古典詩(shī)八五律第二講 主講:竹雨心情 朋友們好!
上一節(jié)課我們講了五律的四種標(biāo)準(zhǔn)格式;五律的粘、替、對(duì);五律的用韻;五律的首字平仄比(4/4或者5/3)。大家來(lái)復(fù)習(xí)一下。
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寫(xiě)詩(shī)首選什么?
寫(xiě)詩(shī)首選是情真,情景交融。 一、律詩(shī)中的情與景 所謂情,指感情,情緒、思想、想法等主觀的內(nèi)蘊(yùn)實(shí)質(zhì),是作品的主旨;而景則指由人所遇、所想、所見(jiàn)的“人、事、物景”所構(gòu)成的社會(huì)生活圖景,它是客觀存在,反映在作品中就是對(duì)生活的再現(xiàn),是承載主旨的意象。
律詩(shī)中八句中情與景的寫(xiě)法一般是這樣幾種: 下面細(xì)說(shuō): (1)先景后情。 先景后情,律詩(shī)多先寫(xiě)景造境,而后再在此基礎(chǔ)上抒懷。 看例詩(shī): 《五律山居秋暝》 空山新雨后,天氣晚來(lái)秋。 明月松間照,清泉石上流。 竹喧歸浣女,蓮動(dòng)下漁舟。 隨意春芳歇,王孫自可留。 大家讀一讀,分析一下這首詩(shī)是先寫(xiě)什么?后寫(xiě)什么 ? 中二聯(lián)雖然是寫(xiě)景,但是大家細(xì)看,兩聯(lián)一靜一動(dòng),是不是? 大家注意了,純景的中二聯(lián)要注意轉(zhuǎn)換角度,不能雷同或者類似,要?jiǎng)屿o結(jié)合,宏大與細(xì)微交錯(cuò),這樣的詩(shī)才有看頭。 起、承寫(xiě)景的目的是給后面的情做鋪墊。一般景不是隨便寫(xiě)的,后面的情快樂(lè)則前面的景要晴朗,反之,后面的情悲傷則前面的景要陰暗些。(當(dāng)然也有樂(lè)景哀寫(xiě)的,這個(gè)畢竟是少數(shù)的。我們初學(xué)者最好不要那么寫(xiě),因?yàn)轳{馭不了。)轉(zhuǎn)的時(shí)候要跟承句不斷裂地轉(zhuǎn)到情上,合句要下足了功夫了,叫人感覺(jué)筆盡意不盡。讀完后還在想那個(gè)詩(shī)里面的滋味。有余音繞梁三日而不絕的感覺(jué)哈。
再看這首: 《五律早寒江上有懷》孟浩然 大家看看這首詩(shī)是屬于哪種寫(xiě)法? 總的看是前四句寫(xiě)“景”,交代了時(shí)間地點(diǎn),后四句抒“情”。 “雁、北風(fēng)”交代了季節(jié),都是什么情感基調(diào)呢?對(duì),是灰色的情感基調(diào),哀景,然后水到渠成,順其自然的帶出“思鄉(xiāng)”情懷,扣題江上有懷。
再如:杜甫《旅夜書(shū)懷》 細(xì)草微風(fēng)岸,危檣獨(dú)夜舟。 星垂平野闊,月涌大江流。 名豈文章著,官應(yīng)老病休。 飄飄何所似,天地一沙鷗。 這首就很明顯了,大家說(shuō)說(shuō)看是什么寫(xiě)法? 一般杜甫用這個(gè)布局多,還有李商隱,頸聯(lián)轉(zhuǎn)折比較大。 五律景情分的比較清的,杜甫,李商隱,特征是頸聯(lián)。
(2)先情后景。 先情后景,下筆即寫(xiě)情,對(duì)詩(shī)歌而言,有點(diǎn)類似開(kāi)門(mén)見(jiàn)山。 例如: 春日憶李白 杜甫 清新庾開(kāi)府,俊逸鮑參軍。 何時(shí)一樽酒,重與細(xì)論文。
