龍泉窯黑胎青瓷不僅是龍泉窯產(chǎn)品中的精品，而且與宋代官窯和“哥窯”等問題糾纏在一起，是龍泉窯乃至兩宋時期古陶瓷研究中的重要課題。經(jīng)國家文物局批準(zhǔn)，從2010年起，浙江省文物考古研究所、北京大學(xué)、故宮博物院、龍泉青瓷博物館等單位以龍泉黑胎青瓷研究為核心，聯(lián)合對龍泉地區(qū)的古窯址進(jìn)行系統(tǒng)的調(diào)查以及重點發(fā)掘，并取得了豐碩的成果。

　　野外考古工作可分成調(diào)查與發(fā)掘兩部分。

　　１.調(diào)查工作

　　調(diào)查工作初步完成了龍泉南區(qū)大窯、溪口以及東區(qū)緊水灘庫區(qū)等窯址群的野外詳細(xì)調(diào)查，并取得了突破性的進(jìn)展：首先在窯址的分布上，由原來認(rèn)為的主要集中于溪口一處地點幾乎擴(kuò)展到了龍泉市全境，南區(qū)大窯、溪口、石隆、瓦窯路及東區(qū)的緊水灘水庫一帶均發(fā)現(xiàn)了生產(chǎn)黑胎青瓷產(chǎn)品的窯址；其次是在窯址的數(shù)量上，由原來的一處增加到了將近30處左右；第三是初步了解了龍泉黑胎青瓷的基本面貌，其胎釉特征相當(dāng)復(fù)雜，既有傳統(tǒng)上認(rèn)為的薄胎厚釉青瓷外，也有薄胎薄釉及厚胎薄釉、厚胎厚釉青瓷，胎色深淺不一，有灰胎、深灰胎、淺黑胎、深黑胎等，釉色變化較大，有粉青、青黃、灰青等諸多釉色，但基本特征仍為開片，紫口鐵足；第四是確認(rèn)大窯地區(qū)不僅是白瓷青瓷的生產(chǎn)中心，同時也是黑胎青瓷的生產(chǎn)中心，不僅數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他任何一個窯址群，達(dá)到26處之多，而且產(chǎn)品面貌極其復(fù)雜，時代上早晚有別，大窯很可能是黑胎發(fā)生、發(fā)展直至興盛的重要地區(qū)；第五，時代上，主要集中在南宋時期，但宋元均有，突破原先認(rèn)為龍泉黑胎青瓷僅在南宋晚期出現(xiàn)的認(rèn)識，往前可上延至南宋早期，往下可至元代，大大豐富了龍泉黑胎青瓷的時代特征。

　　2.發(fā)掘工作

　　發(fā)掘工作主要包括兩部分：溪口瓦窯垟與小梅瓦窯路窯址。

　　瓦窯垟窯址清理窯爐遺跡兩處，不僅揭露出基本完整的窯爐，而且在最早的窯爐內(nèi)出土黑胎青瓷產(chǎn)品。瓦窯垟窯址生產(chǎn)規(guī)模較大，黑胎青瓷與白胎青瓷兼燒，黑胎青瓷產(chǎn)品種類相當(dāng)豐富，不僅包括碗、盞、盤類日用器，還包括尊、爐、觚等仿青銅器的產(chǎn)品，質(zhì)量極高，多數(shù)器物為薄胎厚釉，部分器物甚至釉層較胎體為薄，造型纖巧規(guī)整，釉近玉狀瑩潤，開片紋較大，具有典型的紫口鐵足特征，是生產(chǎn)龍泉黑胎青瓷的典型窯場。

瓦窯垟窯址

瓦窯路窯址發(fā)掘現(xiàn)場

瓦窯垟窯址Y5出土黑胎青瓷盤

瓦窯垟窯址Y5出土黑胎青瓷器蓋

　　瓦窯路窯址位于在小梅鎮(zhèn)政府所在地，處于大窯窯址群與金村窯址群中間的空白地段。發(fā)掘揭露龍窯窯爐一條，出土大量的黑胎青瓷產(chǎn)品。黑胎青瓷主要發(fā)現(xiàn)于兩個灰坑中。黑胎青瓷胎體很薄，有兩種釉質(zhì)，碎片紋玻璃質(zhì)釉和粉青凝厚釉（不開片）。碎片紋玻璃質(zhì)釉青瓷的釉質(zhì)玻化，較透明，釉層開片密集，釉色較深，主要有灰青色、灰黃色等。器形主要有八角盞、盤、瓶、爐、碗、盞、把杯、洗、碟、觚、盒、唾盂、蓋罐、鳥食罐、圓紐器蓋等，器型小巧，制作工整。粉青凝厚釉青瓷主要出于窯爐底部，釉質(zhì)凝厚不透明，色粉青，器形有碗、盤、盞等。該窯址產(chǎn)品在胎釉和器型特征、裝燒工藝等方面具有一定的早期性，上海博物館的熱釋光測年結(jié)果顯示其燒造年代在南宋早期。瓦窯路窯址不僅是一個全新的地點，而且是一個全新的窯址類型，也是目前發(fā)現(xiàn)的唯一一處幾乎純燒黑胎青瓷的窯址，它對于探索黑胎青瓷的起源及其性質(zhì)提供了極其珍貴的資料。

