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現(xiàn)代格律詩百首鑒賞 死 水 吧 目 錄 1、山中即景 。。。。。。。。。。。。。。。。。 李大釗 2、夢與詩 。。。。。。。。。。。。。。。。。。 胡適 3、相隔一層紙 。。。。。。。。。。。。。。。。 劉半農(nóng) 4、教我如何不想她 。。。。。。。。。。。。。。 劉半農(nóng) 5、過印度洋 。。。。。。。。。。。。。。。。。。周太玄 6、天上的街市。。。。。。。。。。。。。。。。。 郭沫若 7、爐中煤 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。郭沫若 8、紙船 。。。。。。。。。。。 。。。。。。。 冰心 9、搖籃歌 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。陸志葦 10、煩憂。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。戴望舒 11、老馬 。。。。。。。。 。。。。。。。。。。。臧克家 12、 三代 。。。。。。。。。。。。。。。。。。 臧克家 13、煤的對話 。。。。。。。。。。。。。。。。。 艾青 14、珠貝 。。。。。。。。。。。。。。。 。。。。艾青 15、伊的眼。。。。。。。。。。。。。。。。。。。汪靜之 16、時間是一把 剪刀。。。。。。 。。。。。。。。汪靜之 17、死水。。。。。。。。。。。。 。。。。。。。 聞一多 18、洗衣歌。。。。。。。。。。 。。。。。。。。 聞一多 19、靜夜 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 聞一多 20、一句話 。。。。。。。。。。。。。。。。。。 聞一多 21、忘掉她 。。。。。。。。。。。。。。。。。。 聞一多 22、再別康橋 。。。。。。。。。。。。。。。。。 徐志摩 23、雪花的快樂。。。。。。。。。。。。。。。。 徐志摩 24、為要尋一顆明星 。。。。。。。。。。。。。。 徐志摩 25、偶然 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 徐志摩 26、海韻。。。。。。。。。。。。。。。。 。。。 徐志摩 27、采蓮曲。。。。。。。。。。。。。。。。。。 朱湘 28、昭君出塞 。。。。。。。。。。。。。。。。。 朱湘 29、搖籃歌 。。。。。。。。。。。。。。。。。。 朱湘 30 、英體十四行。。。。。。。。。。。。。。。。 朱湘 31、紅果。。。。。。。。。。。。。。 。。。。。 陳夢家 32、燕子 。。。。。。。。。。。。。。 。。。。。陳夢家 33、西山 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 陳夢家 34、一支蘆笛。。。。。。。。。。。。。。。。。 孫大雨 35、海上歌 。。。。。。。。。。。。。。。。。。 孫大雨 36、我們聽著狂風里的暴雨。。。。。。。。。。。 馮至 37、招魂 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 馮至 38、商籟第二首。。。。。。。。。。。 。。。。。 梁宗岱 39、商籟第四首。。。。。。。。。。 。。。。。。 梁宗岱 40、她這一點頭。。。。。。。。。。。。。。。。 曹葆華 41、夜歌 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 曹葆華 42、多謝你。。。。。。。。。 。。。。。。。。。 曹葆華 43、洗衣歌。。。。。。。。。 