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從很早開始，梨園界就有“北京學藝，天津唱紅”的說法。戲曲史論專家、天津文史研究館館員甄光俊說：“自京劇誕生，由于地理位置等方面的原因，天津一直是京劇前身——‘皮黃’藝人的集散地。早年許多藝人，在天津這座‘戲曲大碼頭’實踐鍛煉，得到了愛戲、懂戲的天津觀眾的檢驗，很快便脫穎而出。”這些藝人就包括后來被北京觀眾譽為“京劇老生鼻祖”的程長庚、享有京劇“老生新三鼎甲”美稱的譚鑫培、“四大須生”之一余叔巖以及一代“武生宗師”楊小樓等。 民國年間，天津是很多戲曲演員的風水寶地，眾多名家來去頻繁，為天津人奉上一場又一場精彩的演出。
天津曾是梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生四位有代表性的京劇旦行演員的常來常往之地，上世紀20年代后期，他們成為“四大名旦”后，到天津獻藝越發(fā)頻繁。天津市檔案館中留存著一張尚小云當年在天津演出《能仁寺》的照片，照片中，劇場看臺座無虛席，演員身后也站滿了觀眾，而從觀眾的表情中，能讀出他們是何等如癡如醉 甄光俊介紹，尚小云可謂天津戲曲舞臺的常客。1931年2月，重新修葺的法租界北洋大戲院開業(yè)，尚小云應邀前來獻藝，演出《玉堂春》《十三妹》《峨嵋劍》《珍珠扇》等劇目，陪他扮演各種行當?shù)耐跤皱贰⒑钕踩?、閆嵐秋、裘桂仙、諸如香、慈瑞泉等，都是紅極一時的京劇界大腕。甄光俊說：“尚小云每次蒞津唱戲，總會帶幾出新排或翻改的劇目，獻給天津觀眾。就在同年10月下旬至11月中旬，尚小云和他的伙伴們再次蒞臨北洋大戲院，所演出的劇目里就多了《云亸娘》《林四娘》等一些新戲?！?/p> 1932年11月，尚小云又在天津春和大戲院演出，與之同臺合作的有王少樓、周瑞安、芙蓉草、馬富祿等，無一不是響當當?shù)拿恰＿@次蒞津唱戲，尚小云把剛排完的《前度劉郎》帶到天津首演，真誠地征求天津觀眾的意見。巧的是，尚小云此次在天津演出期間，趕上了中國銀行經(jīng)理卞白眉的太夫人壽辰，卞家邀約名角舉辦堂會，尚小云以《秦良玉》在日場壓軸，而梅蘭芳在晚場演出《宇宙鋒》，當天可謂名角薈萃。 有趣的是，尚小云每次來天津唱戲都有一個習慣，“他總要先到慶王府作禮節(jié)性拜訪，慶親王載振會親自接待。那時，慶王府以銀元數(shù)千、衣料幾匹、私家釀制的好酒幾壇，饋贈尚小云和戲班藝員。在尚小云演出期間，慶王府固定有包廂一間，不管府里是否有人去看，包廂是必須預留的，他人不得亂占?！?/p> 和尚小云相似，梅蘭芳一生中曾多次到訪天津，其在天津最著名的一次義演是1936年在中國大戲院，與程硯秋合作舉行冬賑義演，為天津慈善事業(yè)募捐。當時，張自忠會見梅、程二人，對他們表示感謝。作為梅蘭芳生前的重要活動地，他在天津留下了很多故事，也成就了一段為世人津津樂道的師生緣分 甄光俊說，當年人稱“小梅蘭芳”的“四小名旦”之一李世芳，小時候在天津明星戲院看了梅蘭芳所演的《洛神》，一下子被梅先生的古裝扮相和飄飄欲仙的表情動作所吸引，從此迷上了京劇。 之后，他進入著名的京劇富連成科班，梅蘭芳破例將其收在門下。1936年梅蘭芳與奚嘯伯到中國大戲院演出，為了培養(yǎng)這位入室弟子，他把李世芳也帶到天津。剛剛落成使用的中國大戲院給梅蘭芳一行人留下了深刻的印象。