目前，關(guān)于電視劇新人的塑造與培養(yǎng)，他們的創(chuàng)作途徑與生存空間等問題，逐漸受到越來越多的人重視，尤其是新人編劇，他們時常會問，“我不知道怎樣才能成為編??？”“我怎樣才能成為一個被制片公司聘用的靠譜編?。俊?/span>

而這也正是編劇張巍經(jīng)常面臨的“問題”，總有新人編劇或?qū)W生問她類似的問題，可能懷著這樣困惑的新人編劇們，或多或少會在11月20日于北京舉辦的《電視劇論壇——新人編劇入行的門與徑》主題講座中找到自己的答案。講座現(xiàn)場，電影學(xué)院文學(xué)系副教授、著名編劇張巍擔(dān)任本場講座主持人，特邀嘉賓檸萌影業(yè)執(zhí)行副總裁徐曉鷗、愛奇藝自制劇開發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩共同分享了他們在電視劇、網(wǎng)劇市場多年來的經(jīng)驗以及關(guān)于新人編劇入行、溝通等方面的建議等等，可謂干貨滿滿。

嘉賓分別為戴瑩（左）張?。ㄖ校┬鞎扎t（右）

只要劇本好，所有的幺蛾子都不是幺蛾子

一、制片公司如何看好一個新人編?。?/span>

《白夜追兇》《無證之罪》的美劇化標(biāo)準(zhǔn)一定程度上提高了觀眾對好內(nèi)容的要求，相信以后在創(chuàng)作和制作模式上越來越多的向“隔壁”美劇看齊，對整個影視行業(yè)而言，只要有好的內(nèi)容，用戶可以源源不斷地為好內(nèi)容付費，這個時候考驗的不是商業(yè)和制作，而是內(nèi)容，內(nèi)容是真正在這個市場能夠立足的根本點，它促使創(chuàng)作者們有飯吃，甚至吃好飯。

那么新人編劇如何拿到這個“碗”也成為了重中之重。

檸萌影業(yè)執(zhí)行副總裁徐曉鷗認(rèn)為，“首先打動我的一定是對寫作真正的熱愛，你能從他的作品中讀出他動了腦筋，甚至是尋求一些與別人不同的點。第二點是細(xì)節(jié)，對一個從來沒有寫過劇本，或者沒有作品經(jīng)驗的人，很難獨立完成一個特別完整的劇本，甚至是一個無可挑剔的人設(shè)、大綱、分集，如果你能把幾場戲?qū)懗銎鸪修D(zhuǎn)合、寫得出人意料，這其實就是新人編劇的閃光點。”

檸萌影業(yè)執(zhí)行副總裁徐曉鷗

愛奇藝自制劇開發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩認(rèn)為，“基本功很重要，故事大綱要有一個比較清晰的脈絡(luò)，人物小傳不僅只是寫一下人物性格，包括人物前史都得想透了，然后再去寫分集、做劇情、設(shè)置情節(jié)等等。第二點是團(tuán)隊的協(xié)作能力和溝通能力，能夠接受別人的意見，別人在給你意見以后，你能夠去說服對方，如果說服不了，一定要積極地解決它。”

她還提到了一個細(xì)節(jié)，劇本的格式是特別基礎(chǔ)的東西，就電視劇劇本而言，通常是是每集1.2-1.5萬字，場次可能是在45—50場之間，基本場次“日/夜”都得有，否則就沒沒法下統(tǒng)籌單，而統(tǒng)籌單是整個劇組進(jìn)行拍攝的基礎(chǔ)。

電影學(xué)院文學(xué)系副教授、著名編劇張巍則是以學(xué)生作為出發(fā)點，她認(rèn)為，電影學(xué)院（戲文專業(yè)）的學(xué)生輸出的方向，一個是劇本寫作，一個是策劃。這么多年下來，這些學(xué)生的出路大多編劇和責(zé)編。現(xiàn)在年輕的新人去做責(zé)編，對他們來說可能是入行最靠譜、最快的方法。

