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2017-07-24

草猛藝術(shù)小課堂

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濃破淡 淡破濃 是常用的中國畫技法。濃破淡是先畫淡墨，然后趁其未干時拿濃墨去破之。兩種墨色的對比要大一點，可以看得更明白，效果更顯著。淡破濃反之。

破墨，中國畫技法名。所謂破墨法，就是先染出墨色，趁墨未干，再在其上施加墨色的方法。是歷代畫家在創(chuàng)作實踐中不斷探索、積累和總結(jié)的一種用墨技巧。清代笪重光《畫筌》中有：“墨以破用而生韻，色以清用而無痕?！币运卧顬槭⑿?，明代以后，知此這漸鮮。至黃賓虹則突出了對破墨的重視程度，將其列入七墨之法。在《黃賓虹的山水畫法》中，王伯敏關(guān)于破墨講述得最為詳細，認為破墨要注意以下幾點：“其一，破墨須乘濕進行，兩次用墨墨色濃淡反差宜大；其二，前后兩次施墨，畫面干濕程度與筆端水分含量根據(jù)畫意掌控，應當恰到好處；其三，前后用筆，比意相囑，筆型變化對照參差有致?！迸颂靿壅J為用墨：“在干后重復者，謂之積，在濕時重復者，謂之破?！弊鳟嬘闷颇ǎ康脑谟谑鼓珴獾嗷B透掩映，達到滋潤鮮活的效果。

破墨法始見南朝梁蕭繹《山水松石格》：“或離合于破墨。”唐代張彥遠《歷代名畫記》載：“余曾見破墨山水，筆跡勁爽”，王維首先采用“破墨”法，開水墨山水先河，于水墨暈染之間始用破墨作畫，打破了青綠重色和線條勾勒的束縛，發(fā)展了筆墨新意境。同時他記載張璪 “畫八幅山水障，在長安平原里，破墨未了，值朱呲亂，京城騷擾，璪亦登時逃去?！敝廖宕\動破墨法已較為普遍。宋代韓拙在《山水純?nèi)分刑岬剑骸奥淠珗詫?，凹深凸淺，乃破墨之功?！爆F(xiàn)代黃賓虹在論畫時說：“破墨之法，淡以濃破，濕以干破。皴染之法，雖有不同，因時制宜可耳。

破墨方法很多，如濃破淡、淡破濃、干破濕、濕破干、水破墨、墨破水、色破墨、墨破色等。清·沈宗騫說：“先以淡墨勾定匡廓，匡廓既定，漸乃分凹凸，形體既成，漸次加濃，令墨氣淹潤，常若濕者?！奔此^的“濃破淡”；“淡破濃”是先畫濃而后破之以淡。無論是濃破淡還是以淡破濃，共同之處均在于“破”，就是在趁第一遍墨未干時，在局部用第二遍或更濃或更淡的墨，造成濃墨在淡墨上的滲化，或淡墨對濃墨的沖擊。在此基礎(chǔ)上，出現(xiàn)了“干破濕”“濕破干”和“水破墨”等各種破墨方法。“干破濕”是指用含水量少的墨去破含水量多的墨，多是干濃墨（焦墨）去破濕淡墨；“濕破干”是先用渴筆蘸重墨勾點皴擦，再用含水量大的淡墨來破，注意掌握破的時間，如過早，則滲化太大，不見形質(zhì)，過晚就不起作用了?！八颇笔窍犬嬆?，而后破之以水，“墨破水”則反之。“色破墨”指在宣紙上涂上墨色，乘墨色未干再在其上施加顏色；“墨破色”即在畫上點色后，當彩色未干時，墨點或墨線打上去，使其在紙上化開。

黃賓虹在《畫法要旨》中提到，“直筆以橫筆滲破之，橫筆則以直筆滲破之，均于將干未干時行之。利用其水分之自然滲化”。說明破墨法除濃淡變化外，用筆的不同方向，也影響到破墨的效果。破墨發(fā)揮了筆法的作用，也發(fā)揮了水的浸潤作用。破墨和潑墨都是使墨韻靈活多變的方法,而破墨比潑墨容易控制，可致廣大,可盡精微，濃淡交融、干濕點皴，從而得到渾厚、滋潤、蒼茫兼有的水墨效果。