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明式家具的誕生,多虧了它

 芝潤(rùn)齋 2022-01-30
明式家具的誕生,多虧了它

| 明清家具研習(xí)社 |

古典園林!

中國(guó)古典園林創(chuàng)作在明代達(dá)到高峰,明代社會(huì)穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)繁榮,城鎮(zhèn)建設(shè)發(fā)展迅速,使得大規(guī)模設(shè)計(jì)和園林修筑就擁有了十分有利的條件。明代園林的興盛發(fā)展也為明式家具提供了更多展示的平臺(tái)。

這個(gè)時(shí)期,許多達(dá)官貴人們紛紛開始修建樓臺(tái)殿閣和私家園林,給后人留下了諸多驚世之作。明代中晚期,蘇州就出現(xiàn)了造園的高潮,正如童宵先生所說的:“大小園林?jǐn)?shù)量之多、藝術(shù)造詣之精,乃今天世界上任何其它地區(qū)所少見。

明式家具的誕生,多虧了它

清 孫溫《紅樓夢(mèng)》 旅順博物館藏

最負(fù)盛名的當(dāng)屬御史王獻(xiàn)臣建造的拙政園。拙政園的設(shè)計(jì)者是文征明,也就是著名吳門畫派的代表人物。歷時(shí)十六年才修建完成。之所以取名為拙政園,還源于西晉文人潘安仁。其著作《閑居賦》中有道,“孝乎惟孝,友于兄弟,此亦拙者之為政也”,故賦名拙政園。

在拙政園的設(shè)計(jì)中以池水為中心,樓閣圍繞在池水周圍,中間還有漏窗、回廊等。另外園內(nèi)還有山石、古木、花卉等等,這些精妙的設(shè)計(jì)共同構(gòu)成了一幅美好的畫面,讓人身心放松,留戀忘返。因此,拙政園是明代園林建筑園林風(fēng)格的代表之作。

明式家具的誕生,多虧了它

蘇州拙政園舊照

此外,其它地方也有不少私家園林,這其中以經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的江浙地區(qū)為最。明人王世貞撰寫的《游金陵諸園一記》中就有記載,金陵私家園林多達(dá)三十六處,現(xiàn)存最負(fù)盛名的瞻園就是明初中山王徐達(dá)的西花園。可以說,“從明中葉到清前期,即十六世紀(jì)中葉至十八世紀(jì)晚期,是中國(guó)園林碩果累累的黃金時(shí)期”。

明式家具的誕生,多虧了它

明代造園的發(fā)展,大量園林建筑的興建,為明式家具風(fēng)格的形成營(yíng)造了有利的大環(huán)境,間接地促進(jìn)了明式家具形成發(fā)展。明代園林建筑的飛速發(fā)展,使得社會(huì)對(duì)明式木家具的需求極大的增加。園林建筑室內(nèi)布局獨(dú)特的地理環(huán)境和文化氛圍,也決定了其室內(nèi)家具的設(shè)計(jì)風(fēng)格和設(shè)計(jì)式樣。

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01

簡(jiǎn)潔古雅的風(fēng)格

園林在滿足了實(shí)用功能之后,它的環(huán)境布置、環(huán)境追求也都將帶有文人的情趣。這種情趣的體現(xiàn),就落在家具設(shè)計(jì)上了。不管是簡(jiǎn)潔還是奢華,實(shí)用還是美觀,最主要的還是為了居住生活服務(wù),使日常生活情趣化。

明式家具的誕生,多虧了它

明式家具的雕刻手法與裝飾元素,與當(dāng)時(shí)的建筑雕刻技藝和雕刻紋樣是相互映照的,并有著同步的發(fā)展,如蘇作座椅的靠背裝飾工藝就是對(duì)園林建筑內(nèi)檐裝修小木作工藝的演化,通常使用三段式的靠背落堂鑲板、開光等手法,配以簡(jiǎn)潔的幾何紋樣。

兩者在設(shè)計(jì)上都旨在營(yíng)造簡(jiǎn)潔、古雅的環(huán)境氛圍,因而素雅的幾何紋飾較為符合這種裝飾效果,也與晚明文士普遍追求的隱逸精神相貼切。