1938年，富連成科班到天津演出，李世芳演出《霸王別姬》《宇宙鋒》《廉錦楓》《紅線盜盒》等“梅派”劇目，還在“武丑”葉盛章所演的《酒丐》里扮演王翠娥。他的唱腔特別傳神，一些武功技巧也表演得干凈利落，與葉盛章配合得嚴謹默契，受到天津觀眾的熱烈歡迎。 李世芳與天津的緣分還遠不止如此。1942年8月，李世芳挑班自組承芳社，該社名有繼承梅蘭芳先生之寓意，他與袁世海、耿世忠、張盛利一起在中國大戲院演出，其中有一出由其父李子健根據(jù)山西梆子名劇《百花亭》翻改成京劇的《百花公主》，無論是劇情細節(jié)還是表演技巧，無不令觀眾耳目一新。 那次承芳社在天津演出時間較長，連續(xù)演滿兩期，每期12天，盡管如此，中國大戲院仍再三要求延期，終因李世芳與濟南簽訂合同在先，不得不離開天津。甄光俊介紹，對于李世芳的演出，天津觀眾予以充分肯定，有觀眾在報紙上著文，稱贊李世芳“毫無一般伶人的習氣”，還有人將承芳社的李世芳、袁世海、耿世忠、張盛利4位主演的名字連綴在一起，稱作“世芳世海始終（世忠）勝（盛）利”，以表達對他們的喜愛之情。 甄光俊說，天津不僅造就了無數(shù)的專業(yè)京劇名角，票友隊伍里也是人才輩出。特別值得一提的是，一些熱愛京劇的外國人，參加票戲活動亦成績不凡，例如德國籍梅派女票友雍竹君、法國醫(yī)生米大夫等“洋票友”，在上世紀30年代的戲臺上都曾顯赫一時
雍竹君是中德混血兒，其母為華人，其父是德國人。雍女士生長在北京，自幼聰慧過人，能講中、英、德、法等國語言，而且特別喜愛京劇。 她的父親為她請來知名票友關廣智，教她學唱梅派青衣。在她十八九歲時，已經(jīng)學會不少出戲。關廣智經(jīng)常帶她“玩票”，有時還讓她到戲園子里登臺。 甄光俊說：“雍竹君能說一口流利的京腔兒，卻有著外國人的長相，聲音與外貌判若兩人。如果觀眾不看她的容貌，單聽她的念白和歌唱，與地道的京劇演員別無二致?！薄恫淘嗳沼洝分性涊d雍竹君演戲的情景：“沈市長貽我大舞臺戲券一張，贈何夫人及王濟遠各一，濟遠、梅槎同去。有所謂‘德國小姐’者雍竹君，演《四郎探母》中之公主，甚熟練。我等看‘坐宮’畢，已十時余，即歸?！?/p> 雍竹君最初登臺表演，都是與她的老師關廣智合作，當年北平的一些商業(yè)電臺時常播放他們合作演出的錄音，很受聽眾歡迎。遺憾的是，由于體貌特征與西方人相近，師徒二人同臺時形體頗不般配。甄光俊說，譬如演《四郎探母·坐宮》，雍竹君扮演鐵鏡公主，盡管唱段和做派都很到位，但穿著厚底靴扮演楊四郎的關廣智，仍比人高馬大的鐵鏡公主矮半頭，令臺下觀眾看著不夠順眼。 上世紀二三十年代，各地京劇界有到天津“闖碼頭”的傳統(tǒng)，似乎不到天津接受戲迷檢驗，就算不上名角。因此，雍竹君在北京走紅后，也到天津試演。她與彼時頗有名氣的票友管紹華合作演過《四郎探母》《武家坡》《烏龍院》《汾河灣》等劇目。在名家薈萃的天津，觀眾對她也格外青睞，對此，甄光俊評價：“除了她確實唱得不錯外，專門來看‘洋妞’唱京戲的人也不在少數(shù)。當時有人在《中華畫報》上著文，稱她是國劇女洋票第一人?！备鞯貞蚯嚾硕贾捞旖虻膽蛎匀罕娍磻驎r喜歡挑剔，而雍竹君在天津演戲，盡管票價不菲，卻格外有戲緣，頗受戲迷歡迎。 本報記者 肖明舒 專家支持 甄光俊 |
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