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親愛的各位胡椒粉們，大家晚上好，今天是2018年的7月3號(hào)，我們小二畫嘮又和大家見面了，大家都吃飯了嗎？

今天天氣還是有一些炎熱，希望大家多多注意身體，多多保重。

昨天跟大家聊了怎么畫山水里面的山石的，沒講完，今天咱們繼續(xù)講。

有巢勛版本芥子園的朋友請(qǐng)翻開第一百二十四頁(yè)，那我們今天繼續(xù)從一百二十四頁(yè)開始講。

我們看一下這幾張圖，這張圖其實(shí)就是把這些各個(gè)流派的、各個(gè)特色的畫家的東西，他都舉出了一個(gè)例子，方便大家的臨摹。

特別是在后面，他舉出了一個(gè)四家，什么黃子久，范寬啊這些，再往后又舉了荊關(guān)董巨、馬遠(yuǎn)、劉松巖、徐熙這些畫法。

然后又舉了什么大斧劈，馬遠(yuǎn)、夏圭的小斧劈啊這些，我們可以先臨摹一下。

臨摹完之后我們有一個(gè)最好的方法，就是我們大家手里都有高清圖，然后直接到高清圖里去找這些人的畫，這樣更能直接地去看到。

比如說馬遠(yuǎn)的，我們講馬遠(yuǎn)繪畫是馬一角夏半邊，那馬一角這一角在哪，夏半邊怎么用筆，然后馬遠(yuǎn)夏圭都用大斧劈，他們的大斧劈是怎么畫的，這樣我們?cè)诟咔鍒D里就能更加直觀的看到這些東西。

像芥子園的這些畫法我們講的都是基本的皴法，然后到了剛發(fā)的這兩張這，那這兩張我們就要做一個(gè)分析。

我們打開書，我們看到第一百四十頁(yè)一頁(yè)，這塊他也做了一個(gè)比較系統(tǒng)的講解。

【畫山起手法】 山之輪廓先定，然后皴之。今人從碎處積為大山，最是病處。古人運(yùn)達(dá)軸，只三四分合，所以成章，雖其中細(xì)碎處甚多與皴法不一，要之取勢(shì)為主。元人論米高三家先得吾心。

到這我們開始講畫山了，石頭的畫法個(gè)人有個(gè)人的特點(diǎn)，但是山的畫法和石頭又有很大的區(qū)別。

這里就說了，畫山要先畫輪廓，然后再皴。其實(shí)這個(gè)和我們畫中景畫遠(yuǎn)景是沒有什么大的區(qū)別，我們畫中遠(yuǎn)景的時(shí)候也是要先把山的大輪廓和山的勢(shì)要勾出來，勾出來之后再進(jìn)行皴擦。

當(dāng)我們畫山水的山的時(shí)候，山最重要的是什么，要山的石，這個(gè)山勢(shì)要比你的皴法更重要，比如山怎么輪回山怎么拐彎，說白了山怎么疊加，山的勢(shì)是畫山的步驟里面最重要的。

古人云：有筆有墨。筆墨二字，人多不曉，畫豈無筆墨哉？但有輪廓而無皴法，即謂之無筆；有皴法而無輕重向背，即謂之無墨。然輕重向背卻又不在皴滿，而在輪廓初定之下。

這是什么意思呢？其實(shí)也就是在說，不僅僅要勾出來，勾出來之后還要皴到位，也就是皴到在節(jié)奏上。

我們用大白話說了，但有輪廓而無皴法，即謂之無筆；有皴法而無輕重向背，即謂之無墨。也就是說你沒有前后關(guān)系。

古人講的這些東西我們聽著都比較累，所以我們用白話說一下，完了之后，然輕重向背卻又不在皴滿。

就是這些輕重也好，陰陽(yáng)也好，前后關(guān)系也好，不是你皴完皴出來的，而是在你畫之前就把這些都定下來，趨勢(shì)為主嘛，先找到勢(shì)和輪廓之后再畫。

