說(shuō)》云：“側(cè)不言點(diǎn)而言側(cè)，何也？論曰：謂筆鋒顧右，審其勢(shì)險(xiǎn)而側(cè)之。故名側(cè)也?！本蜁鴮懚?，陳思又曰：“側(cè)不得平其筆，當(dāng)側(cè)筆就右為之?？谠E云：‘先右揭其腕，次輕蹲其鋒。取勢(shì)緊則乘機(jī)頓挫，借勢(shì)出之。疾則失中，過(guò)又成俗。夫側(cè)鋒顧右，借勢(shì)而側(cè)之，從勁輕揭潛出，務(wù)于勒也?！惫湃怂浴皞?cè)”在米芾作品中多有出現(xiàn)，如圖（1）：

但“側(cè)”的寫法又不僅如此。王羲之《筆勢(shì)論》云：“夫著點(diǎn)皆磊磊似大石之當(dāng)衢，或如蹲鴟，或如蝌蚪，或如瓜瓣，或如栗子，存若鶚口，尖如鼠屎。如斯之類，名稟其儀，但獲少多，學(xué)者開悟?！?/FONT>