山水畫是國畫創(chuàng)作的一個(gè)門類，也是最常見的繪畫技法。今天就給大家分享一下山水畫創(chuàng)作中的技法之一，披麻皴技法。披麻皴是山水畫皴法之一，亦稱"麻皮皴"，由五代董源創(chuàng)始，如元·湯垕《畫鑒》所述:董源"山水有二種:一種水墨礬頭，疏林野樹，平遠(yuǎn)幽深，山石作麻皮皴。"其狀如麻披散而錯(cuò)落交搭，故曰"披麻皴" 。董源在《瀟湘圖》中運(yùn)用披麻皴來表現(xiàn)南方秀潤多姿的山水風(fēng)景。

董源 《瀟湘圖》

披麻皴以柔韌的中鋒線的組合來表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)和紋理。此法善于表現(xiàn)江南土山平緩細(xì)密的紋理，董源多運(yùn)短披麻皴，巨然喜用長披麻皴，董、巨所創(chuàng)江南山水畫派系即以披麻皴為顯著特點(diǎn)之一。披麻又分長披麻、短披麻兩種。

長披麻皴

此法善于表現(xiàn)江南土山平緩細(xì)密的紋理，中鋒用筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁，不可排列須有參差松緊，點(diǎn)法如"一"字或"混點(diǎn)"。宜表現(xiàn)江南土石丘陵等。創(chuàng)自五代董源、巨然、趙孟頫、黃公望等不少畫家均以披麻為主。明·陳繼儒《論皴法》作"麻皮皴"，工藝?yán)L畫亦多用。

折疊短披麻皴

短披麻的用線較短，亦為中鋒用筆而連續(xù)出之，勢態(tài)和長披麻類似。其特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)豐潤，歷代山水畫家多用長短披麻共同表現(xiàn)南方的山水特點(diǎn)，為描繪山之坡腳為最多。此畫法最講求用筆的起落、用墨的濃淡相宜和用線的錯(cuò)落有致，只有長期聯(lián)系和對自然界的仔細(xì)觀察揣摩，才可以靈活運(yùn)用。元代黃公望、明代的沈周等多用此法。

短披麻皴技法山水畫

下面教大家繪畫技巧：

首先，選用合適的繪畫工具：毛筆、墨汁、碟子、生宣紙、水桶、書畫桌、書畫氈。

然后，找一張范畫，進(jìn)行模仿。具體可以分成以下幾個(gè)步驟：

1、讀帖：選取一幅范畫，范畫要選擇有代表性的作品，最好是名作。讀帖實(shí)際上是借用臨摹書法作品的說法，也就是對畫作進(jìn)行觀察，理解，要看清楚畫面的構(gòu)圖、用筆、用墨等情況，做到心中有數(shù)。

標(biāo)準(zhǔn)的披麻皴

2、初學(xué)者不宜畫太復(fù)雜的畫面，適宜選取名家作品進(jìn)行臨摹，如果畫面太復(fù)雜，可以截取其中的一個(gè)部分進(jìn)行臨摹，一般開始時(shí)用三尺宣紙，或者四尺三開就可以了。將畫紙平鋪在書畫氈上，準(zhǔn)備好筆、墨、色。

3、起筆：山水畫一般先畫中景，再畫近景，最后畫遠(yuǎn)景。臨摹時(shí)，要先看清楚作者的創(chuàng)作步驟，盡量還原作者創(chuàng)作時(shí)的方法和步驟，理解作者的創(chuàng)作意圖。

起筆畫法

4、披麻皴的筆法：披麻皴分為長披麻和短披麻，其實(shí)就是用筆的長短區(qū)別，基本的筆法不變，用筆的方法，是以小側(cè)峰，沿石縫向石塊頂部依次用筆，形狀似披麻狀，因此而得名。

披麻皴的筆法

5、墨色的變化：國畫講究厚積薄發(fā)，用墨一般先淡后濃，當(dāng)然也有先濃后淡的，這就是經(jīng)常講的淡破濃和濃破淡，兩種不同的用墨會產(chǎn)生不同的肌理效果。皴擦過程中，要注意單個(gè)石塊的墨色，要有明暗區(qū)別，就是通常說的石分三面，但同時(shí)也要注意整個(gè)山體的融合。

墨色變化

6、基本技法：勾、皴、擦、染、點(diǎn)，是山水畫的基本技法，勾，就是用中側(cè)鋒相互結(jié)合，勾出石塊或者樹木的邊線；皴，就是用不同的筆法表現(xiàn)出山石的肌理感和立體感；擦，是用稍淡一點(diǎn)的墨，通過側(cè)鋒擦的方式，繼續(xù)豐富石頭的質(zhì)感；染，就是用水分多一點(diǎn)的淡墨，進(jìn)行渲染，染出山的變化、肌理、云霧等；點(diǎn)，就是用點(diǎn)的方式，在石塊上點(diǎn)出苔蘚、植物之類的，豐富畫面的意境。

筆法

7、構(gòu)圖原則：山水畫的構(gòu)圖有高遠(yuǎn)法、深遠(yuǎn)法、平遠(yuǎn)法三種，在實(shí)踐中也有三種相互結(jié)合，或者加以自己的融會貫通。

構(gòu)圖與布局

8、用法、造型：披麻皴一般用來表現(xiàn)土質(zhì)松軟，石頭較少的山嶺，在實(shí)踐中，有整幅畫大面積使用的，也有局部使用的，總之，要符合整幅畫的意境，造型、用筆不能太過突兀。

表現(xiàn)方法

9、意境：國畫相當(dāng)注重畫面的意境，所謂的意境，理解的簡單一點(diǎn)，就是畫面要表達(dá)出的一種思想感情，要營造出的一種氛圍，這是一個(gè)相對難以理解的概念，只能通過長期的看、臨、寫生、創(chuàng)作等途徑，慢慢的積累。

意境營造

10、石塊之間的組合：石塊之間的組合要疏密得當(dāng)、大小相間，既要注意單個(gè)石塊的體積感，也要注意整個(gè)山體的整體感，也就是要注意對立和統(tǒng)一。

山與山石與石的組合

11、以墨色為主：現(xiàn)在很多畫家，包括一些非常有名的畫家，對山水畫進(jìn)行了許多的創(chuàng)新和改革，用墨用色發(fā)生了很大的變化，但是對于初學(xué)者來說，使用好墨色是學(xué)好山水畫的基礎(chǔ)，不宜操之過急。

墨色控制

12、要多看，多積累經(jīng)驗(yàn)，看的時(shí)候要細(xì)致些，也就是所謂的外行看熱鬧，內(nèi)行看門道，看出了門道，學(xué)習(xí)起來就會得心應(yīng)手。

注意事項(xiàng)：

山水畫的學(xué)習(xí)是一個(gè)復(fù)雜而漫長的過程，學(xué)習(xí)山水畫不僅能積累技法，更重要的是能打磨一個(gè)人的心性，讓你在生活和工作中變得沉穩(wěn)。