|
夏珪，字禹玉，宋寧宗時(1195—1224)為畫院待詔。他與劉松年、李唐、馬遠(yuǎn)并稱為“南宋四大家”?！八募摇敝?，李唐時間較早，可以說是承上啟下的人物。馬遠(yuǎn)、夏珪又發(fā)展了李唐的畫法，出現(xiàn)了新的風(fēng)格，對南宋畫風(fēng)產(chǎn)生了極大的影響。馬遠(yuǎn)、夏珪的技法上的變化有兩個特點：其一是在章法結(jié)構(gòu)上采用了局部特寫的方法，改變了唐、五代、北宋以來沿襲的整體結(jié)構(gòu)法，所以有“馬一角、夏半邊”的說法；其二是大斧劈皴法的使用，著重于大塊體面的表現(xiàn)，改變了以往小筆觸的畫法。夏珪是宋畫院畫家中的突出者，董其昌認(rèn)為“夏珪師李唐，更加簡率，如塑工所謂減塑，其意欲盡去模擬蹊徑，而若滅若沒，寓二米墨戲于筆端”。其中講了一個簡練，一個墨趣，這確是夏珪的特點。他作畫，往往先用水筆，后以墨筆皴之，人稱“拖泥帶水皴”，簡括蒼勁，墨汁淋漓，內(nèi)剛而外柔，不同于一般院畫瘦硬嚴(yán)整、劍拔弩張的風(fēng)貌。
團扇／絹本／設(shè)色 縱24.6厘米／橫25.6厘米 臺北故宮博物院藏 仿夏珪石法 夏珪畫石特點：一用硬亳，下筆重；二是多作斧劈皴，筆觸闊大、簡潔，塊面清晰，黑白分明；三是善用水墨，有時先施水，再用墨，即所謂“拖泥帶水”，略似“二米”(宋代米芾、米友仁父子)墨戲，有淋漓之感。
仿夏珪樹法 夏珪畫樹，行筆勁健，干挺枝簡，且具動勢。點葉頗注意墨氣，力求淋漓而有變化，有時需要趁濕點劃，渾然一體。  夏珪 樹畫法《煙岫林居圖》（局部）  仿夏珪樹法 仿夏珪筆意·平遠(yuǎn)法 仿夏珪平遠(yuǎn)山水，近景為松坡小亭壓住畫面左下角，中景以水氣虛去，遠(yuǎn)景僅取淡山一角于畫右上方，形成對角線似的構(gòu)圖。這種章法是馬遠(yuǎn)(南宋畫家)、夏珪常用的，即所謂“馬一角，夏半邊”，簡潔生動，很有特點。坡石用大斧劈皴，石上蒼松挺立，姿態(tài)奇勁，針葉呈橢圓狀，都是馬、夏的共同點。差別在于夏珪比馬遠(yuǎn)更含蓄，且文氣路重。   仿夏珪筆意·平遠(yuǎn)法 仿夏珪筆意·高遠(yuǎn)法 夏珪高遠(yuǎn)法層次清晰，筆墨簡括。圖分前、近、中、遠(yuǎn)四層，由近及遠(yuǎn)，分層畫去，愈遠(yuǎn)愈簡，愈遠(yuǎn)愈淡。近、中景坡石、山巒都用大斧劈皴，遠(yuǎn)山僅以淡墨一抹即成。大斧劈皴所表現(xiàn)的，往往是巨石裸露的北方山巒，所以圭角較多，給人堅硬、挺峭之感。章法上也偏重一隅，有側(cè)倚之勢。  夏珪《煙岫林居圖》  仿夏珪筆意·高遠(yuǎn)法 下圖是黃果樹大瀑布的寫生，借用馬、夏對角開合的章法，顯出瀑布的聲勢之大。石壁的大斧劈皴，用了“拖泥帶水”法，與前景濃郁的樹木，都有滋潤淋漓的效果?；钣脗鹘y(tǒng)技法，必然會使寫生作品簡括而有深度。  資料來源：《山水畫傳統(tǒng)技法解析20中》（本報有售此書，有需要的聯(lián)系我們） |
|
|