。。。。。。。。。 林庚 44、秋之色 。。。。。。。。。。。 。。。。。。。林庚 45、 廣場 。。。。。。。。。。 。。。。。。。。 林庚 46、我走上山來見一個月。。。。。。。。。。。。。林庚 47、冰河。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。林庚 48、賣布謠。。。。。。。。。。。。。。。。。。。劉大白 49、布谷。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。劉大白 50、賣花女。。。。。。。。。。。。。。。。。。。劉大白 51、我將要引長熱愛之絲。。。。。。。。。。。。。錢君陶 52、別 。。。。。。。。。。。 。。。。。。。。。沈紫曼 53、淘氣。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。卞之琳 54、月光。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 辛笛 55、落日頌 。。。。。。。。。。。。。。。。。。 朱大楠 56、季候 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 邵洵美 57、河邊對口曲 。。。。。。。。。。。。。。。。 光未然 58、贛南游擊詞 。。。。。。。。 。。。。。。。。陳毅 59、王貴與李香香 （片段） 。。。。。。。。。。。李季 60、過小年 。。。。。。。。。。。。。。。。。。 方綱 61、桂林山水歌。。。。。。。。。。。。。。。?！≠R敬之 62 、三門峽━━梳妝臺。。。。。。。。。。。 。 賀敬之 63、聽歌 。。。。。。。。。。。 。。。。。。。 何其芳 64、鄉(xiāng)村大道 。。。。。。。。。。。。 。。。。 郭小川 65、甘蔗林——青紗帳 。。。。。。。。。。。。。 郭小川 66、蘋果樹下。。。。。。。。。。。。。。。。?！÷劷?br> 67、在塑像前。。。。。。。。。。。。。。。。。 阿紅 68、《鄉(xiāng)愁四韻》。。。。。。。。。。。。。。。。余光中 69、天問 。。。。。。。。。。。。。。。 。。。 余光中 70、鄉(xiāng)愁 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。余光中 71、這頭，那頭 。。。。。。。。。 。。。。。。。何玉想 72、中秋之夜 。。。。。。。。。。。。。。。。。藍影 73、鄉(xiāng)色酒 。。。。。。。。。。。。。。。?！∈嫣m 74、風流歌 。。。。。。。。。。。。。。。。。 紀宇 75、祖國，有一個數(shù)字撞擊我的胸口。。。。。。。。紀宇 76、世界，請聽中國朗誦。。。。。。。。。。。。。紀宇 77、希望 。。。。。。。。。。。。 。。。。。。。胡喬木 78、鳳凰 。。。。。。。。。。。。。。 。。。。。胡喬木 79、歌者 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 胡喬木 80、蠶 。。。。。。。。。。。。。。。 。。。。 胡喬木 81、臨別前的聚會 。。。。。。。。。。。。。。 胡喬木 82、野有死麕 。。。。。。。。。。。。。。。。 藍菊蓀 83、蒹葭 。。。。。。。。。。。 。。。。。。 藍菊蓀 84、東門之枌 。。。。。。。。。。。。 。。。。 藍菊蓀 85、桃夭 。。。。。。。。。。。。。。 。。。。 藍菊蓀 86、蒹葭 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。張永鑫 87、關雎 。。。。。。。。。。。。。。。。。?！