理娛打挺疼在#理娛播放破百億福利周#的第三天,做了曾經(jīng)在演技大賞點評過的50位良心演技派的“演技高能瞬間”。外鏈

其實拜持續(xù)半年、慘無天日的劇荒所賜,上半年的演技大賞,理娛一直進(jìn)行得格外艱難。不光演技不好的在演爛劇,就算聚齊老中青三代實力派演員:劉燁、林依晨、胡先煦,一塊送上一部《老男孩》,這劇依然難以下飯——劇本實在是太爛了。

國產(chǎn)劇的劇本到底怎么了?國產(chǎn)劇的編劇到底怎么回事?幾乎每一個觀眾都會質(zhì)疑這個問題,所以理娛在播放量破百億的重要時刻,搞了一件大事——采訪了幾位專職編劇,想通過他們,給“編劇行業(yè)”看看診。

我的劇本未必是“我的劇本”

理娛從編劇們那了解到,國產(chǎn)劇的劇本,除了每日在編劇懷里正經(jīng)打轉(zhuǎn)外,一般分四頭走:制片、責(zé)編、導(dǎo)演、演員,這群人每人都得來回來去研讀好幾遍劇本。

這本身不是個壞事兒,如果五方重重碰撞、日日精進(jìn),本來很可能得到一個良心作品,比編劇自己閉門磨出來的劇本更飽滿。

然而,在大量不專業(yè)的人涌進(jìn)這個行業(yè)的同時,這個機制成了環(huán)環(huán)相逼,一環(huán)更比一環(huán)爛。

一個專業(yè)技能合格的普通編劇要跟完劇本的整個前期后期過程,到底需要埋過多少坎兒?

大家都知道,近兩年IP熱。但是一般情況下只有專業(yè)的、有資源的人才能抓住極少的大IP。大部分制片人只能盲目跟風(fēng)的去抓住小IP,只可惜這些小IP其實并沒什么收視號召力,甚至質(zhì)量都沒什么保證,同時又因為小說和劇本完全是兩種體系概念的文體,燙手山芋就直接扔給了編劇。

編劇抓心撓肝,苦坐家中夜以繼日瘋狂碼字,把20分的小說改成60分的劇本。接下來,很可能會迎來第二尊大佛:責(zé)編。

責(zé)編也是編劇的一種,負(fù)責(zé)幫助制片人審核劇本。目前國內(nèi)當(dāng)責(zé)編的通常是剛畢業(yè)的學(xué)生,實操經(jīng)驗不足。理娛采訪到的幾位編劇中,有一個經(jīng)常被責(zé)編逼瘋的,還有一個自己當(dāng)過責(zé)編的人。

他們給出了一個統(tǒng)一的觀點:國內(nèi)責(zé)編這個崗,是沒有意義的。

大部分情況下,他們還沒有能力對劇本給出成熟的改進(jìn)建議。只是,既然吃著這碗飯,就必須在劇本里多挑毛病,以彰顯自己的工作量——順便逼瘋編劇。

甚至出現(xiàn)過一些強人所難的情況,比如小說里很難用影視畫面體現(xiàn)的、對劇情毫無作用的、純粹是文筆好才讓人覺得美麗的筆墨,原本無需保留,可是責(zé)編或者制片人喜歡,得留。

編劇又一次抓心撓肝,苦坐家中夜以繼日瘋狂碼字,花了200%的精力,自己都不知道本子是改的更好了還是更差了,先通過再說。

這種感覺就像是你明天必須要得畢業(yè)論文,不交拿不到畢業(yè)證,沒有畢業(yè)證你就找不到工作,沒有工作你就吃不上飯。鑒于最后結(jié)果,你就只能硬著頭皮先把論文寫完,讓它通過了再說。

等到本子順利通過,片子順利立項了,劇本的調(diào)整打磨不是跟著結(jié)束了,而是進(jìn)入了更為折磨人的階段。

和好萊塢的“制片人中心制”不同,國內(nèi)的整個制片流程是混亂的,通常情況下是誰咖位最大誰中心,如果是導(dǎo)演,那就要依著導(dǎo)演的修改意見再修改;如果不幸的是演員,那就要依賴于這個演員是不是靠譜以及專業(yè)了。

等落地開拍,編劇并不可以萬事大吉say goodbye,得跟組,這是整個劇本創(chuàng)作最痛苦的階段,每天呆在劇組的一個小黑屋里,負(fù)責(zé)應(yīng)對各種各樣的突發(fā)改劇本需求。

天下雨了,導(dǎo)演想把外景改內(nèi)景,你請坐下改;道具找不到合適的,管它是不是關(guān)鍵道具、是不是之后20集里都會貫穿始終,你請坐下改;

演員覺得這塊兒我演技hold不住,不想暴露自己的短板,你請坐下改;還有各種你聽過的、沒聽過的、合理的、不合理的東西,歸為一個字:改!