如構(gòu)屋者，欲施榱桷必先棟梁，棟梁如立，即有巧公輸不能以榱桷異其承拱矣。

這就把畫畫比做成你蓋房子，你要先把房子的大梁弄好之后，你再配其他的。

就像昨天我們講的，古人會(huì)用這種很形象的例子舉出來。

因?yàn)楣湃瞬幌裎覀儸F(xiàn)在看圖什么的都很方便，他只能用最直接的語(yǔ)言寫出來。

就像現(xiàn)在我們讀著感覺還是有點(diǎn)費(fèi)勁，但是在中國(guó)古代只要稍微識(shí)文斷字的，都很清楚。

這個(gè)為什么呢？就是因?yàn)樗麄儚男【褪亲x這種文言文出身的，所以對(duì)于他們來說很簡(jiǎn)單。

所以大家在畫的山水畫的時(shí)候，最重要的是要先畫山勢(shì)，因?yàn)樯絼?shì)直接影響著一張畫面的構(gòu)圖，這是那古人也在講的一個(gè)問題，然后就是你疏清楚山整體的脈絡(luò)，然后還有就是要注意，你這都梳理完了之后就是你畫這個(gè)山的一個(gè)面，是幾個(gè)面然后脈絡(luò)相連，然后這個(gè)面的正，背呀，然后受光背光，哪個(gè)地方是高的，哪個(gè)地方是凹的。

這些地方都是我們?cè)诋嬌剿臅r(shí)候，特別是畫遠(yuǎn)山的時(shí)候需要注意的，近景遠(yuǎn)景都需要注意。

然后古人也對(duì)這個(gè)山的名稱做了一些定義，比如說什么樣的叫做峰，什么樣的叫做巒，峰巒疊嶂層巒疊嶂。

比較立體叫峰，比較婉轉(zhuǎn)的叫巒，然后不同的脈絡(luò)是什么樣的，然后正面是什么樣的，古人都用線的形式把外輪廓做了一個(gè)描述。

所以我們一直也在說，畫山水畫，你只要先要畫好前景，前景的樹和石頭畫完之后，然后中景的是山上相對(duì)的簡(jiǎn)單一些。

為什么呢，因?yàn)樯街皇亲鳛榍熬暗呐阋r，可以虛一些可以弱一些，然后再往后推的時(shí)候，遠(yuǎn)景就更虛了更簡(jiǎn)化了，這個(gè)層次就更多了。

就像你畫一張畫的時(shí)候，你不可能所有的注意力都非常非常集中，而且都非常非常的刻板，那這個(gè)時(shí)候你會(huì)很累。

畫山水畫的時(shí)候，一開始起筆就是你畫最重要的時(shí)候，很多地方都是在你的前景上。

前景稍緊，然后中景往后慢慢推延的時(shí)候就畫到了山，這個(gè)時(shí)候你只要把山的勢(shì)找好之后，就可以相對(duì)的來說，在這種經(jīng)驗(yàn)上來說，相對(duì)的中景就簡(jiǎn)單了許多，你只要把山勢(shì)畫出來就可以了。

然后再往后推的時(shí)候，可以就用淡墨進(jìn)行一個(gè)渲染，這個(gè)層次自然的也就簡(jiǎn)單了很多，畫面效果自然就出來了。

所以我們?cè)诳匆粡埡玫纳剿嫷臅r(shí)候，我們其實(shí)看的是一個(gè)遠(yuǎn)近的關(guān)系，就像我們由遠(yuǎn)及近看一個(gè)東西一樣。

我們現(xiàn)在可以做一個(gè)動(dòng)作，就是你把你的手指頭放在你的兩個(gè)眼睛前面，有二十公分左右，然后你盯著你的手指的時(shí)候，你看你的手指頭是一個(gè)實(shí)的東西。

然后你手指頭后面的東西全部都是虛的，這就是一種聚焦的一種形式，那畫山水的時(shí)候，前中遠(yuǎn)景比較分明的時(shí)候，那你也用這種方法把這個(gè)畫層次感立體感自然而然的就表現(xiàn)出來了，這是一種最簡(jiǎn)單的一種看畫的方式。

