四、筆畫和偏旁之變

筆畫之變?yōu)榛局?，相同文字的不同變化乃更高層次的變化?/p>

圖一中“行”字有兩撇畫，第—撇直而短，第二撇長而略曲，既形成對比，又協(xié)調(diào)統(tǒng)一。“創(chuàng)”字“倉”部兩撇畫行筆方向略有不同，第一撇運筆中稍有波折，第二撇末端粗重按后平出，末端更粗重一些。

眾所周知，隸書創(chuàng)作有一條基本法則，即“燕不雙飛”，也就是說，“燕尾”在字形中只能出現(xiàn)一次。實際上，在楷書創(chuàng)作中也默認這樣的定律。圖一中“鑿”字右上方的捺畫應為反捺，但此字卻反其道而行，同樣用長捺，但在筆畫長短和方向上加以變化，反倒有不落窠臼之美。“作”字“乍”部中兩短橫之變化，上方橫畫小而尖，下方橫畫形體較大且有隸意，使整個字形顯得神采飛揚。

將圖二中“霜”、“露”二字進行對比，差別在于：“霜”字中兩點為三角形，較為輕盈；“露”字中兩點為長方形且較厚重。各字中的兩點相差只在毫厘之間，妙在變化無痕。

《石門銘》中一些結構對稱的獨體字也體現(xiàn)出高超的變化技巧。圖二中“林”字，右高左低，左粗右細，左縮右伸，同中求異。“兩”字細微之變在于二“人”的處理，左側中的點畫處理成反捺，右邊則是捺畫形態(tài)，不留心甚至看不出區(qū)別。圖三中“幽”字“山”中豎兩邊的部分：左側的兩撇畫，不知是初始狀態(tài)還是后天自然風化形成的效果，筆畫粘連，右側的則斷開。“茲”字中相同的兩部分或高或低，或方或圓，或開或合，極見趣味。．最耐人尋味之處在于，左右兩部分欹側取勢，錯落生姿，造型生動?！氨薄?、“非”二字形體接近，左右兩部分相背。類似這樣的字形容易寫散，因而要做到“貌離神合”。

圖四中“皆”字為上下結構，上方“比”部左右高低錯落極為懸殊?！熬А弊钟葹樘厥猓荷戏健叭铡辈哭D折處筆畫伸出，中間橫畫粘連左邊框；左下方“日”部轉折為方，中間橫畫粘連右邊框；右下方“日”部形體最大，稍有錯落，中間橫畫粘連左右兩邊框。最有意思的是，如果將“書”、“晝”二字進行對比，兩字幾乎不似出自同—碑刻?！皶弊止P畫以圓轉為主，大樸不雕，得蕭散之美；“晝”字筆畫方整規(guī)嚴，轉折處舍圓求方，與后世“歐體”極為相似。

《石門銘》中偏旁占多數(shù)者乃“門”字框和“辶”(這與碑刻內(nèi)容有關聯(lián))，筆者因而選擇這兩類偏旁來加以分析。

圖一中兩個“門”字筆畫較輕細，行筆方向上有變化，尤其是第一個“門”字的左右欹側之變，使整個字頓生奇趣。第二個“門”字較為端正，變化之處不言自明。再對照其余“門”字框的字來看，較為寬博，字形較為嚴謹；“關”字具有行書筆意，中鋒、側鋒兼施，用筆變化很多。圖二中前兩個“閣”字，前者較窄，后者寬博，筆畫接近隸書《石門頌》。第三個“閣”字結字更寬綽一些，字形較扁，字間筆畫較為疏朗?！妒T銘》中的“開”字也有不同變化。圖二中的“開”字筆畫瘦勁，起收筆處方整嚴謹，臨摹時要注意節(jié)奏變化。圖三中第一個“開”字結字較為緊湊，與第二個“開”字有明顯的差別。另外，“門”字框內(nèi)的部件與“門”字框左右豎向筆畫的粘連情況也有明顯差別。

“辶”的變化同樣很多。圖三中的“進”字流動飄逸，“迥”字從容舒緩。圖四中的“回”字捺畫末端出鉤，稍有頓挫；“遒”字的“辶”瘦硬勁挺；“遞”字的“辶”平捺寬厚沉雄；“遣”字的“辶”捺腳取勢飛動，尤其是長橫與“辶”的穿插，使該字顯得非常別具一格。