電影學(xué)院文學(xué)系副教授、著名編劇張巍

二、責(zé)編離編劇的距離有多遠(yuǎn)？

有一種責(zé)編，自己寫的相對比較少，主要負(fù)責(zé)修改，會對編劇有一些幫助。還有一種責(zé)編，每周看所有衛(wèi)視和視頻網(wǎng)站上線的片子，然后做分析，哪些好、哪些不好，怎么來看這樣的一些作品？他會站在一個第三者的角度，而不只是創(chuàng)作者的角度。如此一來，責(zé)編就成為了制片公司“眼睛”。這些經(jīng)驗其實是可以用到以后自身的劇本創(chuàng)作中的。

徐曉鷗表示，“不僅好的片子要看，爛片也要看，要想一想它爛在哪里？失敗在哪里？好片也有很多是在前期不被看好的，它到底贏在哪里？”戴瑩認(rèn)為一個責(zé)編的基本素質(zhì)、審美判斷、學(xué)習(xí)能力以及閱片量和閱讀量是至關(guān)重要的。

在行業(yè)內(nèi)，我們也經(jīng)常能看到一種現(xiàn)象，大編劇懷疑新人責(zé)編不專業(yè)，新人責(zé)編則認(rèn)為大編劇思想過時，那么他們要怎么互相“成全”呢？甚至包括演員改劇本等行業(yè)現(xiàn)象該如何去面對？

戴瑩以《中國有嘻哈》《奇葩說》為例，為什么這兩個節(jié)目這么火，因為它有思想主張，允許別人發(fā)言。她認(rèn)為，無論是新人責(zé)編、大編劇還是演員，甚至是劇組的每一個人，創(chuàng)作就是一個溝通的過程，能相互說服彼此是很重要的。 

愛奇藝自制劇開發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩

徐曉鷗以制片公司為著力點，她表示，制片方不光出錢攢一個局，他會協(xié)調(diào)所有的人，也會和編劇、演員、導(dǎo)演吵架甚至拍桌子，但這都不是重點，主要看能不能互相說服，達(dá)到方向和立場的統(tǒng)一，這都是決定作品質(zhì)量的關(guān)鍵點。所以編劇也不用怕作品在現(xiàn)場被改，越改越好的劇本也很多。權(quán)威不重要，最終的結(jié)果是好的，那才是重要的。

面對一些中小IP，如何挖掘出閃光點

三、新人編劇面對大IP，應(yīng)該怎么做？制片公司面對中小IP，如何開發(fā)？

很多熱門IP，很少有作者本人親自上陣，往往是經(jīng)過多位編劇的多輪修改、撰寫去完成的，所以在編劇署名那一欄，我們看到的更多是編劇新人的名字，也有網(wǎng)友吐槽作者本人，“一看就不是親生的”。面對這樣的大IP，新人編劇怎么辦？改動太大會被罵，那改多少合適？一字不改可不可以？但又如何照顧大部分觀眾呢？

對此，徐曉鷗認(rèn)為，第一，要有專業(yè)的老師把關(guān)，比如成熟的責(zé)編、策劃，他們會在結(jié)構(gòu)和方向上做一些把控和調(diào)整。第二，分工合作，各有所長，新編劇的優(yōu)勢是想象力豐富，受到的束縛很少。缺點是自顧不暇，來不及看別人的東西。這是觀念的問題，像寫作業(yè)一樣，先把自己的作業(yè)寫完了，就顧不上“隔壁”小朋友是不是和自己寫的一樣。所以，合作性強(qiáng)不強(qiáng)和創(chuàng)意能力強(qiáng)不強(qiáng)是同等重要的。同時，關(guān)于改編會不會被罵的問題，她認(rèn)為，“這不應(yīng)該是新編劇去擔(dān)心和操心的問題，更多的是制片人、出品或承制公司決定這個IP改什么、不改什么，包括很多IP在開發(fā)過程中，都會召開書粉見面會，充分了解原著粉的意愿，并結(jié)合當(dāng)下市場作充分的調(diào)研?！?nbsp;

