01

藏于意大利佛路倫薩菲茲美術(shù)館。這件油畫作品是丟勒為其首飾匠的父親所作的肖像畫。作者采用的是從側(cè)面的角度入畫，雖然是從側(cè)面來描繪但不得不令人嘆服其側(cè)面描繪的臉龐竟能如此細(xì)膩真切，雙手的描繪也相當(dāng)細(xì)膩，色彩是協(xié)調(diào)的，戴著藍(lán)色塊的綠色背景，襯托衣服的棕色和皮膚和帽子的陰影，包括皮膚的顏色以及眼睫毛、頭發(fā)的描繪等等，都在不影響最后效果的情況下，做到最細(xì)微的刻畫。在這件作品中丟勒采用細(xì)膩寫實(shí)主義手法，顯示出其學(xué)畫時期受到法蘭德斯畫風(fēng)的影響。事實(shí)上，在這幅他習(xí)畫后期所創(chuàng)作的畫中，表現(xiàn)了他從父親那學(xué)來的利落筆法，以及從米歇爾·沃格穆特老師那學(xué)來的勾畫輪廓的筆法，以及法蘭德斯畫派藝術(shù)家漢?斯布萊登沃夫勾畫人性活動的畫風(fēng)。

02

倫勃朗生于荷蘭萊頓，他是父親是磨坊主。倫勃朗是一家九個孩子中最小也是最聰明的一個。父親讓他上大學(xué)，并希望他成為法律家。但由于天性喜好繪畫，倫勃朗只上了六個月大學(xué)就休學(xué)了，隨后進(jìn)入一家畫室學(xué)習(xí)繪畫。功成名就之后，倫勃朗的第一批作品是畫他父親和家人的肖像。

03

塞尚的父親路易·奧克斯特·塞尚經(jīng)營皮帽業(yè)起家，后來開辦了塞尚·卡巴索銀行。他理財有術(shù)，但對藝術(shù)一竅不通，因此堅決反對從小就喜愛繪畫的兒子在這方面發(fā)展。塞尚按照父親的希望，考入?？怂勾髮W(xué)法律系，據(jù)他自己說“這并非自己所愿，乃是出于父親的強(qiáng)求”，他的內(nèi)心向往的還是到巴黎學(xué)習(xí)繪畫。由于看透了兒子的心思 ，父親不再勉強(qiáng)兒子。塞尚為父親畫過多幅肖像，其中1866年所作的《讀報紙的父親像》是他轉(zhuǎn)變風(fēng)格的代表作品，畫中的父親低頭看報，表情安詳，顯示出凝重厚實(shí)和恒定持久的感覺。

04

詹姆斯·恩索爾生于比利時奧斯坦德。他的童年生活并不幸福，父親是一名被放逐的英國藝術(shù)家，有著藝術(shù)修養(yǎng)且感情敏銳，母親則是個精明能干的佛蘭德斯人，童年時他的父母關(guān)系并不和諧。1887年，他的父親年死于酒精中毒。恩索爾的家庭背景可能促使他從少年起就具有憂郁的性格，以至于其畫作中充滿了色彩強(qiáng)烈、詭異怪誕的氛圍。這幅畫中的父親低頭看書，表情也略顯凝重。

05

達(dá)利出生在西班牙Figueres的一個小鎮(zhèn)上，并且在那里度過了自己的孩提時光。他的父親是一個有社會地位的律師和公證員，家底殷實(shí)，曾經(jīng)在海邊小漁村Cadaques替達(dá)利建立了他的第一個藝術(shù)工作室。后來達(dá)利愛上了大他十歲且當(dāng)時處于已婚狀態(tài)的女人加拉，并加入了超現(xiàn)實(shí)主義畫家的群體，這兩點(diǎn)都導(dǎo)致了他和父親的矛盾。

06

弗里達(dá)·卡羅是墨西哥有史以來最受歡迎的現(xiàn)代女畫家，她的父親是個擁有匈牙利猶太血統(tǒng)的德國移民，也是墨西哥城當(dāng)?shù)仡H為有名的攝影師。父親的職業(yè)也在一定程度上影響了卡羅的審美，后來她的畫作總是能夠呈現(xiàn)出一種直透心靈的質(zhì)感。

