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文/新村阿翁 九、近體詩的節(jié)奏
（三）七言句的節(jié)奏 近體詩的七言句比五言句的字數(shù)多兩字，節(jié)奏略有不同。 1、“二二二一”式 少小/離家/老大/回，鄉(xiāng)音/無改/鬢毛/衰。（賀知章《七絕·回鄉(xiāng)偶書》） 燕臺/一望/客心/驚，笳鼓/喧喧/漢將/營。（祖詠《七律·望薊門》） 2、“二二一二”式 紗窗/日落/漸/黃昏，金屋/無人/見/淚痕。劉方平（《七絕·春怨》） 一去/紫臺/連/朔漠，獨留/青冢/向/黃昏。杜甫《七律·詠懷古跡五首（其三）》） 3、“四三”基本式 顛狂柳絮/隨風去，輕薄桃花/逐水流。（杜甫《七絕·絕句漫興九首（其五）》） 九天閶闔/開宮殿，萬國衣冠/拜冕旒。（王維《七律·和賈舍人早朝大明宮之作》）。 4、“二二三”式 日啖/荔枝/三百顆，不辭/長作/嶺南人。（蘇軾《七絕·惠州一絕（食荔枝）》 云開/遠見/漢陽城，猶是/孤帆/一日程。（盧綸《七律·晚次鄂州》） 5、“三一三”式 琴詩酒/伴/皆拋我,雪月花/時/最憶君。（白居易《七律·寄殷協(xié)律》） 鳳凰曲/奏/鈞天樂，烏鵲橋/通/織女河。（[元]曹元用《七律·京都次馬伯庸尚書韻二首（其二）》） 6、“一三三”式 燕/知社日/辭巢去，菊/為重陽/冒雨開。（皇甫冉《七律·秋日東郊作》） 門/通小徑/連芳草，馬/飲春泉/踏淺沙。（郎士元《七律·酬王季友題半日村別業(yè)兼呈李明府》） 7、“一六”式 窗/含西嶺千秋雪，門/泊東吳萬里船。 (杜甫《七絕·絕句四首（其三）》) 盤/剝白鴉谷口栗，飯/煮青泥坊底芹。（杜甫《七律·崔氏東山草堂》） 8、“二五”式 興王/會靜妖氛氣，圣壽/宜過一萬春。（杜甫《七絕·承聞河北諸道節(jié)度入朝歡喜口號絕句十二首（其五）》） 霜落/雁聲來紫塞，月明/人夢在青樓（劉滄《七律·寄遠》）； 9、“三四”式 紫氣關(guān)/臨天地闊，黃金臺/貯俊賢多。（杜甫《七絕·承聞河北諸道節(jié)度入朝歡喜口號絕句十二首（其九）》） 靜愛竹/時來野寺，獨尋春/偶過溪橋（[宋]歐陽修《七律·退居述懷寄北京韓侍中二首（其二）》） 10、“五二”式 永夜角聲悲/自語，中天月色好/誰看。（杜甫《七律·宿府》） 寺下春江深/不流，山腰官閣迥/添愁。（杜甫《七律·涪城縣香積寺官閣》） 11、“六一”式 榿林礙日吟風/葉，籠竹和煙滴露/梢。（杜甫《七律·堂成》） 卻從城里攜琴/去，許到山中寄藥/來。（賈島《七律·送胡道士》） 12、“二四一”式 河山/北枕秦關(guān)/險，驛路/西連漢畤/平。（崔顥《七律·行經(jīng)華陰》） 江鸛/巧當幽徑/浴，鄰雞/還過短墻/來。（杜甫《七律·王十七侍御掄許攜酒至草堂奉寄此詩便請邀高三十五使君同到》） 在唐人七絕中上下句之間有節(jié)奏相同的，也有節(jié)奏不一致的。 例1：絕句四首（其三） [唐]杜甫 兩個黃鸝/鳴翠柳，一行白鷺/上青天。 窗/含西嶺千秋雪，門/泊東吳萬里船。 此詩起首兩句為“四三”式，第三、四句為“一六”式，上下句節(jié)奏均相同。 例2：宮詞 [唐]顧況 玉樓/天半/起/笙歌，風送/宮嬪/笑語/和。 月殿/影開/聞/夜漏，水精/簾卷/近/銀河。 此詩首句為“二二一二”式，而第二句卻是“二二二一”式，上下句節(jié)奏有變化。第三、四句為“二二一二”，上下句節(jié)奏相同。 例3：秋夜寄丘員外 [唐]韋應(yīng)物 洞房/昨夜/停/紅燭，待曉/堂前/拜/舅姑。 妝罷/低聲/問/夫婿，畫眉/深淺/入時/無。 此詩起首兩句為“二二一二”式，節(jié)奏相同。第三句為“二二一二”式，而尾句卻為“二二二一”，節(jié)奏有變化。 例4：楓橋夜泊 [唐]張繼 月落/烏啼/霜/滿天，江楓/漁火/對愁/眠。 姑蘇/城外/寒山寺，夜半/鐘聲/到/客船。 此詩中首句為“二二一二”式，第二句為“二二二一”式，上下句節(jié)奏不一致。