熬過了跟組編劇,劇本十有八九又是全新的了,編劇又脫一層皮。

然而,災(zāi)難還沒有結(jié)束。直到此時,小編劇努努力至少還能拯救自己的劇本,等拍成素材到了后期手里,生死才是真的由天了。

集數(shù)有限、需要爆點、演員分量,等等因素,都可能神奇地扭轉(zhuǎn)你原定的劇本。

劇本創(chuàng)作打磨必須經(jīng)歷這些環(huán)節(jié),只是,如果大家并非以專業(yè)考量出發(fā),去精進(jìn)一個劇本,而是摻雜進(jìn)偷工減料、個人計較,劇本的打磨就會變成環(huán)環(huán)相逼

,一稿更比一稿爛。更可怕的是,你甚至無法搞清問題出在哪,更別提問責(zé)方向、甚至解決方法。

唯一能確定的是,爛劇本,絕不是編劇一個人的鍋。

編劇的自救

上面說的這些,基本上是每一個編劇都會經(jīng)歷的過程,就是國產(chǎn)劇編劇們的常態(tài)。

但很少有編劇,真的會一次一次地跟完劇本打磨的全過程,很多人應(yīng)該都無法理解“劇本寫一半、扔給別人”這種做法,理娛也是。但是當(dāng)他們聽完一個編劇的故事,才發(fā)現(xiàn)這其中有很多的無可奈何。這位編劇曾經(jīng)花2年時間,跟完一個院線電影的項目,這個過程不止耗光了他畢業(yè)后的所有積蓄,而且是他最掙扎的一段時間。

當(dāng)時他入行3年,第2年拼命接活攢了小十萬,有機會接觸到一個院線的優(yōu)質(zhì)項目,想要擁有一次完整成片的作品。就咬了咬牙,從有五險一金、能穩(wěn)定接活的公司跳出來,進(jìn)了那個項目組。

接下來的日子,他除了真的全程跟進(jìn)了上面講得整個劇本流程之外,他還一直在為工資和署名權(quán)發(fā)愁。

在工作室里,他先是做前期編劇,趕了6、7個月的劇本。轉(zhuǎn)身進(jìn)了劇組,每天起早抹黑,劇本會能持續(xù)開一周,每天能開到后半夜,跟到電影終于拍完,扒了一層皮。

這中間,他沒有拿到1分錢的稿費,固定工資刨去五險一金只有3、4千,生活在北京的孩子應(yīng)該知道這日子會多絕望。同時呢,他沒爭取到能有署名權(quán)的合同。如果導(dǎo)演不給他署名,他沒任何說理的可能,這2年等于白扔在那里了,只能當(dāng)買個經(jīng)驗。

和他聊天中途,理娛的編輯有三次覺得要落淚了···

第一次是他說到,中途他有想過離開那個導(dǎo)演,他停頓了一下,聲音有點不好意思的說:“之前一個人其實還好,后來我結(jié)婚了,就……不一樣了?！?/p>

第二次是講到這部電影終于上映了,他語氣輕松起來,急趕著去看了首映,看到最后竟然真的出現(xiàn)了自己的名字,“那時候才算是松了一口氣?！?/p>

第三次,是理娛問他覺得現(xiàn)在編劇最缺的是什么,他第一反應(yīng)先往自己身上攬責(zé)任,回答地特別認(rèn)真:“還是最缺定力,我其實有一些自己比較滿意的原創(chuàng)項目,就是一直都忙著掙錢,所以沒有完全推行下去?！?/p>

明明是這個行業(yè),是所有不尊重編劇、不尊重劇本的人,在快速消耗這些還需要成長的年輕編劇,他們并沒有把時間都花在抱怨上,而是積極在自救。

朋友圈里中戲編劇研究生畢業(yè)的學(xué)長,畢業(yè)即失業(yè),那就緊緊巴巴在家埋頭寫劇本,朋友圈只有劇本被買的時候會詐尸。年輕時候編劇夢沒實現(xiàn)的大哥,現(xiàn)在開了編劇網(wǎng)店,天天給想考編劇專業(yè)的小孩找便宜教材。

還有簽了編劇經(jīng)紀(jì)平臺“如戲”的年輕媽媽,你問她覺得怎么樣編劇們的情況能好轉(zhuǎn)呢?她說能怎么辦,好好寫嘛,寫好了就能有更大的話語權(quán),而且現(xiàn)在大編劇們已經(jīng)在給整保護(hù)法了呀!

理娛的后臺,經(jīng)常會收到粉絲留言,說其實很想當(dāng)編劇,但是稅改之后,編劇的生存環(huán)境更惡劣了怎么辦?所以理娛送給所有有編劇夢、或者是對國產(chǎn)劇編劇有誤解的孩子這樣一篇采訪。

編劇講故事、造夢,但這行從來就不是夢幻的行業(yè)。甚至,國內(nèi)的環(huán)境已經(jīng)決定了,編劇行業(yè)體系要完全健全,也絕不是一夜間就能完成的事。

還是那句話,只是一味的吐槽、指責(zé)并不能解決問題,大多數(shù)的編劇是希望把“編劇”做的更好,在努力讓編劇這個行業(yè)更好的。

而作為觀眾,唯一能做的,就是

畢竟,真正能決定娛樂圈追夢人們是否能成功,如何成功,甚至何時成功的,是屏幕前的你我。就像理娛最初做《演技大賞》的初衷,他們想讓大家看到真正好的作品、好的表演,理解什么才叫真正“好的作品、好的表演”。

觀眾的取向,往往就決定了這個行業(yè)的模樣。觀眾的審美提高,這個行業(yè)的未來才會更明朗。