07

《木匠圣約瑟》是拉圖爾藝術(shù)成熟期的杰作之一，稱得上是17世紀(jì)的繪畫杰作。此幅油畫描繪的是一位借著兒子手中的燭光在夜間做活的木匠。從畫作的名稱可知，這位木匠即是耶穌的養(yǎng)父。約瑟與幼年耶穌的眼神交流是整幅畫作的核心。他溫柔的眼神，流露出對孩子的無限關(guān)愛；布滿額頭的皺紋傳達(dá)出他為兒子的未來命運(yùn)的擔(dān)憂；正在加工的木頭則是耶穌受難時十字架的暗喻。雖然這是一幅宗教作品，但畫中描述的場景旨在喚起一種普世的情懷，作品的簡潔及其對人物的刻畫深深地打動著觀眾。

08

浪子的比喻是《圣經(jīng)》中出現(xiàn)的一段文字，十七世紀(jì)荷蘭畫家倫勃朗以這段文字為藍(lán)本創(chuàng)作了一幅題為《浪子回家》的油畫作品。畫面表現(xiàn)的是老人的小兒子，索求家產(chǎn)，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，放浪形骸，迷途知返，最終回到家中的情景。畫中的老人已是風(fēng)燭殘年，疲弱的視力已不能幫助他更好地辨認(rèn)面前的情景，他伸出雙手接受失而復(fù)得的兒子，那雙顫動的手在兒子的背上撫摸著，衣衫襤褸的浪子身上留下了流浪的印記，父子相遇的這一幕令觀者動容。

09

畫家塑造了一個在沙皇專制統(tǒng)治下遭受迫害的革命知識分子的形象，這位革命者同時還是一個父親、兒子和丈夫。經(jīng)過長期流放和苦役，革命者突然歸來，當(dāng)他走進(jìn)房里時，年邁的母親吃驚地從沙發(fā)上站起來，妻子和兩個兒女也看著他。稍大的男孩兒欣喜地抬起頭注視著，嘴巴吃驚地半張著，好像要喊出聲來；較小的孩子有些膽怯地把目光從讀著的書本移向“陌生人”。這樣一個特殊的場景，有它深刻的歷史背景，畫中涌動的親情也令人感慨。

10

這幅作品是梵高臨摹自米勒的同名作品。畫中的場景置于一個農(nóng)村的耕地上，背面是農(nóng)民的房屋。右方一位母親正在幫助小女兒學(xué)習(xí)走路。左方女嬰的農(nóng)民父親蹲在地上張開雙手鼓勵她向前走。在父母的扶持下從零開始，蹣跚學(xué)步，是人們共同的生命記憶，父親堅實(shí)的懷抱也是我們前進(jìn)的動力。這幅畫作色鮮明，多用藍(lán)，黃和綠色，充滿生氣勃然的氣息。整幅畫作讓人感到農(nóng)民的實(shí)在生命，平凡又躍動著親情。

12

20世紀(jì)80年代初，羅中立以一幅《父親》震驚中國畫壇，該作品以紀(jì)念碑式的宏偉構(gòu)圖，飽含深情地刻畫出中國農(nóng)民的典型形象，深深地打動了無數(shù)中國人的心。畫家塑造了一幅感情真摯、純樸憨厚的父親畫面，即使沒有斑斕奪目的華麗色彩，也沒有激越蕩漾的宏大場景，但依然嚴(yán)謹(jǐn)樸實(shí)，細(xì)而不膩，豐滿潤澤。頌歌般的畫面色彩十分莊重，生動感人?！陡赣H》中的這位純樸的農(nóng)人是畫家對最普通的農(nóng)民父親的默默感恩。