五、同字異形

圖五中“二”字僅有兩筆，變化處理難度大，極見巧思。第一個“二”字含隸法，筆畫之間較為疏朗；第二個“二”字兩筆畫排列緊密一些，并且兩字筆畫凹凸方向不—樣。對照圖五中兩個“四”字，一密—疏，一方一圓，變化十分明顯。圖五中兩個“百”字，前者筆畫粗壯有力，后者線條較細；結體前者近正方，后者略呈長方。《石門銘》中的“乍”字主要是通過豎畫長短來加以變化。其首筆撇畫也有相同，如圖六中第一個“乍”字重入輕出，第二個則輕入重出。

圖一中的“息”字之變主要在于形體寬窄懸殊。第一個“息”字上部較窄；而第二個“息”字上部較寬，整體上顯得疏朗一些。圖一中兩個“通”字風格差異很大：前者清秀，后者雄強。第一個“通”字捺畫近后世唐楷行筆，起筆較為輕盈，且“甬”部與“辶”粘連；第二個“通”字在字形上較為寬博，“甬”部與“辶”斷開。

圖二中兩個“有”字變化不大，但前者較為工穩(wěn)，后者較為隨意。圖二中的兩個“月”字，第一個“月”字的兩橫與邊框互不相連，字形疏朗；第二個“月”字較為開張，兩橫畫與左撇畫相粘連。

圖三中的“自”字之變很有趣味。第一個“自”宇橫畫與左邊邊框相連，轉折處見方；第二個“自”字反其道而行，字中兩橫畫粘連邊框右側，轉折處方圓并舉，前者為內(nèi)犀，后者為外拓。圖三中兩個“太”字主要區(qū)別在于字形疏密不同、點畫位置不同，所表現(xiàn)出的藝術效果也大相徑庭。

也有一些變化是通過行筆方向來實現(xiàn)的。如圖四中兩個“廣”字看上去大同小異，但末筆捺畫行筆方向不同，一為平捺，一為反捺。而圖四中的兩個“漢”字，末筆也有異曲同工之妙。

六、疏密關系及隸、行筆意

從結構上來看，《石門銘》結字較為寬博，氣勢開張；疏密關系處理上，時見強烈對比。魏碑是楷書的不成熟形態(tài)，沒有后世唐楷的森嚴法度，時有不落窠臼之美?！妒T銘》中，有一些字保留了隸書遺意，也有一些則流露出行書筆意。

1．疏密關系

圖一中“山”，字筆畫少而簡單，但中豎伸長，兩側豎畫相對縮短，表現(xiàn)出較為突出的疏密關系。“乃”字處理得極富特色，出鉤很長且與撇畫相粘連，形成密封狀?！白浴弊肿髠葮O為縝密，兩橫畫皆粘連左邊框，右側留出空間?！鞍ⅰ弊帧癙”部占的空間比例很小，“可”部盡量夸張。

圖二中“氏”字的處理很獨特：將鉤畫伸長，左上方密，右下方疏，形成局部對比。“夷”字上密下疏，得“疏可走馬，密不透風”之妙趣?！八贰弊值摹霸隆辈恐性鲆粰M畫，出鉤粘連左撇畫，形成人為的疏密變化?！皠P”字則充分利用字形結構特征加以變化，形成了左密右疏的格局。

2．隸、行書筆意

圖三中“正”字為典型的行書體態(tài)，筆畫凝重?！捌健弊謨牲c畫有明顯的行意，“洛”字“各”部保留牽絲之筆?！盎省弊制鸸P撇畫與豎畫相連而成“一筆書”，最末一橫畫還保留了隸書遺意。

圖四中“升”字摻入行意，顯得飄逸流動，在郁郁蒼蒼的摩崖風格作品中尤其顯眼?！皞肿蟛宽槃荻拢瑺拷z連筆，有很強的流動感?！昂蟆?、“往”二字左部直接以行書筆法代替。圖五中“起”字“走”部、“楚”宇“之”部，都顯出行書的符號化特征。

圖五中“此”字為草書寫法，但線條仍是魏碑形態(tài)。“紀”字收筆出鉤，以行草法為之。圖六中“此”字末筆本應出鉤，但在此處理成波磔，隸意較為明顯?！瓣枴弊钟也恳彩请`書的寫法?！霸佟弊制鸸P橫畫隸書特征更為明顯?！胺恕弊帧癊”的末筆為隸法，行筆較為舒展。