∮喙谟?br> 88、卷耳 。。。。。。。。。。。。。。。。。。 余冠英 89、葛覃 。。。。。。。。。。。。。。。。。?！∮喙谟?br> 90、芣苢 。。。。。。。。。。。。。。。。。?！∮喙谟?br> 91、葬話吟 。。。。。。。。。。。。。。。。?！⒏?nbsp; 92、邂 逅 。。。。。。。。。。 。。。。。。。 死水吧 93、西樓殘月 。。。。。。。。。。。。。。。。。 死水吧 94、賞梅 。。。。。。。。。。。。。。。。。。 死水吧 95、邶風·北風 。。。。。。。。。。。。 。。。。朱杰人 龍向洋 96、邶風·靜女。。。。。。。。。。。 。。。。。。龐堅 97、邶風·旄丘 。。。。。。。。。。。。。。。?！￡昧?nbsp; 98、邶風·泉水。。。。。。。。。。。 。。。。。 昝亮 99、邶風·新臺 。。。。。。。。。。。。。。 。 周嘯天 100、黍離 。。。。。。。。。。。。 。。。。?！∶坊?兀了草) 1、山中即景 李大釗 是自然的美 是美的自然 絕無人跡處 空山響流泉 云在青山外 人在白云中 云飛人自還 尚有青山在 李大釗，馬克思主義者?！拔逅摹毙挛幕\動的主將，早期白話詩人 之一。 此詩原載于《新青年》第五卷第三號，從五言舊體詩中脫胎而來，具有早期新詩擺不掉的古典詩詞的影子在里面。看似五言舊體詩，卻既不遵循古典律絕的用韻原則，也不追求平仄的對仗，僅以一種內(nèi)在的旋律結(jié)構(gòu)全篇，而且不加標點，句與句之間的排列又錯落有致，是一首較成功的早期白話詩?？梢哉f它具有古典的句式，白話的語言，新詩的格律。 2、夢與詩 胡適 都是平常經(jīng)驗， 都是平常影像， 偶然涌到夢中來， 變幻出多少新鮮花樣！ 都是平常情感， 都是平常言語， 偶然碰著個詩人， 變幻出多少新奇詩句！ 醉過才知酒濃， 愛過才知情重：—— 你不能做我的詩， 正如我不能做你的夢。 胡適，白話新詩的初始人之一。創(chuàng)作白話新詩，胡適自有一套詩歌理論，他側(cè)重于形式方面的破壞，主張打破五七言律絕的格式，廢除平仄，對仗嚴格的詩韻，不用典故等。但他仍主張詩的形式美的建立。該詩作于1920年10月，系其創(chuàng)作成熟期的作品。它脫盡古詩的影響，完全運用白話入詩，用韻充分體現(xiàn)了詩人對于“自然的音節(jié)的追求”。 3、相隔一層紙 劉半農(nóng) 屋子里攏著爐火， 老爺吩咐開窗買水果， 說“天氣不冷火太熱， 別任它烤壞了我”。 屋子外躺著一個叫花子， 咬緊了牙齒對著北風喊“要死” ！ 可憐屋里與屋外， 相隔只有一層薄紙！ 劉半農(nóng)，原名劉平復，白話新詩創(chuàng)始人之一。他創(chuàng)作白話詩，既有理論，也有實踐。他是以新的詩歌理論指導新的詩歌 實踐的。其早期新詩理論是：內(nèi)容上求真，形式上多式多樣，重視節(jié)奏。作為音韻學家，至于詩的節(jié)奏，就更為重視。他在《揚鞭集。自序》里說：“我在詩的體裁上是最會翻新花樣的，當初的無韻詩，散文詩，后來用方言擬民歌，擬“擬曲”，都是我首先嘗試。至于白話詩的音節(jié)問題，乃是我自從九年（1920年——引者）以來無日不在心頭的事?！?nbsp; 其新詩主張在《我之文學改良觀》里有詳細的闡述。 此詩從內(nèi)容上看，揭露了階級懸殊，令人聯(lián)想到杜甫的名句“朱門酒肉臭，路有凍四骨”。從押韻上看，句句押韻，前一半屬合口呼，后一半屬齊齒呼，韻律的變換表明詩人作為一個音韻學家，主張“破壞舊韻，建立新韻”。 4、教我如何不想她 劉半農(nóng) 天上飄著些微云， 地上吹著些微風， ?。?br> 微風吹動了我的頭發(fā)， 教我如何不想她？ 月光戀愛著海洋， 海洋戀愛著月光， 啊！ 這般密也似的銀夜， 教我如何不想她？ 水面落花慢慢流， 水底魚兒慢慢游， ??！ 