中國畫又稱為水墨畫,在古代有墨分五彩之說,即黑、白、濃、淡、干、濕六種效果。墨的方法是為了體現(xiàn)繪畫的豐富變化,“筆為骨,墨為肉”。所以墨法可以說是一種用水的方法。根據(jù)水的多少,分為焦、濃、重、淡、清五個(gè)變化階梯。因?yàn)槟行?、舊、陳、變,又把墨質(zhì)分為新、焦、宿、退、埃五種質(zhì)。由于墨色的不同處理,產(chǎn)生了不同的墨的變化形象,可分為枯、干、潤、濕、漓五種感覺。在筆墨中,筆法更強(qiáng)調(diào)內(nèi)力,而墨講求“活”和“變”。因此,古人把用墨的種種變化歸納的方法稱為墨法。 一、關(guān)于墨法 “古人墨法,妙于用水?!彼阅?,離不開水的運(yùn)用。黃賓虹先生曾有七字之法,曰:“濃、淡、破、積、潑、焦、宿”。 1.濃墨 墨之神也。相對(duì)于淡墨為濃。一畫之中凡畫眼醒目處,必有濃墨。對(duì)于點(diǎn)線,濃重之筆亦會(huì)神暢而響亮。故書法多用濃墨。 2.淡墨 墨之韻也。濃墨加水即為淡墨,淡墨生潤。凡細(xì)蘊(yùn)之氣,清秀之姿,多從淡墨出。 3.破墨 墨之損也。無濃不能生淡,無干不能生濕。濃濃淡淡,干干濕濕,總在相生相克中變化發(fā)展。如此,畫面方會(huì)協(xié)調(diào)統(tǒng)一,對(duì)立矛盾的關(guān)系才會(huì)轉(zhuǎn)化。 4.積墨:墨之厚也。墨不積不為渾、不為厚、不為華滋。 5.潑墨 墨之氣也。潑墨者得大氣圓融之勢(shì)也,非持水盂傾之。一筆得勢(shì),筆筆相連,雖長江萬里,一脈相承。 6.焦墨 墨之極也。于混沌中放出光明,救筆墨于水火者。 7.宿墨 墨之渾也。接氣納物,通融畫面。專治媚、俗、薄、弱、輕浮之病。 所謂“五墨”和“六墨”則是說整體的墨色變化,五墨法將墨色分為焦、濃、重、淡、清。這是指墨色由深、厚、干的焦墨向淡、薄、濕的幾近清水的過渡,形成不同層次的墨色的變化,一般由濃到淡是畫面的主調(diào)。焦墨較為少用,僅用在提神醒目和調(diào)整畫面輕重關(guān)系的地方。清墨,主要是參加墨韻和層次,使畫面既豐富變化又調(diào)和統(tǒng)一,而“六墨”將墨色分為墨、白、濃、淡、干、濕。它既講了墨的黑白濃淡的過渡變化,又講了運(yùn)墨時(shí)干到濕的水分控制,也就是說墨色的濃淡和干濕相互作用,才出現(xiàn)了干濃墨和干淡墨,濕濃墨到濕墨的多種變化。 二、用墨技法: 1.平涂 就是用一種基本的墨色平均涂在畫面上,一般用于某種物象和畫面,避免亂、碎。墨色一般較淡。 2.沖墨 有水沖墨和墨沖水之分。水沖墨是先將物象用重墨畫出大意,再用水或淡色墨水淋或傾倒畫面上,使原來黑色盡量滲化,待效果理想時(shí)即用熱風(fēng)機(jī)定型。水沖墨可分為二種,其一是乘濕立即沖之,其二,等墨色稍干而未干全干時(shí)沖之,這樣原墨部分定型,部分被水沖掉,效果和上法不同,墨沖水是先用在畫面上畫或淋,再用濃淡墨淋或沖之。這種方法可在宣紙下墊上墊子,一種是不吸水的墊子,讓墨和水在紙上流,出現(xiàn)一種動(dòng)感的墨色效果:另一種是墊上一種吸水的墊子,墨淋或倒上會(huì)立即被下面的墊子吸掉,效果與前一種不同。 3.吸墨 是用筆在玻璃或不吸水的紙上畫物象,然后讓其在上面流動(dòng)出肌理效果,再將宣紙平放其上吸之,再利導(dǎo)因勢(shì)勾畫出畫面。還有一種是在宣紙上用水畫出物象,然后用筆蘸上濃墨,水分要極少,在紙上平抹,有水畫過處干墨就被吸上,并自然滲化,再加工點(diǎn)畫即成。 4.讓水法 讓水法即墨讓水。先用水在畫面上畫出物象,再用墨和色畫于其上,有水部分墨就讓開,無墨部分墨就自然暈化,如畫月亮、先用水畫出月亮,再用淡墨大筆鋪上云彩(或夜空),月亮就被烘托出來,畫水塘也可先用水拖出水之波紋,再以大筆淡墨鋪水,水紋處墨讓開,水的感覺甚佳。 5.趕墨法 近似沖墨,不同處在于沖墨是無必然,是依形整形,趕墨是將墨趕到自己預(yù)定的范圍內(nèi),有必然性,如畫夜景、梅花,要讓梅花干枝朦朧,可用墨先畫梅花干枝,然后用水筆在線條一邊趕墨,讓墨線向所需的一邊滲化,這時(shí)的梅花既保留了原有筆觸,又滲暈化朦朧夜景效果。它還有一用處,就是在作畫時(shí)由于沒有注意。