13

1986年 ，李自健為八旬高齡的父親繪制了這幅普通的寫實(shí)油畫頭像習(xí)作。此前的三十年，一場政治風(fēng)暴突如其來，他的父親被判10年冤獄，畫家也因此成長于貧苦之中。這幅畫用細(xì)膩的筆法，平實(shí)的語言，刻畫出一位中國老人堅忍正直、淳樸善良的鮮明形象，也凝聚了他對一生飽經(jīng)創(chuàng)傷 、委曲求全的老父親那種發(fā)自內(nèi)心的深刻理解與同情。

14

《脆弱小繩》表現(xiàn)的是一派漁村碼頭的寧靜景象，畫中人物被置于前景并刻意拉近，凸顯得這對平凡父子猶如“平民英雄”。淳樸憨厚的中年漁民手中擺弄著煙斗，穿著一身藍(lán)色的工作服和一雙解放軍膠鞋，這是過去新中國以來普通勞動人民的服飾標(biāo)配，接近成年的兒子有著粗壯的手臂、結(jié)實(shí)的大腿。一根從畫面上方垂下的纖細(xì)紅繩暗示父輩與子輩之間的延續(xù)，像是分布于身體各處的血管，寓意出一種天然的、不可阻隔的血脈傳承。

15

《父與子》采用近距離鏡頭方式，塑造了一對平凡的藏族父子。滿幅僅畫父親與兒子的半身，構(gòu)圖顯得格外飽滿。飽含激情的大筆觸和大色塊，凸顯藏民的質(zhì)樸、野性、粗獷、原始、空靈、神秘。畫家如塑如刻的筆法，將藏民父子的面部膚色以及表情刻畫得入木三分。

16

在《血緣：大家庭—父與子》中，父親的形象是年輕的，梳著青年的發(fā)型，他修長高挑的外貌為肖像增添了嚴(yán)肅感。而男嬰則顯得天真無邪，可以看到他承繼了父親外貌特征。而男嬰的雙眼透露出意外的成熟和智慧，他的姿態(tài)和凝視坦率自然，看起來比他的父親更有自信。畫家慎重地透過畫布來連結(jié)血緣，把人物形象連成一線，更獨(dú)特的是，男孩的手似乎輕輕地拉著弦線，彷佛知道自己已經(jīng)誕生到一個復(fù)雜和煩瑣的世界上。

17

人生不滿百，常懷千歲憂。中國油畫與中國新詩相差無幾，傳入并成氣象，也就一百年左右。當(dāng)1980年大年三十，著名油畫家羅中立在路邊廁所外，發(fā)現(xiàn)一位拾糞老農(nóng)渾然不知今夕何夕的表情時，被其麻木與蒼老的神態(tài)深深震撼，隨后創(chuàng)作了《我的父親》并獲得當(dāng)年全國美展大獎，在文化藝術(shù)界引起巨大反響，聲名遠(yuǎn)揚(yáng)世界。轉(zhuǎn)眼16年過去了，及至1996年，另一位著名油畫家王勝利又畫了一位老農(nóng)。畫家似乎從老農(nóng)安貧詳和的明亮表情中，感悟到了一種樸素的富貴氣質(zhì)。而那位老農(nóng)背后的壺口瀑布的跌落聲，又仿佛回蕩著揮之不去的信天游，于是他給這幅畫命名——《黃河謠》。時過境遷，兩位父親，一個麻木蒼老令人揪心，一個詳和明亮讓人愛慕，好像歷史在王勝利的筆下拐了一個彎兒，他反羅中立之道而行之，畫出了明亮安詳?shù)睦限r(nóng)，即，另一位“父親”內(nèi)心深處平和寧靜、自在恬淡的生存狀態(tài)——傳統(tǒng)的“懷素抱樸”的人生哲學(xué)。

對于藝術(shù)家來說，父親往往扮演著多重角色，也許是他的藝術(shù)啟蒙者，也許是贊助者，甚至還可能是反對者。但不可否認(rèn)的是，在他們豐富而復(fù)雜的藝術(shù)生涯中，父親是一個非常關(guān)鍵且獨(dú)特的存在。從藝術(shù)家塑造的“父親”形象中，也許我們能發(fā)掘出影響其藝術(shù)風(fēng)格的重要因素。

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