七、結字之變

1．寬博沉雄，有夸張，有對比。作為摩崖書，《石門銘》較之一般造像、墓志等作品氣勢更加宏大。但其結字形態(tài)并非一味求大，也有極個別做“小”處理，這樣就形成了極強的對比。如圖一中，“獻”字較大，而“公”字較小，由字形夸張而形成對比。有的則是由筆畫的極力伸展夸張和極力縮短而形成對比，有的則是利用字的高矮來制造對比。

2．撇捺伸展，體態(tài)開展?！妒T銘》氣勢宏大的風格主要得益于撇捺畫的舒展開張，如圖一中的“久”字。即使在字中撇捺畫較多的情況下，也努力突出這一點，如“發(fā)”字。值得注意的是，《石門銘》中左右結構的字，并不對某些筆畫進行伸縮避讓處理，這在唐楷中是很少見到的。如圖二中“將”、“輸”二字，左右兩部分均各行其是。以“將”字為例，“寸”部橫畫左邊應縮進，但這里一任自然，反成一種風格。

3．因字生形?！妒T銘》的很多結字一時有一時之態(tài)，不拘常調(diào)。如圖二中“方”字點畫重入，橫畫一波三折，撇畫很長，氣勢非凡。“成”字筆畫處理有意識“松散”，使整個字變得很疏朗。圖三中“州”字形體本身很特殊，三部分大致相同，但此字自左至右逐漸向下傾斜，動感頓生?！叭省弊謫稳伺陨韵蜃髢A，“二”部向右傾斜，左右兩部分形成互動?！皪仭弊衷煨秃軇e致，“山”部安放在左上部，力壓千鈞，卻又穩(wěn)穩(wěn)當當。“途”字“余”部欹斜取勢，“辶”恰如一葉小舟，上面一船夫正奮力劃槳，乘風破浪，駛向遠方。

4．特殊點畫。特殊點畫在字中常常起到改變字形、字勢的作用。如圖四中“經(jīng)”字，右部捺畫一般都處理成反捺，此處卻用長捺，改變了整個字的重心?！拔弊帧蚌俊辈控Q畫傾斜，使整個字具有了動感?！傲骸弊钟燃眩┕P本應為順勢與左側點畫相呼應，但這里自行舒展開來，使整個字似傾非傾，平中見奇。再如“則”字，從左至右漸高，左右兩部分距離較大，臨摹時切忌拆散字形。

八、臨摹取法《石門銘》的代表書家

《石門銘》乃魏碑名品，影響很大，取法者眾多，尤其集中在清、民兩代，代表性書家有康有為、蕭嫻、李瑞清、張大千、胡小石、莊蘊寬和于右任等人。當代書家陸維釗、潘良幀等人I臨摹《石門銘》也很有特色。

康有為一生對《石門銘》和《爨龍顏》用功尤深，同時參以《經(jīng)石峪》和云峰山諸石刻，書寫上以平長弧線為基調(diào)，以圓轉為主，以長鋒羊毫揮寫出特有的粗茁、厚實效果。蕭嫻的書法格調(diào)近似其師康有為，也深受《石門銘》啟發(fā)，但一些捺畫出鋒時多重按，似乎有些夸張過度。

莊蘊寬行楷有六朝風云，致力《石門銘》尤多，這是他—生書法的基調(diào)。他的作品，結字、用筆極為夸張，點畫粗細懸殊，時有驚人之筆。他善用濃墨，將《石門銘》結體的勁厲遒古、奇肆狂野發(fā)揮到了極點。

于右任將墓志、造像、摩崖等合成一體，遂成瀟灑新格。他的一些對聯(lián)，《石門銘》筆意十分濃厚。

陸維釗臨《石門銘》已脫去形貌，剛勁利落，得北碑生猛之氣。

潘良幀臨摹《石門銘》可看出隱士風度，全無一般人臨摹時刻意表現(xiàn)出的劍拔弩張之氣，十分恬淡，別開生面。

最后附上康有為五言對聯(lián)(見圖一)、莊蘊寬七言對聯(lián)(見圖二)和于右任五言對聯(lián) (見圖三)供大家欣賞和分析，相信對我們臨習《石門銘》有借鑒意義。