墨滲化過渡,超出范圍,也可用清水筆將墨趕回,這樣較能控制水墨的滲化。 6.膠結(jié)法 有和膠有骨膠,木膠等,也可用膠水代替。一是將膠溶于墨中,所畫出的線條無明顯筆觸,滲化很快,滲化的邊緣清晰,即所謂“結(jié)邊”,二是,用膠在宣紙上畫物象,再用墨覆其上,有膠處墨讓開,無膠處正常滲化,形成有膠處露出白線,無膠處墨氣淋漓。 7.排結(jié)法 用大量墨鋪開后,未干時(shí)即用食鹽少許灑在墨上,鹽水會(huì)將墨漸漸排開形成不規(guī)則斑點(diǎn),其斑點(diǎn)邊線清晰自然,然后用熱風(fēng)機(jī)吹干定形。 8.暈結(jié)法 所用紙張選用適當(dāng)濃度的洗衣粉水刷一遍,待干后即可使用。用濃淡墨大筆畫出物象,稍后用水點(diǎn)灑于墨上,有墨處出現(xiàn)大小不等的斑點(diǎn),由于洗衣粉的作用,斑點(diǎn)會(huì)漸漸擴(kuò)大,然后再用水噴在上面,最好往一個(gè)方向?qū)⒓堌Q起斑點(diǎn)會(huì)暈化變大,且向同一方向暈化,畫面會(huì)出現(xiàn)冰凌效果和冰雪效果。 三、墨的使用方法: 1.淋法 用細(xì)長的硬毫筆,飽蘸墨色,筆身垂直于紙面,先讓墨色自然滴落,然后逐漸用力向下滴灑,將筆上墨色灑完,如果不夠,可反復(fù)多次。 2.滴法 用大筆飽蘸墨色或青黛色雜墨水用手指將筆上墨色擠滴于紙上,讓其自然滲化,小畫可直接滴。 3.灑法 用筆蘸墨色,不宜過多,甩灑于紙上可用于現(xiàn)風(fēng)、風(fēng)雪、風(fēng)中楊柳等,宜于表現(xiàn)風(fēng)中動(dòng)感。 4.彈法 即用指蘸色墨彈于紙上。以上四法可綜合應(yīng)用,不必拘泥一法。渲法用淡墨將物象的明暗,凹凸進(jìn)行部分強(qiáng)調(diào),用筆的中鋒、側(cè)鋒均可,墨不宜太濕,也不可過干。干墨渲稱為擦,也可干濕并用,先干后濕或先濕后干,加強(qiáng)物象質(zhì)感。 5.刷法 用大筆橫掃,或用排筆、底紋筆也可,此法宜大面積鋪色用。 6.捽法、擢法 即下筆的動(dòng)作的名稱,捽用筆直下緩提,似揪住一物而后拉之勢(shì);捽點(diǎn)厚實(shí)。擢法用筆直下快提下得緩,提得快,好像拔毛較爽勁。 以上介紹的墨法只是梗概,主要是多實(shí)踐,在完成一副作品時(shí)單一法有時(shí)是不夠的,只有多法混用,才能豐富,出現(xiàn)生機(jī)。 一般在用筆方法,筆中含水少,易出現(xiàn)干筆飛白,含水量多,墨色滋潤清明,行筆快則易出飛白,慢則墨飽滿潤澤。行筆快而含水少,紙上留墨即枯又少,宜于畫透明之物,反之,則可產(chǎn)生飛白,又不失明快滋潤,且用筆又顯瀟灑自然,不粘不滯。在作畫時(shí)往往不是故意用枯墨慢筆而是先以濕墨,待筆上水份漸漸少時(shí),行筆隨少變慢,直到把筆上的墨用完,才有一氣呵成的感覺。墨的變化就會(huì)豐富多彩。對(duì)于筆的側(cè)鋒易生飛白,在皴擦紋理時(shí)常用,中鋒墨線園渾,快則有飛白,但相對(duì)側(cè)鋒,飛白少。 四、體會(huì)用墨的心得 1.惜墨如金,先以筆尖沾水,再沾少許墨汁,徑畫完。(以畫石為例:勾完與皴完后,墨漸漸干時(shí),續(xù)使擦筆)。 2.盡量使用淡墨,一則畫清雅,再則好修改或便于加添內(nèi)容。 3.一筆未用盡,而須用淡色時(shí),可將筆尖沾水,再在吸紙上舔掉水份(防陰),再續(xù)畫。 4.若墨分焦(點(diǎn)苔),黑(強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)處),中黑(強(qiáng)調(diào)之主題或少數(shù)近石之勾與主皴),淡(大部之石與主皴)極淡(次皴/染石底/染陰暗面/山坡/樹干),則取“淡”畫一般之主皴與遠(yuǎn)山,畫面不會(huì)顯得黑,皴法易掌握,且效果極好。 5.體會(huì)如何調(diào)“淡”墨水。在器皿中先滴些微清水,再以筆尖沾少許黑墨和入拌勻,依經(jīng)驗(yàn)值調(diào)出淡墨。 |
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