燕子你說些什么話， 教我如何不想她？ 枯樹在冷風里搖， 野火在暮色中燒， ??！ 西天還有些殘霞， 教我如何不想她？ 此詩一二節(jié)寫白天與月夜，暗示一天；三四節(jié)寫春天與秋天，暗示一年。整首詩暗示著：海外赤子，日復一日，年復一年，不論什么時候，看到什么景物，都要懷念自己的祖國或者愛人。 此詩在構(gòu)思技巧上雖繼承了傳統(tǒng)的反復與比興手法，但在語言運用上卻是生動活潑的，在意境上是新鮮別致的，抒寫了遠離祖國的游子的情懷。由著名的語言音韻學家 趙元任配譜，廣泛傳唱，名噪海外：由于它的每一個音符、節(jié)奏，多次重疊、反復，撥動了海外游子的心弦，所以，收到了感人至深、催人淚下的藝術效果。 5、過印度洋 周太玄 圓天蓋著大海， 黑水托著孤舟， 遠看不見山， 那天邊只有云頭， 也看不見樹， 那水上只有海鷗。 那里是非洲， 那里是歐洲， 我美麗親愛的故鄉(xiāng)卻在腦后！ 怕回頭，怕回頭， 一陣大風， 雪浪上船頭。 颼颼，吹散一天云霧一天愁。 周太玄（1895——1968），原名周焯，號太玄。1909年在成都石室中學和郭沫若是同學。郭老曾說：“那時，太玄最年青。。。。。。他是翩翩出世的一位佳公子。。。。。。他多才多藝。據(jù)我所知，他會作詩，會填詞，會彈七弦琴，會畫畫，筆下也很能寫一手 的好字?！?br> 這一首詩是詩人二十四歲所寫，發(fā)表于1919年的《少年中國》，署名周無，發(fā)表后曾得到朱自清的贊賞，還被趙元任先生譜成了一首歌。 這首詩得以廣泛流傳，不僅僅由于蔡蕓芝先生的教學和巍巍的寫作，還在于它本身有著絕妙的韻律，長短的句式，對稱的韻腳，反復的語言，表現(xiàn)了強烈而纏綿的情感律動。詩句雋永清麗，音韻鏗鏘，讀來瑯瑯上口。 6、天上的街市 郭沫若 遠遠的街燈明了， 好象是閃著無數(shù)的明星。 天上的明星現(xiàn)了， 好象是點著無數(shù)的街燈。 我想那飄渺的空中， 定然有美麗的街市。 街市上陳列的一些物品， 定然是世上沒有的珍奇。 你看，那淺淺的天河， 定然是不甚寬廣。 我想那隔河的牛女， 定能夠騎著牛兒來往， 我想他們此刻， 定然在天街閑游。 不信，請看那朵流星， 是他們提著燈籠在走。 郭沫若（1892——1978），原名郭開貞，是中國新詩的奠基人。他主張寫自由體詩。他曾說：“我愿意打破一切詩的形式寫我自己能夠夠味的東西?！北M管如此，他的詩從一開始就不可避免地顯示出了格律化的 傾向。 這是一首每節(jié)四行，二四句押韻的格律詩。值得注意的是，它的每一節(jié)都換了韻。但換韻之后，讀起來仍然十分自然，流暢，適宜于朗誦。 7、爐中煤 郭沫若 ——眷戀祖國的情緒 啊，我年青的女郎！ 我不辜負你的殷勤， 你也不要辜負了我的思量。 我為我心愛的人兒， 燃到了這般模樣！ 啊，我年青的女郎！ 你該知道了我的前身？ 你該不嫌我黑奴鹵莽？ 要我這黑奴的胸中， 才有火一樣的心腸。 啊，我年青的女郎！ 我想我的前身， 原本是有用的棟梁， 我活埋在地底多年， 到今朝才得重見天光。 啊，我年青的女郎！ 我自從重見天光， 我常常思念我的故鄉(xiāng)， 我為我心愛的人兒， 燃到了這般模樣！ 這首詩作于1920年1、2月間。從詩歌形式看，它的格律很鮮明：全詩四節(jié)，每一節(jié)都是五行，而且基本上是采用的一三五句押韻的格式，是新詩中最常見的格律形式之一。 8、紙船 ——寄母親 冰心 我從不肯妄棄了一張紙， 總是留著——留著， 疊成一只一只很小的船兒， 從舟上拋下在海里。 有的被天風吹卷到舟中的窗里， 有的被海浪打濕，站在船頭上。 我仍是不灰心的每天疊著， 總希望有一只能流到我要他到的地方去。 母親，倘若你夢中看見一只很小的白船兒， 不要驚訝他無端入夢。 這是你至愛的女兒含著淚疊的， 萬水千山，求他載著她的愛和悲哀歸去。 