文章轉(zhuǎn)載自國畫藝術(shù)

古代仕女畫造型，極重視手姿指式的塑造與刻畫，古代仕女畫中許多情節(jié)與寓意常借其手姿指式來隱示，是體現(xiàn)仕女心靈情感的重要組成部分。歷代仕女畫很重視手姿之刻畫，特別強(qiáng)調(diào)情韻與貫氣，使所塑造的手姿充滿著情感與美感，從敦煌壁畫及古代仕女畫名作分析，歷代仕女手姿造型演變可分為四個階段與特點。
一、魏晉、南北朝階段：這階段特點是手造型不夠嚴(yán)謹(jǐn)，掌不畫肌，指不畫節(jié)，一線貫通，因其強(qiáng)調(diào)順氣相貫，仍不失優(yōu)美之情韻。

二、唐宋階段：這階段特點是強(qiáng)調(diào)神韻與圓厚，其造型強(qiáng)調(diào)手腕圓潤，手掌溫厚，手指飽足，形成豐肌而有彈性之情韻。宋代手姿結(jié)構(gòu)更嚴(yán)謹(jǐn)而舒美，手掌手指之伸、合、曲、翹變化多而優(yōu)美，更體現(xiàn)仕女手姿之柔曲、纖長靈動之神韻。可說唐宋手姿是傳統(tǒng)之精華。

三、元代階段：這時期手姿強(qiáng)調(diào)豐勻剛健，雖有力度但較板拙，缺乏仕女柔美神韻。

四、明清階段：這時期手姿較纖長瘦弱，尖長指甲及細(xì)平肌線，顯得手姿干瘦生硬。

塑造古代仕女畫的手姿，要繼承與汲取傳統(tǒng)的造型特點，著力刻畫其細(xì)膩豐潤與韻感。通過掌與指之伸、合、曲、翹等造型，來體現(xiàn)仕女的心靈意向和嬌柔風(fēng)韻，按傳統(tǒng)“起、承、展、蓄、收”之手型亮相，加以夸張，強(qiáng)調(diào)?；?，達(dá)到“柔曲圓渾、靜中見動、不溫不火、含情示意”之傳神效果，才能達(dá)到“手授意，指能語”的藝術(shù)效果。

（一）歷代手式演變與特點

歷代手式造型特點：歷代手式造型演變，可供塑造古代仕女手姿借鑒，特別是唐、宋兩代手式造型，是傳統(tǒng)仕女手式之精華。要默識于心，造型時才能潛移默化。

宋代手式特點：宋代手姿結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，掌指變化多而舒美，掌與指之伸、合、曲、翹皆含韻示意，是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)仕女手式造型之基礎(chǔ)。多臨摹默識，就能觸類旁通，塑造傳統(tǒng)仕女舒美之手式。

（二）掌式八型

• 穿掌：這類掌式如執(zhí)物穿執(zhí)之意，造型時手腕要柔曲豎曲，掌宜平舒緩動，指要曲翹相應(yīng)，要體現(xiàn)動勢，要強(qiáng)調(diào)節(jié)奏韻感。

• 揚掌：這類掌式如揮指言志之意，造型時手腕要斜豎柔回，掌宜挺直分曲，指要伸擺抒揚，要體現(xiàn)動中寓靜之意，要有節(jié)奏韻美。

• 分掌：這類掌式如分抒示意，造型時手腕平舒自然，掌宜圈弧相應(yīng)，指要伸曲有節(jié)律。要動中有韻，才能耐味。

• 立掌：這類掌式如持意示語，造型時手腕宜豎立回動，掌宜向背分立，指要參差曲合，形成節(jié)奏與律感。
  

• 蓋掌：這類掌式如托物相蓋之意，造型時手腕宜柔和彎曲，掌宜平伸舒展，指要回動翹合，體現(xiàn)欲蓋欲展之韻，才能耐味。
  

• 抱掌：這類掌式如回抱示意，造型時手腕宜弧曲相持，掌宜回抱相應(yīng)，指要攏合曲翹，體現(xiàn)自持自問之勢。

• 切掌：這類掌式如揮切決斷之意，造型時手腕宜平伸回合，掌宜肯定回合，指要波曲并合，體現(xiàn)斷然生意之韻。

• 撩掌：這類掌式如撩物分述之意，造型時手腕要柔和平伸，掌宜舒緩分立，指要點按示意，要動中寓靜，求取韻味。

（三）指式九態(tài)

• 擺指：有并合擺動之意，并合宜有分有合，擺動宜婀娜自然。

• 輪指：有圓合攏集之意，圓合宜回曲相應(yīng)，攏集宜展合自如。

• 玉蘭指：有如玉蘭分瓣之形，有持抒伸曲之意，伸曲要翹展相應(yīng)。

• 抖指：有抖動搖曳之意，抖動宜參差相應(yīng)，搖曳宜盈動含蓄。

• 撩指：有撩起分述之意，撩起宜輕抒柔動，分述宜蟠曲自然。

• 荷苞指：有思而待述之意，欲言欲止之態(tài)，指如含苞待放之式。

• 展指：有展伸抒言之意，展伸要曲合有致，抒言要靜中寓動。

• 并指：有并合示心之意，并合要平舒雅致，示心宜輕柔含蓄。

• 握指：有羞怩含情之意，羞怩常兩指相抵回應(yīng)，含情多握指回掌。
  

（四）傳統(tǒng)手姿型式

手姿造型運用：傳統(tǒng)仕女畫手式，不能僅停于實形模寫，要汲取傳統(tǒng)造型特點，強(qiáng)調(diào)細(xì)膩豐潤、抒美含韻，要與體姿動勢回應(yīng)，體現(xiàn)持物與動作的意向，求其抒美、節(jié)奏與韻感，才能生動耐味。

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