第三句為“二二三”式，第四句為“二二一二”，上下句節(jié)奏也不同。 在唐人七律中有各聯(lián)出句和對句節(jié)奏相同的；也有首聯(lián)、尾聯(lián)出句和對句節(jié)奏不相同的，但頷聯(lián)、頸聯(lián)的出句和對句的節(jié)奏一致為常格。 例1：宿府 [唐]杜甫 清秋/幕府/井梧/寒，獨宿/江城/蠟炬/殘。 永夜角聲悲/自語，中天月色好/誰看。 風塵荏苒/音書絕，關(guān)塞蕭條/行路難。 已忍/伶俜/十年/事，強移/棲息/一枝/安。 此詩各聯(lián)中出句與對句的節(jié)奏相同，頷聯(lián)與頸聯(lián)之間節(jié)奏有變化。 例2：客至 [唐]杜甫 舍南/舍北/皆/春水，但見/群鷗/日日/來。 花徑/不曾/緣客掃，蓬門/今始/為君開。 盤餐/市遠無兼味，樽酒/家貧只舊醅。 肯與鄰翁/相對飲，隔籬呼取/盡馀杯。 此詩首聯(lián)出句為“二二一二”式，對句是“二二二一”式，節(jié)奏不同。后三聯(lián)中出句與對句的節(jié)奏均相同。 例3：登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史 [唐]柳宗元 城上/高樓/接/大荒，海天/愁思/正/茫茫。 驚風/亂飐/芙蓉水，密雨/斜侵/薜荔墻。 嶺樹/重遮千里目，江流/曲似九回腸。 共來/百越/文身/地，猶自/音書/滯/一鄉(xiāng)。 此詩首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)的出句與對句節(jié)奏均相同。尾聯(lián)出句為“二二二一”式，對句是“二二一二”式，節(jié)奏不同。 例4：酬郭給事 [唐]王維 洞門/高閣/靄/馀輝，桃李/陰陰/柳絮/飛。 禁里疏鐘/官舍/晚，省中啼鳥/吏人/稀。 晨/搖玉佩/趨金殿，夕/奉天書/拜瑣闈。 強欲/從君/無那/老，將因/臥病/解/朝衣。 此詩首聯(lián)和尾聯(lián)的出句與對句節(jié)奏不相同，頷聯(lián)、頸聯(lián)的出句和對句節(jié)奏相同。 唐人七言排律語句的節(jié)奏同七言律詩語句的節(jié)奏，因七言排律較長，下面僅舉一例。 例：清明二首(其一) [唐]杜甫 朝來/新火/起/新煙，湖色/春光/凈/客船。 繡羽銜花/他/自得，紅顏騎竹/我/無緣。 胡童/結(jié)束/還/難有，楚女/腰肢/亦/可憐。 不見/定王城/舊處，長懷/賈傅井/依然。 虛沾/焦舉/為寒食，實藉/嚴君/賣卜錢。 鐘鼎/山林/各/天性，濁醪/粗飯/任/吾年。 此首排律各聯(lián)的出句和對句節(jié)奏相同。 上述近體詩五言句的節(jié)奏主要依王力先生的觀點，七言句的節(jié)奏為博采眾長。實際上，關(guān)于近體詩的意義節(jié)奏，目前詩學界眾說紛紜，缺乏統(tǒng)一劃分標準。詩句節(jié)奏究竟有多少種各有各的說法，對同一詩句的節(jié)奏也有多種劃分的觀點。如以五言詩的節(jié)奏來說，清鐘秀《觀我生齋詩話》舉有四種，清冒春榮《葚原詩說》論有八種，王力先生歸納有九種，周紹華著《詩詞寫作入門與名篇賞析》講有四種，等等。王力《漢語詩律學》云：“以上所列的意義上的節(jié)奏，多數(shù)只是可能的分析，不是必然的分析。譬如‘欲歸/群鳥亂’，也可以析成‘欲歸/群鳥/亂’，‘鶴巢松樹/遍’也可析成‘鶴/巢/松樹/遍’；‘泉聲咽/危石’也可以析成‘泉聲/咽/危石’；‘味/豈同金菊’也可以析成‘味/豈同/金菊’，等等。”又如以上所舉“永夜角聲悲自語，中天月色好誰看。”（杜甫《七律·宿府》）王力《詩詞格律》中認為應(yīng)該分成“五二”，清浦起龍《讀杜心解》中卻認為是“上四下三”，清冒春榮《葚原詩說》里則歸入“上四中一下二”。故學習近體詩的節(jié)奏，應(yīng)博采眾長，不斷研究探討。 (2017年6月1日于天津)? |
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