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黃花梨竹節(jié)工圈椅

晚明蘇州園林建筑的裝飾風(fēng)格整體上以簡(jiǎn)潔精雅為主,并無(wú)太多臃腫的繁飾,簡(jiǎn)單的幾何紋樣裝飾較為常見。

當(dāng)然,這一時(shí)期的建筑雕刻也出現(xiàn)過“錯(cuò)彩鏤金、雕繪滿眼、鉛華粉黛、新麗浮艷”的繁復(fù)形式,但由于受到當(dāng)時(shí)審美傾向的影響,并未成為主流的裝飾語(yǔ)言,大部分文士、園主仍將“古雅平淡之美與真善相聯(lián),將審美理想導(dǎo)向人格道德的升華”作為自己的精神追求。

明式家具的誕生,多虧了它

文震亨曾對(duì)晚明出現(xiàn)的“徒取雕繪文飾,以悅俗眼,而古制蕩然”的現(xiàn)象深表慨嘆,追求“曠世之懷”和“幽人之致”的心物觀照標(biāo)準(zhǔn),使得他對(duì)痕跡明顯的人為制作、雕削取巧都極為摒棄,斥為“惡俗”、“不入品”和“斷不可用”。

李漁同樣崇尚“厚質(zhì)無(wú)文、刪繁去奢”,向往蕭疏雅潔的文人氣質(zhì),雖然其本人在建筑與家具的設(shè)計(jì)中求新求異,卻依然保持清雅脫俗的審美品位,并以“寓節(jié)儉于制度之中,黑出奢靡于繩墨之外”為自我約束的標(biāo)準(zhǔn),尋求淡泊的心境。

明式家具的誕生,多虧了它

明式家具簡(jiǎn)潔流暢的線條、古樸典雅的造型風(fēng)格也早己為世人所公認(rèn),其裝飾素雅精當(dāng),僅在部分構(gòu)件的局部施以雕刻以強(qiáng)化與襯托整體的造型,如座椅的靠背與扶手端頭、方桌的腿及牙子、衣架的上搭頭、櫥柜的柜門等部位的裝飾。

明式家具這種忌諱“裝飾元素堆砌、裝飾手段綜合運(yùn)用”的設(shè)計(jì)原則,不但作為眾多現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的參考因素,也是其藝術(shù)價(jià)值高于清式家具的重要原因。

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02

和諧統(tǒng)一的紋樣

在園林創(chuàng)作的過程中,既有官僚富豪熱衷于此,更有文人雅士參與其中,各類工匠更是不計(jì)其數(shù),這自然就會(huì)帶動(dòng)建筑、書法、繪畫、陳設(shè)、裝修、施工技術(shù)以及明式家具的發(fā)展,這就使得園林建筑間接帶動(dòng)了明式家具的發(fā)展。

園林建筑與明式家具之間的裝飾紋樣同樣存在著高度的一致性。例如在蘇州園林建筑的門窗、隔扇、罩落上,都能見到透空的欞格,不僅起著虛擬隔斷、增強(qiáng)室內(nèi)光線通透以及空氣流通的作用,也是園林建筑內(nèi)外檐裝修的重要裝飾部件。門窗欞格圖案有的富貴華麗,有的雋永清秀,起著重要的建筑裝飾作用,無(wú)疑是設(shè)計(jì)中一個(gè)不可或缺的要素。

明式家具的誕生,多虧了它
明式家具的誕生,多虧了它

晚明 黃花梨冰裂紋透欞格柜 局部

另一方面,門窗常常是使用者重要的情感寄托,自古文士便喜歡對(duì)窗外景象抒發(fā)自己的感慨之情,而欞格圖案也充分展現(xiàn)出古人的美好愿景。正因如此,本來(lái)簡(jiǎn)陋的門板洞窗逐步演變?yōu)楹?jiǎn)雅而精致的檻窗,常見的紋樣有山宇紋、云紋、冰裂紋、萬(wàn)字紋等等。

在明式家具中,也大量用到與園林建筑的門窗欞格相匹配的裝飾紋樣,比如屏風(fēng)的邊框、羅漢床與架子床的圍子、櫥柜的門窗等部位所使用的裝飾紋樣與園林建筑裝飾中所使用的裝飾紋樣往往是一致的。

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明 黃花梨品字欄桿架格

此外,明式家具的圍子不但在造型上與欞格的紋樣如出一轍,其功能也十分類似,同樣兼顧了遮擋隱私與裝飾的需求。在家具與室內(nèi)裝修中采用一致的裝飾紋樣讓蘇州園林建筑的室內(nèi)形成了和諧、統(tǒng)一的藝術(shù)效果。

