專題 | 賴少其：《丙寅變法》

海明山水 2017-09-18

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編者按

對于研究賴少其的藝術(shù)，“丙寅變法”是一個繞不開的話題。如同黃賓虹和齊白石的衰年變法一樣，賴少其的晚年對于藝術(shù)創(chuàng)作是有著自己的深刻理解的。本次展覽中所展出的這篇《丙寅變法》手稿，即涵蓋了賴少其先生一生對于藝術(shù)探索的經(jīng)驗和體會，也是我們今天所能看到的他開闔有度、凝練厚重繪畫風(fēng)格的最好總結(jié)，那么，就讓我們來讀一讀吧——

丙寅變法

一九八六年（丙寅）我定居廣州，決定“丙寅變法”。

一、石濤說：“藝術(shù)隨時代”。

我原在安徽工作，那里有黃山，我以畫黃山為主。日本稱我為“黃山畫派最高峰”。廣州沒有黃山，但也是革命名城，風(fēng)光秀麗，五彩繽紛，有著名的“嶺南畫派”，又是改革開放的龍頭。地處熱帶濱海，魚產(chǎn)與花卉是美術(shù)的主要品種，不畫是可惜的。我早年在廣州美專學(xué)油畫，寫生是西畫的特點。我特別喜歡印象派的色彩，但中國畫卻以水墨為主，印象派蘇聯(lián)稱“室外光派”，是科學(xué)的。因此，我很早便在自己的作品注意及此，所謂“丙寅變法”，即在中國畫基礎(chǔ)上更多的吸收西畫。為了使人耳目一新，多用“方形”構(gòu)圖。即便利于發(fā)揮中國畫的特長（南宋馬遠(yuǎn)、夏圭），也便于吸收西畫技法。融合中西，這是中國前人已經(jīng)用之有效的。

- 賴少其《丙寅變法》手稿（1986年6月17日）-

二、我繼續(xù)用“干筆焦墨”之法作畫，此法始于元之王蒙，明末清初的畫家也常用此法，我到安徽后，在程邃的一冊山水中得此法。與此同時，張仃同志在北京也偶然得此法。因此，我的筆是學(xué)程邃與戴本孝，但他清麗而不雄偉；因此，我在結(jié)構(gòu)上學(xué)習(xí)唐寅與龔半千。我在黃山時，每每找尋便于發(fā)揮雄渾的大山為背景，當(dāng)我臨摹龔半千的作品之后，以西畫寫生之法畫黃山，不僅可以如實的反呋黃山，還有自己的特別。我是學(xué)版畫的，發(fā)現(xiàn)版畫的方法——黑白對比，與中國畫基本相似。我又在畫法上下工夫。金農(nóng)漆書與木刻有相似之處。

- 賴少其在家中創(chuàng)作（攝于1988年）-

- 賴少其在古北口長城寫生（攝于1987年）-

三、我在黃山作畫時，從高山向下俯視發(fā)現(xiàn)：松樹是一點一點的。因此，我知道西畫的點彩派，是來源于生活的，最早是埃及人發(fā)現(xiàn)的，叫“鉗細(xì)工”，我家鄉(xiāng)也有這種用玻璃瓦片鉗成的畫，尤其是在屋上，又如佛山祖廟，也有這種畫。我還從很多大家中得到啟發(fā)：

黃賓虹說：“作畫不必太像?！?/span>

吳湖帆說：“樹生來不是給你作畫的?！?/span>

賀天健說：“黃山每片石便可以成為一個‘畫派’?！?/span>

蕭尺木以方塊構(gòu)圖，據(jù)說是受始信峰的啟發(fā)。

李可染說他有兩位老師，向齊白石學(xué)習(xí)反復(fù)作畫——每月只畫數(shù)樣。向黃賓虹學(xué)習(xí)“聚點成線”，因此，他的畫線條有力。還說：“減筆”不是“減景”。畫貴“簡練”。

四、生活是一切藝術(shù)的源泉。

毛主席把階級斗爭看作生活，未免過狹。寫山水，要看真山水，寫花卉，要學(xué)會寫生。能寫生才能反映生活，不反映生活便是死路一條。會寫生，臨摹不難，必須向古人學(xué)，向同代人學(xué)，向民間學(xué)，向青年學(xué)。青年不學(xué)傳統(tǒng)，這是缺點，但膽子大，勇于創(chuàng)新。廣州便有很多青年，以小放大，也是創(chuàng)新。