冰心，（1900——1999年），原名謝婉瑩，是現(xiàn)代著名的女作家和翻譯家。她在詩歌創(chuàng)作上最擅長的是小詩。早期詩作曾嘗試采用多種形式。 這首詩不同于常見的每節(jié)四行的詩。常見的四行詩多是一二四句押韻，或者二四句押韻，它卻是一四句押韻，也就是所謂“抱韻”。這樣的韻式在新詩中是不多見的。詩句的排列也是有意為參差式，給人一種海浪洶涌的感覺。 9、搖籃歌 陸志葦 寶寶你睡吧， 媽媽為你搖著夢境的樹， 搖下一個小小的 夢兒來。 寶寶你睡吧， 媽媽為你揀兩朵紫羅蘭， 送靈魂兒到你笑窩里來。 寶寶你睡吧， 媽媽為你留下些好辰光， 你醒來，月光送你的父親來。 陸志葦，五四時期詩人，1920年開始詩歌創(chuàng)作，后來成為著名的語言學家。 搖籃歌是詩歌中的一種體裁，具有催眠的性質(zhì)。這首搖籃歌雖然沒有分段，實際上的 三個“寶寶你睡吧”把全詩分成了三節(jié)。每節(jié)三行，各節(jié)的格式基本一致，讀起來或唱起來，都容易反復回旋。這也是一般搖籃歌的特點。 10、煩憂 戴望舒 說是寂寞的秋的清愁 說是遼遠的海的相思 假如有人問我的煩憂 我不敢說出你的名字 我不敢說出你的名字 假如有人問我的煩憂 說是遼遠的海的相思 說是寂寞的秋的清愁 戴望舒，著名的象征主義詩人，有“雨巷詩人”之稱，其詩作大多注重內(nèi)在旋律。然而這首小詩不僅僅具有流暢的旋律，也具有完美的藝術形式。一、詩體為字數(shù)、節(jié)奏相同的“豆腐干體”；二、全詩兩節(jié)，第二節(jié)為第一節(jié)的反復，而句序卻截然相反，宛如無論如何也排遣不掉的煩憂，纏綿，流轉(zhuǎn)；三、韻式為：ABAB，BABA。 11、老馬 臧克家 總得叫大車裝個夠， 它橫豎不說一句話。 背上的壓力往肉里扣， 它把頭沉重地垂下！ 這刻不知下刻的命， 阿嚏有淚只往心里咽。 眼里飄來一道鞭影， 它抬起頭來望望前面。 臧克家（1905——），優(yōu)秀自由體詩人，1932年開始發(fā)表新詩。他寫詩，在詩體自由的基礎上講究節(jié)奏感，把詩的韻腳看成是“感情的站口，節(jié)奏回歸的強有力的記號”。同時，他也十分注意詩的形體結(jié)構(gòu)和內(nèi)容的相互融合。此詩每節(jié)四行，采用了交叉韻。 12、 三代 臧克家 孩子 在土里洗澡； 爸爸 在土里流汗； 爺爺 在土里埋葬。 此詩作于1942年。沒有押韻，共三句話，每句之間結(jié)構(gòu)相同。語言精煉，時間跨度卻很大，是一首經(jīng)過精心雕琢的小詩。從臧克家的兩首小詩也可以看出自由體詩人對格律元素的追求。 13、煤的對話 艾青 你住在那里？ 我住在萬年的深山里 我住在萬年的巖石里 你的年紀—— 我的年紀比山的更大 比巖石的更大 你從什么時候開始沉默的？ 從恐龍統(tǒng)治了森林的年代 從地殼第一次震動的年代 你已死在過深的怨憤里了么？ 死？不，不，我還活著—— 請給我以火，給我以火！ 艾青（1910——1996），原名蔣海澄，是我國具有國際影響的著名詩人。他喜歡寫自由詩。但同時，他的詩既注意到了詩體形式的精心雕琢，也注意到了詩體形式的開拓。所做的詩作也同樣反映了一個自由體詩人對于格律的追求。 這首詩屬于問答式，由五個“一行加兩行”的格式組成，顯得很有規(guī)律。 14、珠貝 艾青 在碧綠的海水里 吸取太陽的精華 你是虹彩的化身 璀璨如一片朝霞 凝思花露的形狀 喜愛水晶的素質(zhì) 觀念在心里孕育 結(jié)成了粒粒珍珠 這首詩作于1954年7月25日。作為自由體詩人，到了晚年卻作起了格律體詩，這大概可以稱為“返祖”現(xiàn)象吧。 詩體呈“豆腐干”體。全詩兩節(jié)，第一節(jié)二四句押“ā”韻，第二節(jié)一二句押雙聲“zh”韻，三四句押“ū”韻。 