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我認(rèn)為對(duì)于世界紀(jì)錄片的發(fā)展不能單純從時(shí)間的節(jié)點(diǎn)去劃分，而應(yīng)該與紀(jì)錄片的幾種類型相聯(lián)系起來(lái)。
一.誕生
紀(jì)錄片的也應(yīng)從電影的誕生開(kāi)始說(shuō)起。盧米埃爾兄弟《火車進(jìn)站》首映為標(biāo)志代表著電影的誕生，其實(shí)現(xiàn)在看來(lái)，盧米埃爾兄弟創(chuàng)作的作品，包括《火車進(jìn)站》、《工廠大門》等都是記錄性質(zhì)的影片。盧米埃爾兄弟之后電影大體分為了兩支，其中一支是梅里愛(ài)及格里菲斯等先驅(qū)發(fā)揚(yáng)光大的故事片，另一支便是以“世界紀(jì)錄電影之父”，美國(guó)導(dǎo)演弗拉哈迪代表的紀(jì)錄片。
紀(jì)錄片發(fā)展有兩個(gè)重要的源頭，一是前面說(shuō)到的弗拉哈迪，另一個(gè)便是蘇聯(lián)導(dǎo)演，“電影眼睛學(xué)派”的創(chuàng)始人維爾托夫。弗拉哈迪的代表作《北方的納努克》（1922年）長(zhǎng)期跟蹤一個(gè)家庭，使用長(zhǎng)鏡頭組織影片，確立了紀(jì)錄片的形態(tài)。另一位人物維爾托夫代表作為《持?jǐn)z影機(jī)的人》，在鏡頭使用和剪輯上都十分先鋒，受蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派影響很大。
二.20年代先鋒電影運(yùn)動(dòng)
20年代這個(gè)節(jié)點(diǎn)上最重要的便是先鋒電影運(yùn)動(dòng)。受對(duì)一戰(zhàn)的思考、以及立體主義、印象主義、達(dá)達(dá)主義等思潮的影響，以法國(guó)、德國(guó)、蘇聯(lián)為中心的先鋒電影運(yùn)動(dòng)展開(kāi)。其中包括五部分，第一是前面提到的維爾托夫代表的蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派。第二是德國(guó)導(dǎo)演華爾特魯特曼代表的“城市交響曲電影”，代表作為《柏林，大城市交響曲》。第三是荷蘭導(dǎo)演伊文思創(chuàng)作的《橋》、《雨》……第四是“動(dòng)物紀(jì)錄電影”，其中著名的是讓班勒維的《章魚(yú)》、《海蜇》……最后一部分是左翼電影，代表作是蘇聯(lián)的《土西鐵路》。
三.20-50年代英國(guó)紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)
紀(jì)錄片史上不能不單獨(dú)提出來(lái)的一段時(shí)間是1929-1951的英國(guó)紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)，他以格列爾遜為代表創(chuàng)作出了一系列的紀(jì)錄片，直接影響了之后的英國(guó)自由電影運(yùn)動(dòng)、意大利新現(xiàn)實(shí)主義甚至是中國(guó)的專題片。發(fā)揚(yáng)了紀(jì)錄片的社會(huì)功能。（可以自行百度格列爾遜的十四條戒律）。
代表作有格列爾遜的《漂網(wǎng)漁船》、哈萊瓦特的《夜郵》。
四.二戰(zhàn)
二戰(zhàn)也是紀(jì)錄片發(fā)展的一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)，無(wú)論其之前之后都有大批紀(jì)錄電影出現(xiàn)。首先是20年代發(fā)起，二戰(zhàn)期間盛行的“宣傳電影”，其中包括萊妮里芬斯塔爾的《意志的勝利》（1935年）（強(qiáng)烈推薦，拋開(kāi)題材來(lái)看，這部電影的藝術(shù)水準(zhǔn)在整個(gè)紀(jì)錄片領(lǐng)域甚至是整個(gè)電影史上都是數(shù)一數(shù)二的，里芬斯塔爾全片不配解說(shuō)，單用畫(huà)面就表現(xiàn)出了令人震顫的力量。）還有中國(guó)導(dǎo)演鄭君里的《民族萬(wàn)歲》（1940年）、弗蘭克卡普拉的《我們?yōu)楹味鴳?zhàn)》（1942-1945年）、亨弗萊詹寧斯的《傾聽(tīng)不列顛》等。