(3)情景交融。 例詩(shī): 《五律 送友人》李白 青山橫北郭,白水繞東城。 此地一為別,孤蓬萬(wàn)里征。 浮云游子意,落日故人情。 揮手自茲去,蕭蕭班馬鳴。 起句山水,渲染離情,后面也是渲染,浮云游子意,落日故人情,都是景情交織。 再看這首: 《春望》杜甫 國(guó)破山河在,城春草木深。 感時(shí)花濺淚,恨別鳥(niǎo)驚心。 烽火連三月,家書(shū)抵萬(wàn)金。 白頭搔更短,渾欲不勝簪。 這首也是典型的情景交融,大家自己體會(huì)體會(huì)。 這種情景交融的也比較常見(jiàn),大家在讀詩(shī)的時(shí)候不妨注意一下就知道了。
(4)八句都寫(xiě)景。 這種寫(xiě)法就很少見(jiàn)了,幾乎沒(méi)有。大家就不要嘗試這種寫(xiě)法了,因?yàn)槟壳罢也坏搅鱾飨聛?lái)八句是全景的詩(shī),知道就好了哈。
先景后情,是初學(xué)者最容易體會(huì)“起承轉(zhuǎn)合”的寫(xiě)法,也是唐詩(shī)中最普遍的寫(xiě)作方法之一。很好理解,觸景生情,或是即景生情。 有人說(shuō),五律字少,比較適合寫(xiě)景。而七律字多,不適合寫(xiě)景,比較適合抒情。其實(shí)這個(gè)說(shuō)法有一定道理。詩(shī),言情言志,我的理解是,由內(nèi)容來(lái)定的,不能一概而論。五律適合寫(xiě)景,七律適合抒情,五律不適合抒情,七律不適合純寫(xiě)景 。 大家可以查證一下:凡寫(xiě)田野詩(shī)、山水詩(shī)的大都是五律。五個(gè)字好寫(xiě)景,如果你用七個(gè)字寫(xiě)景的話,里面名詞肯定羅列。抒情的詩(shī)五個(gè)字又不夠用, 一般用七律 。 五律最常規(guī)的寫(xiě)法就是先景后情,或者景情間之,或者頷聯(lián)情,頸聯(lián)景襯,加深頷聯(lián)的情,也可以八句都寫(xiě)景(這個(gè)少見(jiàn))。一般我們初學(xué)者要寫(xiě)好起承轉(zhuǎn)合最快的捷徑就是先學(xué)【先景后情】 。 再次強(qiáng)調(diào):初學(xué)者要寫(xiě)好起承轉(zhuǎn)合,最快的捷徑:是先學(xué)先景后情,這個(gè)千真萬(wàn)確。基礎(chǔ)好的同學(xué)可以試著情景交融。
二、動(dòng)詞的作用以及名詞在承句、轉(zhuǎn)句中的位置 1、動(dòng)詞的作用: 起句的名詞可以多點(diǎn),但是下面的兩聯(lián),名詞不可多了。這是寫(xiě)五律的關(guān)鍵地方,要注意動(dòng)詞的運(yùn)用,承句、轉(zhuǎn)句中動(dòng)詞很重要。有的朋友寫(xiě)詩(shī),都是名詞堆積,這個(gè)要不得,要想叫你的詩(shī)有活力一定要用動(dòng)詞,動(dòng)詞的作用就是叫畫(huà)面活起來(lái)、動(dòng)起來(lái)。 比如: 《五律 送友人》 青山橫北郭,白水繞東城。 此地一為別,孤蓬萬(wàn)里征。 浮云游子意,落日故人情。 揮手自茲去,蕭蕭班馬鳴。 請(qǐng)大家找出動(dòng)詞來(lái)? 對(duì),“橫、繞、別、征、揮、去、鳴”。 一首詩(shī),名詞越少越清晰可讀。但是,也不能通篇都是虛詞,都是虛詞就會(huì)給人你無(wú)話可寫(xiě)的感覺(jué)。還有一個(gè)要求,大家平時(shí)讀詩(shī)的時(shí)候,最好要積累動(dòng)詞,把好的動(dòng)詞摘抄一下。所謂的“煉字”,最主要的就是煉“動(dòng)詞”。 2、名詞在承句、轉(zhuǎn)句中的位置:
五律承轉(zhuǎn)句中名詞的位置,就是“14/25”。注意哈,這個(gè)概念是指五律,不適合其他的體裁。我們來(lái)看唐詩(shī)?!端陀讶巳胧瘛防畎祝?span lang="EN-US"> 再來(lái)看轉(zhuǎn)句中的“樹(shù)、流”是分句是第二個(gè)位置的字;轉(zhuǎn)句中的“棧、城” 是分句是第五個(gè)位置的字。這個(gè)就是“14/25”中的“25”。 1、這個(gè)“14/25”指的是名詞的位置,不指其他含義。 2、特指承句和轉(zhuǎn)句,不包括起句和合句。 3、如果承句和轉(zhuǎn)句的名詞有兩個(gè)的話,這兩個(gè)名詞盡量不要接的太近,在中間要有動(dòng)詞或者形容詞把他們隔開(kāi),這樣寫(xiě)起來(lái)畫(huà)面才可以活躍起來(lái)。 《送友人》 李白 注意一下名詞,可以清楚的看到,每個(gè)聯(lián),名詞最多是四個(gè)。特別說(shuō)明一下轉(zhuǎn)句,游子,是對(duì)“意”的修飾,不單獨(dú)作為名詞詞組使用。完整的句子是這樣的:浮云是游子的意。這里的游子,實(shí)際是指“游子的”,因此,不可看做是名詞詞組。轉(zhuǎn)句后分句的“故人”也是同樣的道理。所以,游子和故人,都不是名詞。 這就是今天要說(shuō)的第一點(diǎn):準(zhǔn)確判斷出名詞。 我們繼續(xù)看杜甫的《春宿左省》: 14=星、戶,月、霄; 25=寢、鑰,風(fēng)、珂。 象這些情況是絕對(duì)的嗎?不是的。在唐詩(shī)中,這種情況,出現(xiàn)的概率,占的比例較多,大家隨便發(fā)詩(shī)的情況來(lái)看,實(shí)際發(fā)唐詩(shī)12首,其中7首屬于這種情況。 隨風(fēng)潛入夜,潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。 星垂平野闊,月涌大江流。 烽火連三月,家書(shū)抵萬(wàn)金。 親朋無(wú)一字,老病有孤舟。 蕩胸生層云,決眥入歸鳥(niǎo)。 露從今夜白,月是故鄉(xiāng)明。 遠(yuǎn)芳侵古道,晴翠接荒城。 山光悅鳥(niǎo)性,潭影空人心。 曉月過(guò)殘壘,繁星宿故關(guān)。 孤燈寒照雨,深竹暗浮煙。 這些承句或轉(zhuǎn)句,讀起來(lái),不僅非常順口,并且,句子各字的相互銜接與配合,都做得較完美。其原因,正是因?yàn)?span lang="EN-US">14/25。我們平時(shí)在閱讀唐詩(shī)的時(shí)候,可以發(fā)現(xiàn),承句和轉(zhuǎn)句的名詞并不多?,F(xiàn)在分為八點(diǎn)來(lái)說(shuō)明14/25。 比如: 承句和轉(zhuǎn)句的第一字,分別是“星、不”“月、因”,這就是同一序位上的名詞與非名詞?!?、月’是名詞,而‘不、因’是非名詞。同樣的道理,承句和轉(zhuǎn)句的第二位置的字,就會(huì)很自然的,產(chǎn)生不同,從而避免了相同,也就是避免了單調(diào)。這種情況,并不是絕對(duì)的,唐詩(shī)中還有24、13、15位置使用名詞的情況,相對(duì)于14/25來(lái)看,就少了些。