瓦窯路窯址出土黑胎青瓷瓶

瓦窯路窯址出土黑胎青瓷觚

瓦窯路窯址出土黑胎青瓷尊

瓦窯路窯址出土黑胎青瓷盞

瓦窯路窯址出土瓷器的各種釉色

　　3.文獻(xiàn)記載的宋代哥窯

　　哥窯一詞主要見于明清兩代的文獻(xiàn)中，最早出現(xiàn)于明初曹昭的《格古要論》中。綜合明清兩代的主要文獻(xiàn)來看，“哥窯”一詞實由明代人提出，基本概念在嘉靖年間后期形成并被清代所沿用。其產(chǎn)品的基本特征為黑胎、紫口鐵足、胎骨厚薄不一；青色釉，深淺不一，以粉青為上，開片紋，片紋亦大小不一，即所謂的冰裂紋、梅花片、鱔血、蟹爪紋等。時代均為宋代。所指的地域多直接指向龍泉，并常與龍泉章氏兄弟中的章生一緊密聯(lián)系。同時明清兩代能清晰地區(qū)分宋代哥窯、元末新燒哥窯器、烏泥窯等類哥窯器及當(dāng)世所仿哥窯器。

龍泉東區(qū)出土黑胎青瓷

　　進(jìn)入清末民國時期，關(guān)于哥窯產(chǎn)地與時代的認(rèn)識與前朝無異，并且部分文獻(xiàn)仍全盤沿襲前朝人對哥窯的描述，但部分文獻(xiàn)已發(fā)生較大變化，出現(xiàn)了胎骨“紅如鳳唇”、釉色“以米黃、豆綠二色居多”的記載，并認(rèn)為哥窯“以釉水純粹無紋者為最貴”，“章氏兄弟窯，近世皆謂哥窯”。這表明，這一時期對哥窯的認(rèn)識已相當(dāng)模糊，可能將原來能清晰區(qū)別的宋代哥窯、元末新燒哥窯器、烏泥窯等類哥窯器及當(dāng)世所仿哥窯器等各個時期器物均混為哥窯，而后來哥窯種種問題的產(chǎn)生均由此開始。

大窯出土的黑胎青瓷

大窯出土的黑胎青瓷

　　從整個文獻(xiàn)的梳理過程來看，明清文獻(xiàn)中描述的哥窯特征與龍泉黑胎青瓷的基本先生是吻合的，兩者時代均主要集中在南宋時期，產(chǎn)地亦多指龍泉。因此明清文獻(xiàn)記載的宋代哥窯所指的對象當(dāng)為宋代龍泉所生產(chǎn)的黑胎青瓷產(chǎn)品。

　　4.調(diào)查與發(fā)掘的主要收獲

　　龍泉地區(qū)多年的考古調(diào)查與發(fā)掘工作，其收獲是相當(dāng)重大的，主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

　　第一基本明確了龍泉黑胎青瓷的分布區(qū)域，幾乎覆蓋龍泉的全境，生產(chǎn)規(guī)模較大，有將近30處窯址，而其生產(chǎn)的中心當(dāng)在大窯地區(qū)；

　　第二是龍泉黑胎青瓷的產(chǎn)品面貌相當(dāng)復(fù)雜，除厚釉類精細(xì)器物外，亦有薄胎薄釉、厚胎薄釉、厚胎厚釉等類型，胎色從灰到灰黑千差萬別，釉色亦復(fù)雜多樣；

　　第三是龍泉黑胎青瓷生產(chǎn)時代上不限于傳統(tǒng)上認(rèn)識的南宋晚期，往上可推至南宋早期，往后可延至元代，黑胎青瓷在龍泉地區(qū)完全可能有自身的發(fā)生、發(fā)展、成熟與衰落的軌跡；

　　第四宋代龍泉窯黑胎青瓷，無論是溪口、小梅還是大窯地區(qū)的產(chǎn)品，其基本特征為黑胎、紫口鐵足、胎骨厚薄不一；青色釉，深淺不一，以粉青為上，開片紋，片紋亦大小不一，即所謂的冰裂紋、梅花片、鱔血、蟹爪紋等，與文獻(xiàn)記載的哥窯特征相吻合。龍泉黑胎青瓷應(yīng)該文獻(xiàn)記載的宋代哥窯。在2012年11月由浙江省文物考古研究所、龍泉青瓷博物館主辦的“2012龍泉黑胎青瓷與哥窯論證會”上，此論斷得到了與會多數(shù)專家認(rèn)可。