圖文作者 石玉臣 徐州東方書畫院

釋文 黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。

在本章里，具體和大家分享與探討一下我在草書的書寫過程中一般應(yīng)用的技巧和方法。一家之言，僅供參考，不當(dāng)之處，謹(jǐn)請方家斧正。

一、草書行筆過程中一般不藏鋒

無論起筆還是收筆，草書基本上都是露鋒的，但是起落之間要沉穩(wěn)有力，勁道內(nèi)蘊(yùn)，不宜飄忽虛滑，給人以膚淺輕浮的感覺。起落露鋒能使筆勢上下相連，章法上氣韻貫通。

二、書寫時(shí)要注意方圓并重，做到曲筆有方，直筆有曲

草書用筆非常講究線條的質(zhì)量，要求直中有曲，曲中見方，行筆要有變化。一味的折筆和不停的纏繞都是不可取的，前者筆畫脆弱無彈性，后者顯得油滑無力度。

如上圖于右任先生的草書可謂是方圓并用，曲中有直，直中有曲的典范。

如上圖，這幅字曲筆太多，纏繞過度，看起來就非常油滑

圖中這幅字方筆用的太多，線條缺乏彈性和韌性，看起來就很脆弱

三、濃淡最好有一些變化

草書筆畫在墨色上要有一些濃淡對比，或者是輕重對比，一味地濃黑會(huì)產(chǎn)生板滯遲重不靈動(dòng)的感覺，一味地輕淡則會(huì)使人覺得虛浮飄忽，不凝重，缺少精氣神。總之要濃淡合宜，輕重要把握好節(jié)奏。

輕重濃淡比較適宜，如下圖：

過于濃重，如下圖：

過于輕淡，如下圖：

四、簡而循法、替代有據(jù)

草書崇尚簡練和筆畫替代，但一定要遵循先賢之發(fā)帖規(guī)范，不可自創(chuàng)。草書從某種意義上講是一種符號(hào)書法，為了方便和簡省，有時(shí)候一個(gè)符號(hào)可以代替若干偏旁部首，因此書寫是不要自創(chuàng)，否則會(huì)引起誤讀。

五、牽絲映帶不宜過多

草書運(yùn)筆提倡牽絲映帶，即前一筆畫書寫完畢后將筆適度輕提，但筆鋒不離紙，線條不斷開，接著寫下一筆，這樣前后相連，即形成所謂的牽絲，筆畫之間，字與字之間都可以有牽絲存在，這樣做會(huì)增加筆勢的連貫性，使整個(gè)篇章氣韻流暢。但是牽絲過多，則有油滑造作之嫌，應(yīng)注意適度為之。

映帶過多，整體看象一堆雞腸子，如圖：

六、中側(cè)順逆并用

草書用筆以中鋒為主、兼以側(cè)鋒，但偶爾也使用順峰和逆鋒，這樣做可以使書法線條形態(tài)豐富，增強(qiáng)藝術(shù)效果，但不可刻意為之，以自然而然為妙。

仔細(xì)推敲于右任先生的這幅草書作品，正側(cè)順逆四種筆法都有所應(yīng)用。