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03

內(nèi)外兼顧的布局

明代的私家園林多為文人雅士琴棋書畫的社交場(chǎng)所,許多私家園林的主人本身就是文人墨客,他們講究詩(shī)情畫意,清楚自己想要什么樣的家具,所以他們能夠按照自己園林建筑的風(fēng)格,親自設(shè)計(jì)家具,設(shè)計(jì)布局,使得家具風(fēng)格與園林風(fēng)格更為相合。

明式家具的誕生,多虧了它

古典園林中頻繁使用隔、掩、破等造園手法營(yíng)造出虛實(shí)相間的氛圍。時(shí)而涉水沉以步石,時(shí)而筑堤橫于水面,時(shí)而臨水架石橋,時(shí)而水中立長(zhǎng)廊,如同《園冶》中所描述的:“疏水若為無(wú)盡,斷處通橋。

這些造園手法使景深與空間層次得以增加,從而讓水面給人的感覺更為幽深。另外古典園林中的建筑既充當(dāng)了園林中的實(shí)景,又通過對(duì)廊與窗桶等元素的妙用,實(shí)現(xiàn)了移步換景及漸入佳境的藝術(shù)效果,這種虛實(shí)相結(jié)合的手法成就了古典園林最具特色的景觀效果。

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而古典園林的室內(nèi)布置也是利用家具陳設(shè)的虛擬分隔功能對(duì)空間進(jìn)行分隔,以產(chǎn)生虛實(shí)相間、隔而不斷的藝術(shù)效果。

園林建筑的室內(nèi)空間普遍比較規(guī)整,多為簡(jiǎn)潔的方形空間,為滿足使用者的各種功能及隱私方面的需求,通常用屏風(fēng)、罩、橘門等家具陳設(shè)將園林建筑室內(nèi)劃分成若干個(gè)小空間,這樣不但增加了室內(nèi)空間的層次感,更豐富了建筑室內(nèi)的裝飾效果。

明式家具的誕生,多虧了它

屏風(fēng)是園林建筑中常見的隔斷家具,其功能與形式都較為直觀。一方面,屏風(fēng)本身就是一件精美的陳設(shè)裝飾品;另一方面,屏風(fēng)半遮半掩的虛擬分隔功能,既能滿足使用者的隱私保護(hù)心理,又能給人帶來(lái)虛實(shí)相間的精神感受。

明式家具的誕生,多虧了它

明 杜堇畫 《玩古圖》 臺(tái)北故宮博物院藏

罩對(duì)建筑空問的分隔,更多還是體現(xiàn)在心理上的虛擬分隔,而并非真正意義上的硬隔斷。作為建筑室內(nèi)的重要裝飾元素,罩的裝飾形態(tài)可謂豐富多彩,同時(shí)又不影響室內(nèi)空氣的流動(dòng)與透光性。

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明 黃花梨萬(wàn)字紋拔步床

通過這類具有隔斷功能的家具陳設(shè),將室內(nèi)空間營(yíng)造成虛實(shí)相間的空間形象,讓分隔后的空間呈現(xiàn)出和諧統(tǒng)一的氛圍。而虛實(shí)相間的陳設(shè)特點(diǎn),不但兼顧了裝飾效果與實(shí)用性,也讓建筑的室內(nèi)空間呈現(xiàn)出別具一格的風(fēng)貌。

明式家具的誕生,多虧了它

明代園林的發(fā)展與家具的發(fā)展是密不可分的,設(shè)計(jì)者通常在建造房屋時(shí)就根據(jù)園林中建筑物的進(jìn)深、開間、使用要求以及園林景觀和室內(nèi)環(huán)境等綜合因素來(lái)考慮家具的種類、式樣、尺度。家具與園林及建筑、室內(nèi)風(fēng)格的統(tǒng)一自然也就水到渠成。

總之,明代的園林建筑以及室內(nèi)布局的發(fā)展與繁榮為家具的發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)和十分有利的外部環(huán)境,也使得家具發(fā)展不斷向系列化和規(guī)?;葸M(jìn),從而逐步地形成了明式家具的地區(qū)風(fēng)格和時(shí)代特色,并成為了相對(duì)穩(wěn)定的家具流派,也就在整體上帶動(dòng)了明代家具的形成發(fā)展。

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