IP作為一個老生常談的話題，被行業(yè)論壇、大學(xué)課堂、制片公司反復(fù)提及，甚至一度出現(xiàn)哄搶的現(xiàn)象。近幾年，隨著市場的檢驗，大IP+小鮮肉的制作模式并未取得好的成效，IP也開始慢慢“退燒”了。徐曉鷗從制片公司的角度提出，現(xiàn)在更看好重中等IP或者是新IP，IP最重要的是故事以及它的精神內(nèi)核，但同時每一個IP最珍貴的東西也是不一樣的。

 戴瑩（左）張?。ㄓ遥?/span>

對于一些中小IP，他們的制片方以及播出平臺方是什么態(tài)度呢？

戴瑩以《你好，舊時光》《最好的我們》《無證之罪》為例做出了解釋：

首先，在題材方面，對比同類題材，要有創(chuàng)新；

第二，看它的概念有沒有好的展現(xiàn)；

第三，在人設(shè)層面有沒有新的突破。

她表示，“在劇本合作層面，愛奇藝的態(tài)度是，首先是故事大綱、人物小傳，3-5集劇本，然后才會就劇本本身做評估，評估通過，接下來才有的聊。”

四、對新人編劇的建議

對于青年編劇來說，應(yīng)該怎么“使勁”？有的編劇認(rèn)為堅持很重要，有的編劇認(rèn)為生活感和天賦很重要，但也有的編劇則認(rèn)為別想太多，多寫多練才是根本……而每一位新人編劇都會找到自己認(rèn)為最重要的那一部分。

張巍（左）徐曉鷗（右）

徐曉鷗認(rèn)為新人編劇還是要從自己最擅長和最喜歡的東西寫起，始終保持平凡人的生活，坐地鐵、打車，體會生活的冷暖與痛苦，保持痛感的持續(xù)性，這是對創(chuàng)作者來說無可替代也無可比擬的東西。

戴瑩認(rèn)為，“還可以去嘗試一種方式就是拉片，無論去拉電影還是拉現(xiàn)在特別好的美劇、日劇、韓劇，你試著把所有影像化的東西轉(zhuǎn)換成文字，包括人物怎么出場，開場怎么設(shè)計，都做成筆記，因為這個過程能學(xué)到的東西會很多?！?/span>

現(xiàn)場提問

電視劇是時代的傳聲筒，是一面鏡子，我們通過不同的影視作品去反映、描繪以及表達(dá)對時代的關(guān)注與反思。近兩年，以《小別離》《我的前半生》《人民的名義》為等代表的現(xiàn)實主義題材影視劇也取得了不錯的口碑和收視成績。與此同時，很多歷史與古裝題材的影視劇也在不同程度地表達(dá)對現(xiàn)實主義關(guān)照，這正是編劇向未來邁進(jìn)的不竭動力。

在整個論壇的交流和提問環(huán)節(jié)，三位老師結(jié)合自身的專業(yè)知識和工作經(jīng)驗回答了現(xiàn)場觀眾以及新人編劇們的疑問和困惑。也許，通過本次講座，新人編劇能夠快速、有效地找到入行的門與徑，在今后的創(chuàng)作與合作中取得更好的成績。

注：本次論壇屬于北京電影學(xué)院“金字獎”的系列活動之一。“金字獎”是北京電影學(xué)院文學(xué)系每年都會舉辦的獎項、用以表彰電影人在劇作方面的成績，致力于電影人才教育與電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的接軌，鼓勵學(xué)生參與良性競爭、督促學(xué)生將有品質(zhì)的創(chuàng)作向成熟電影市場靠攏，同時也為影視企業(yè)提供了選擇優(yōu)秀劇本和人才的機(jī)會。