二戰(zhàn)后，紀(jì)錄電影又分為兩支，其中一支是關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)思考的紀(jì)錄片，著名的包括阿倫雷乃《夜與霧》（1955年）、羅姆的《普通法西斯》（1965年）克勞德朗茲曼的《浩劫》（1985年），時(shí)至今日二戰(zhàn)反思紀(jì)錄片的創(chuàng)作仍沒(méi)有停止。第二支是一些導(dǎo)演對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和死亡已經(jīng)失望，轉(zhuǎn)而將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了大自然，創(chuàng)造出一系列美麗的自然、動(dòng)物紀(jì)錄片，其中包括弗拉哈迪的《路易斯安那州的故事》（1948年）、瑞典導(dǎo)演蘇克斯多夫的《雪地上的黑影》（1949年）和《
偉大的歷險(xiǎn)》（1953年）、雅克貝漢《遷徙的鳥(niǎo)》（2001年）也屬于這一類，當(dāng)然創(chuàng)作初衷可能已不再是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的失望。
五.60年代出現(xiàn)的紀(jì)錄片流派
20世紀(jì)60年代初期誕生了兩種著名的紀(jì)錄片流派：真理電影與直接電影。他們都主張記錄真實(shí)，偏好長(zhǎng)鏡頭，從不配樂(lè)，同期錄音……不同是真理電影認(rèn)為真實(shí)需要由創(chuàng)作者進(jìn)行刺激，所以他們廣泛采用街頭采訪，代表作為讓魯什的《夏日紀(jì)事》（1960年）及帕索里尼的《幽會(huì)百科》（1965年），中國(guó)導(dǎo)演寧瀛的《希望之旅》（2002年）也屬于真理電影。而另一派《直接電影》認(rèn)為電影機(jī)就是墻上的蒼蠅，應(yīng)該直接記錄，創(chuàng)作者應(yīng)該隱藏起來(lái)而不去刺激，代表作有德魯小組的《椅子》（1962年）、梅索斯兄弟的《推銷員》（1964年）以及懷斯曼的《法律與秩序》（1969年》和《在伯克利》（2013年）。
同時(shí)在60年代末期還出現(xiàn)了干預(yù)電影，特征是用電影去干預(yù)正在發(fā)生的歷史事件。代表作有伊文思的《遠(yuǎn)離越南》（1967年）、小川紳介的《三里?！?。

中國(guó)紀(jì)錄片重要發(fā)展階段：
1.1905-1949：解放前紀(jì)錄電影創(chuàng)作。值得一提的是中國(guó)第一部電影，1905年的《定軍山》就是紀(jì)錄片。這其中值得關(guān)注的人物有黎民偉、孫明經(jīng)等。
2.1949-1966：“十七年”紀(jì)錄電影時(shí)期，政治宣傳功用大于藝術(shù)性，情緒往往激情昂揚(yáng)。代表作有《大西南凱歌》（1950年）、友誼萬(wàn)歲（1954年）、《征服世界高峰》（1960年）等等。
3.1966-1976：這段時(shí)期紀(jì)錄電影也受挫，但出現(xiàn)了《紅旗渠》（1971年）這部揚(yáng)名國(guó)際的紀(jì)錄片。同時(shí)，這段時(shí)期還有兩部國(guó)外導(dǎo)演的中國(guó)紀(jì)錄片，一部是安東尼奧尼的《中國(guó)》（1972年）以及伊文思的《愚公移山》（拍攝屬于這段時(shí)期，1977年上映）。
當(dāng)然，這之后還有中國(guó)電視紀(jì)錄片的發(fā)展。