巨然是南唐至北宋的著名山水畫(huà)家，江寧(今江蘇南京)人。初在南京開(kāi)元寺為僧，宋開(kāi)寶八年(公元975年)，后隨南唐后主來(lái)到都城汴梁(開(kāi)封)。巨然的山水畫(huà)遭到同鄉(xiāng)董源的指授，深得其神韻，嵐氣清潤(rùn)，積墨幽靜。

沈括有詩(shī)句說(shuō)：“江南董源僧巨然，淡墨輕嵐為一體?！遍_(kāi)創(chuàng)了山水畫(huà)的一大派系。從宋代的米芾到明末的董其昌，對(duì)他們無(wú)不推崇備至，尊為師祖。他們的畫(huà)，“寫(xiě)江南真山，不為奇峭之筆”，畫(huà)得蒼茫渾厚，生氣勃勃。江南多土山，所以山石采用披麻皴，山頭作累累積石，謂之“礬頭”。這些技法特點(diǎn)，都是從自然中提煉出來(lái)的，它把隋唐以來(lái)的山水畫(huà)技法，推進(jìn)了一大步。巨然的真跡如今還可以看見(jiàn)，上海博物館所藏《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》，很能夠反映他的風(fēng)貌。

仿巨然石法

巨然作山石，多用長(zhǎng)條般的皴筆平列或交錯(cuò)而成，習(xí)見(jiàn)的一種是長(zhǎng)披麻皴，多用在大片的山坡上，而體積較小的“礬頭”，則以較短的皴法和渲染來(lái)表現(xiàn)。

皴筆以中鋒為主(到元代當(dāng)前，這類(lèi)皴法都以側(cè)鋒為之，故枯薄起來(lái)，)下筆松渾自然、表現(xiàn)出土山的質(zhì)感，與關(guān)仝挺勁的“釘頭皴”不同。山石勾皴之后，用枯筆點(diǎn)苔，多作斗圓形、點(diǎn)點(diǎn)著實(shí)苔點(diǎn)是自然山石中叢樹(shù)，灌木和雜草之類(lèi)的概括，它在繪畫(huà)手法上起著點(diǎn)睛提神的作用。自董源、巨然之后，點(diǎn)苔的方法被逐漸運(yùn)用，漸漸構(gòu)成山水畫(huà)“皴、擦、，點(diǎn)、染”的技法程式。

巨然畫(huà)樹(shù)，樹(shù)干多波折，甚至作蜷曲之狀，姿態(tài)多變化，給人一種韻律感，仿佛有山風(fēng)吹動(dòng)的意味。點(diǎn)葉多濃密(很少作夾葉)，給人繁茂蒼潤(rùn)之感。

仿巨然筆意·平遠(yuǎn)法

平遠(yuǎn)法要求平中見(jiàn)遠(yuǎn)，下圖寫(xiě)行舟蒼茫江上之景。史稱巨然善寫(xiě)“水深密林”、“煙嵐氣象”，此圖正是追仿其意的。圖中帶有波折的橫劃線條，表現(xiàn)沙洲和水波，是一種概括的手法，后人常有效法的。遠(yuǎn)山層層疊影，煙霧迷蒙，很有真實(shí)感。元人多擬之。

仿巨然筆意·高遠(yuǎn)法

不論濃郁的叢林、挺拔的峰巒，還是清澈的泉流、隱約的山道，皆可窺見(jiàn)巨然的風(fēng)貌。圖中筆調(diào)渾厚的披麻皴山石，正闡明這里描繪的山巒是以土質(zhì)為主的。山巔和“礬頭”上的焦墨破筆點(diǎn)，簇簇落落，從空落下，更見(jiàn)精神，正是巨然的創(chuàng)造。高遠(yuǎn)法，實(shí)踐上就是山巒林木的堆疊法，或叫疊嶂法。需求留意的是通幅的氣勢(shì)和互相的照應(yīng)。安排流泉、山路的方法，是一個(gè)好的傳統(tǒng)，仿佛人體的血管，可以使整個(gè)畫(huà)面靈動(dòng)起來(lái)。

《清曉》是從巨然畫(huà)法中出新的，著力刻畫(huà)清曉的意境。由于借用了巨然平遠(yuǎn)的章法和蒼潤(rùn)渾厚的筆調(diào)(繁郁華滋的叢林、簡(jiǎn)淡蒼茫的水坡)，所以能夠做到筆簡(jiǎn)而意深。簡(jiǎn)淡清新的遠(yuǎn)山結(jié)合了新法，而用疏落的苔點(diǎn)，與前景一致同來(lái)，所以并無(wú)僵硬之感。