當(dāng)然了，這只是一種看畫的方式，但是具有比較普遍的作用，所以這些也提醒大家在看繪畫的時(shí)候，我們要找到一個(gè)比較適合自己的方法。

找了一張畫，這個(gè)是四僧之一叫弘仁，他畫的畫就比較有特點(diǎn)。

特點(diǎn)在哪呢？咱們看一下。

我講前面的畫的時(shí)候，他畫的很細(xì)致，很工整，用筆也比較多，特別是皴石頭的時(shí)候筆法也很多。

越往后，大家看這個(gè)峰的時(shí)候，他的用筆就簡(jiǎn)單的多了，當(dāng)然里面也有皴法，但是比前面的要少得多了。

完了之后，再往后看，高起來的更遠(yuǎn)的這個(gè)峰，他直接用線條表現(xiàn)出來，里面的皴法又很少，那他唯獨(dú)在上面畫這幾個(gè)小的時(shí)候稍微又多加了幾筆，讓這個(gè)畫稍微有一些看頭，不然的話，如果都是簡(jiǎn)單的，那這張畫也稍微單薄了一些。

那這種繁、簡(jiǎn)、稍微繁的體系，就在這個(gè)畫面中很有章法，很有節(jié)奏。

那再往后畫到遠(yuǎn)山的時(shí)候，干脆就直接用墨涂一下，這樣的話用了不同的表現(xiàn)手法，然后把這個(gè)山的近遠(yuǎn)和中景，就這樣表現(xiàn)出來了。

這張畫最可取的地方，最有意思的地方就是他的前景的山、石頭，和中景的這個(gè)山他的筆法用筆，然后再到最后這個(gè)遠(yuǎn)山，直接就是一個(gè)外輪廓，這種勾法也是他自己的一個(gè)特點(diǎn)。

像這種大的一個(gè)輪廓勾出來了，也是弘仁的一個(gè)特點(diǎn)，他繪畫比較構(gòu)成。在西方繪畫里這種形式叫構(gòu)成感。

這張畫我們大家看一看，前景中景遠(yuǎn)景，是不是從墨色的層次上，到樹的石頭的整體的變化上，雖然是復(fù)雜的，但是是相對(duì)復(fù)雜的。

而這個(gè)中景很多的石頭都是層層疊加出來的，沒有像前面配了樹，沒有多大的復(fù)雜的程度。

無非到最遠(yuǎn)的地方，為了把這個(gè)山峰凸顯出來，稍微加了奇特的這種峰，后面的也自然的相對(duì)弱化出來。

像這種畫都是相對(duì)比較難一些的，初學(xué)的朋友臨摹的時(shí)候不用畫這么難的，畫一些相對(duì)簡(jiǎn)單的就可以了。

再找一張給大家看一下，大家看這個(gè)畫特別有意思，我一直跟大家說，你的樹畫好了，其實(shí)你就已經(jīng)會(huì)畫樹的一大部分了，樹在一張繪畫里非常非常關(guān)鍵。

我們看這張畫，樹就占了一大半的內(nèi)容了，然后你把樹的結(jié)構(gòu)雙勾樹什么都會(huì)畫之后，石頭其實(shí)大家看一看，它的疊加都是相對(duì)有一定規(guī)律的，你把它畫好就可以了。

我今天講的這個(gè)山我們看左邊，凸出來之后無非就是這種峰一個(gè)層次的問題。

這種峰的層次我跟大家說一個(gè)特點(diǎn)，你如果想要自己去創(chuàng)作的話，你只要背一到兩種山的走勢(shì)就可以了，無非剩下的就是疊加的問題。

比如說看左邊這一組石頭，你只要把這一組石頭背下來，前面大的怎么畫，后面怎么疊加小的，然后大的再伸出來就夠了，你可以把它安到你任何的繪畫上。

這其實(shí)也就講到了跟創(chuàng)作有很大的關(guān)系。

其實(shí)很多東西是相對(duì)概念的同時(shí)加了一些變化的東西，然后遠(yuǎn)景大家看著就更為的簡(jiǎn)單了。

無論是墨色，還是他構(gòu)圖的形式，還是從他簡(jiǎn)單的程度上都更遠(yuǎn)了，更簡(jiǎn)單了，還用的這種平遠(yuǎn)的方法畫的就更遠(yuǎn)了，穿透力就更強(qiáng)，如果有左邊這樹一遮擋，層次就更好了。

那好吧，今天就講到這了，咱們明兒見。