再補(bǔ)充說(shuō)一下什么叫“四平頭” 律詩(shī)勿犯四平頭
所謂“四平頭”或“平頭”的說(shuō)法,散見(jiàn)在古人評(píng)詩(shī)的零星筆墨中,沒(méi)有人專門(mén)對(duì)它明確而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)剡M(jìn)行定義。四平頭或平頭的說(shuō)法是清代詩(shī)人、學(xué)者或詩(shī)評(píng)家、文學(xué)研究者常用的概念。 好在有他們的評(píng)論在。 例一: 春晝雪如簁,清羸病起時(shí)。 跡深驚虎過(guò),煙絕憫僧饑。 地凍萱芽短,林深鳥(niǎo)哢遲。 西窗斜日晚,呵手歛殘棋。 ——陸游《雪中二首之一》 紀(jì)昀評(píng)曰:“中四句平頭。”(《瀛奎律髓匯評(píng)》)。 例二: 數(shù)里聞寒水,山家少四鄰。 怪禽啼曠野,落日恐行人。 初月未終夕,邊烽不過(guò)秦。 蕭條桑柘處,煙火漸相親。 ——賈島《暮過(guò)山村》 沈德潛評(píng)曰:“落日、初月,平頭之病。”合前后兩句,也是“四平頭”。 例三: 孤城雨腳暮云平,不覺(jué)魚(yú)龍自滿庭。 讬命已甘同木偶,置身端亦似贏甁。 浮家卻羨鴟夷子,弄月常憂太白星。 當(dāng)日乘槎便仙去,故人應(yīng)罪曲江靈。 ——韓元吉《記建安大水》 紀(jì)昀評(píng)曰:“中四句平頭,礙格。”
例四: 嗟君此別意何如,駐馬銜杯問(wèn)謫居。 巫峽啼猿數(shù)行淚,衡陽(yáng)歸雁幾封書(shū)。 青楓江上秋帆遠(yuǎn),白帝城邊古木疏。 圣代即今多雨露,暫時(shí)分手莫躊躇。 ——高適《送王李二少府貶潭峽》 沈德潛指出:“連用四地名,究非律詩(shī)所宜。”(《唐詩(shī)別裁集》)。紀(jì)昀也評(píng)論說(shuō):“平列四地名,究為礙格,前人已議之”(《瀛奎律髓匯編》)。 上述四個(gè)例句,五律七律各兩個(gè),從中我們能夠看出四平頭或平頭有以下共同點(diǎn): 第一,都指詩(shī)句的開(kāi)頭; 第二,起碼兩聯(lián)四句(兩平頭為律詩(shī)格律要求,必須如此); 第三,都在節(jié)奏點(diǎn)上,五律可以是第一個(gè)字,也可以是第二個(gè)字,但七律如果不是雙音節(jié)詞,那一定是在第二個(gè)字上; 第四,都是名詞,或者偏正式短語(yǔ),或者省略主語(yǔ)的主謂結(jié)構(gòu)短語(yǔ),一般在句首作主語(yǔ)。 應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是,上述的“平頭”是清代詩(shī)人學(xué)者借用了南朝“四聲八病”里“平頭”一詞,但詞義絕非指聲律瑕疵,而是專指遣詞造句的毛病。四平頭準(zhǔn)確地講,是指律詩(shī)四聯(lián),特別是頷聯(lián)、頸聯(lián)四句開(kāi)頭第一個(gè)音步的字(詞)都使用了名詞,特別是工對(duì)名詞,從而形成詞性一致,意義重疊。而不是聲律上的毛病。從本質(zhì)上看,屬于詩(shī)病里“犯復(fù)”的一種,這應(yīng)該是“四平頭”或“平頭”的含義。 今天的課就講到這,謝謝大家,下課!
古典詩(shī)八五律第二講作業(yè): 五律一首,題目自擬,平水韻,要求先景后情。
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