虛與實(shí)是中國古典美學(xué)的又一重要的審美范疇。這一范疇，也是由老子提出的。老子認(rèn)為作為萬物本體的是“道”，“道可道，非常道；名可名，非常名。無名天地之始，有名萬物之母”。這就是說，作為萬物本體的“道”，是虛（無）與實(shí)（有）的統(tǒng)一?，F(xiàn)世界的天地萬物與本體的“道”一樣，都是虛（無）與實(shí)（有）的統(tǒng)一，這是在兩個(gè)不同層次的統(tǒng)一。老子“有天相生”的思想，以及把“無”放在首要地位的傾向性，對(duì)中國古代審美意識(shí)的發(fā)展影響很大。

明末清初 黃花梨垛邊霸王棖八仙桌

一個(gè)物體空間存在可以分為三部分：物體本身的實(shí)空間、中空間、物之外的虛空間。人們一般習(xí)慣體會(huì)物體的實(shí)空間，如，一件家具的形式、色彩、材質(zhì)是設(shè)計(jì)者創(chuàng)作出的形象，而能夠欣賞者體會(huì)到的卻不止這些實(shí)的形象，還包括形之外的空間，是能夠引起想象的“虛”。一件設(shè)計(jì)成功的家具正是由這種想象使得人們視覺上的虛實(shí)具有平衡感，虛實(shí)融洽，體現(xiàn)虛實(shí)相生的形式美與裝飾美。

晚明 黃花梨木軸門圓角柜

中國家具發(fā)展到15至17世紀(jì)出現(xiàn)了一個(gè)高峰，因這一樣式始于明代，故習(xí)慣上把這一時(shí)期的家具均稱為“明式家具”。明式家具的興盛因素有很多，比如，時(shí)代背景因素主要是指物質(zhì)方面，也就是明式家具的構(gòu)成材料，鄭和下西洋之旅加深了中國與國外的交流，引進(jìn)大批硬質(zhì)、優(yōu)質(zhì)木材，為家具制造業(yè)提供了充足的資源等。明式家具是中國家具史中非常經(jīng)典的一種風(fēng)格，不論材質(zhì)方面考究還是造型樣式的簡潔適度性一直備受現(xiàn)代人的喜歡。明式家具屬于一個(gè)大的藝術(shù)風(fēng)格，形式多樣，從功能上可分為幾、椅、櫥柜、床榻、臺(tái)架、座屏等六大類。

明末清初  黃花梨南官帽椅

明式家具造型簡潔、線條流利、材質(zhì)統(tǒng)一是其主要特點(diǎn)，明式家具十分重視功能性與藝術(shù)性的統(tǒng)一，并善于體現(xiàn)在選材、結(jié)構(gòu)、裝飾的整個(gè)制作環(huán)節(jié)中。其主要構(gòu)成方法，以下簡稱構(gòu)法，對(duì)實(shí)體與虛無空間的尺寸關(guān)系非常之考究。實(shí)體的外緣線條走勢、虛無空間的形象美感，決定了明式家具的外在形式美。當(dāng)然，除了造型樣式，家具材料、結(jié)構(gòu)與尺度、裝飾元素及成型技術(shù)等方面在視覺與觸覺上也產(chǎn)生了極其安靜、素雅、水墨般融合的意境，曲折對(duì)比、剛?cè)嵯酀?jì)的線條韻律，等等，都是明式家具所帶給人們視覺上、心理上的高雅盛宴。本文通過分析明式家具的構(gòu)法與設(shè)計(jì)內(nèi)容，來研究明式家具虛實(shí)相生的意境美。

清初 鐵力鑲樺木面無束腰方香幾

材料：主要以硬木為主，如鐵力木、黃花梨、紫檀、紅木、藤編相結(jié)合等。擅長表現(xiàn)原木材質(zhì)，若隱若現(xiàn)清晰又含蓄地透漏著木材的紋理、肌理，觸之有情，聞之有香，思之有意，虛實(shí)相生的紋理美體現(xiàn)著文人雅士返璞歸真的自然美與材質(zhì)美。制作工藝：明式家具制作工藝精湛，全部以精密巧妙的榫卯結(jié)合部件，大平板則以攢邊法嵌入邊框槽內(nèi)，堅(jiān)實(shí)牢固，能適應(yīng)冷熱干濕變化。銜接之處毫無痕跡，貴在做工之細(xì)膩。

清康熙 黃花梨四面平條桌

造型與樣式：明式家具的高低寬狹的比例，或以適用美觀為出發(fā)點(diǎn)，或?yàn)榧m正不合禮儀的身姿坐態(tài)?？傊?，造型設(shè)計(jì)淋漓盡致地體現(xiàn)了極簡主義風(fēng)格，看似簡單的部件，通過有意識(shí)地設(shè)計(jì)，有方圓之對(duì)比、粗細(xì)之對(duì)比、長短之對(duì)比、曲直之對(duì)比，使之拋棄呆板刻薄，呈現(xiàn)出柔和的韻律感。家具中的虛空間是人們活動(dòng)的空間，而實(shí)空間則是身體或物體依托放置部分，例如明式家具的靠背結(jié)構(gòu)與樣式?jīng)Q定了它所形成的虛空間的樣式，實(shí)體的外形圍合形成虛空間，內(nèi)外相生，虛實(shí)相生，家具的造型就是由看得見摸得著的實(shí)體與看得見摸不到的虛無所構(gòu)成。猶如中國畫里的寫意風(fēng)格，在創(chuàng)作時(shí)往往大刀闊斧，但又惜墨如金，絕沒有多余的筆觸，也不忽視任何可以表現(xiàn)的筆墨，明式家具的造型原則就與中國寫意繪畫不謀而合，簡練、大氣，舍棄繁瑣的裝飾與部件，著重體現(xiàn)精神。通體輪廓講求方中有圓、圓中有方，用線一氣貫通并有局部小的曲折變化。

十七世紀(jì) 黃花梨圈椅

裝飾：以素面為主，局部裝飾以小面積浮雕或者透雕，以繁襯簡，貴在樸素而不繁華，精美而不繁縟。裝飾部件內(nèi)外輪廓亦講求方中有圓、圓中有方。例如，云紋在明式家具中運(yùn)用比較廣泛，在結(jié)構(gòu)性部位主要截取云頭的曲，甩掉云尾，簡化云頭的曲線運(yùn)用在結(jié)構(gòu)性部位內(nèi)部或外部，如牙條、牙頭、牙子、角牙、腿足馬蹄等部位。這種借云之外形體現(xiàn)物之內(nèi)形的手法，必然是熟練掌握虛實(shí)相生觀念的，曲與直之間過度柔和，流暢、舒展，自然、沉穩(wěn)的線條銜接融洽，體現(xiàn)了疏朗雅致的視覺美、曲直對(duì)比的韻律美，對(duì)家具整體的氣質(zhì)提升產(chǎn)生了重要作用。

明末 黃花梨方凳

可見，虛與實(shí)的含義對(duì)于明式家具設(shè)計(jì)的影響是深刻而含蓄的，是明式家具造型與裝飾設(shè)計(jì)方面的重要考慮因素，無論過去還是現(xiàn)在，從虛實(shí)入手，掌握疏密間的張力與意境的營造在家具設(shè)計(jì)上都具有重要作用。