15、伊的眼 汪靜之 伊的眼是溫暖的太陽： 不然，何以伊一望著我， 我手了凍的心就熱了呢？ 伊的眼是解結(jié)的剪刀： 不然，何以伊一瞧著我， 我被鐐銬的靈魂就自由了呢？ 伊的眼是快樂的鑰匙： 不然，何以伊一瞅著我， 我就住在樂園里了呢/ 伊的眼變成憂愁的引火線了： 不然，何以伊一盯著我， 我就沉溺在愁海里了呢？ 汪靜之,“湖畔詩人”之一。其詩作著眼于整體章法，著眼于韻律，著眼于節(jié)于節(jié)之間的對稱與反復。 16、時間是一把 剪刀 汪靜之 時間是一把剪刀， 生命是一劈浸綺； 一節(jié)一節(jié)地剪去， 等到剪完的時候， 把一堆破布付之一炬！ 時間是一根鐵鞭， 生命是一樹繁花； 一朵一朵地擊落， 等到擊完的時候， 把滿地殘紅踏入泥沙！ 這首詩每節(jié)五行，句式參差不齊，二五句押韻。 17、死水 聞一多 這是一溝絕望的死水， 清風吹不起半點漪淪； 不如多扔些破銅爛鐵， 爽性潑你的剩菜殘羹。 也許銅的要綠成翡翠， 鐵罐上銹出幾瓣桃花； 再讓油膩織一層羅綺， 霉菌給他蒸出些云霞。 讓死水酵成一溝綠酒， 飄滿了珍珠似的白沫； 小珠笑一聲變成大珠， 又被偷酒的花蚊咬破。 那么一溝絕望的死水， 也就夸得上幾分鮮明； 如果青蛙耐不住寂寞， 又算死水叫出了歌聲。 這是一溝絕望的死水， 這里斷不是美的所在； 不如讓給丑惡來開墾， 看他造出個什么世界。 聞一多（1899——1946），名亦多，字友三。他是現(xiàn)代格律詩的最主要的發(fā)軔者。既致力于理論研究，又致力于創(chuàng)作實踐。他在研究現(xiàn)代格律的文章《詩的格律》中指出：“詩的實力不獨包括音樂的美（音節(jié)），繪畫的美（詞藻），并且還有建筑的美（節(jié)的勻稱和句的均齊）?！?br> 《死水》是現(xiàn)代格律詩的奠基作品。聞一多這樣談到它：這首詩“每一行由三個‘二字尺’和一個‘三字尺’構(gòu)成，所以每行的字數(shù)也是一樣多。結(jié)果，我覺得這首詩是我第一次在音節(jié)上最滿意的試驗?！?br> 《死水》是最能體現(xiàn)“聞一多風格”的詩。 18、洗衣歌 聞一多 洗衣是美國華僑最普遍的職業(yè)，因此留學生常常被人問道：你爸爸是洗衣裳的嗎？ （一件，兩件，三件，） 洗衣要洗干凈！ （四件，五件，六件，） 熨衣要熨得平！ 我洗得凈悲哀的濕手帕， 我洗得凈罪惡的黑汗衣， 貪心的油膩和欲火的灰，。。。。。。 你們家里一切的臟東西， 交給我洗，交給我洗！ 銅是那樣臭，血是那樣腥， 臟了的東西你不能不洗。 洗過了的東西還是得臟， 你忍耐的人們理它不理？ 替他們洗！替他們洗！ 你說洗衣的買賣太下賤， 肯下賤的 只有唐人不成？ 你們的牧師他告訴我說： 耶穌的爸爸做木匠出身， 你信不信？你信不信？ 胰子白水耍不出花頭來， 洗衣裳原比不上造兵艦。 我也說這有什么大出息—— 流一身血汗洗別人的汗？ 你們肯干？你們肯干？ 年來年去一滴思鄉(xiāng)的淚， 半夜三更一盞洗衣的燈，。。。。。。 下賤不下賤你們不要管， 看那里不干凈那里不平， 問支那人？問支那人？ 我洗得凈悲哀的濕手帕， 我洗得凈罪惡的黑汗水， 貪心的油膩和欲火的灰， 你們家里的一切的臟東西， 交給我——洗，交給我——洗！ （一件，兩件，三件，） 洗衣要洗干凈！ （四件，五件，六件，） 熨衣要熨得平！ 這首詩作于1925年。它具有嚴謹凝練的格律。詩人主張建立“戴著鐐銬跳舞”的詩的格律?！断匆赂琛房胺Q詩人潛意創(chuàng)造的新格律詩。全詩共八個自然節(jié)，每節(jié)字數(shù)、句數(shù)，表現(xiàn)方式大體相同。每行詩大體有四個節(jié)奏點。全詩雖三次換韻，仍感覺和諧自然，鏗鏘有力。詩的形式有鮮明的音樂美和建筑美，做到了格律嚴謹而不呆板，韻律流暢而富于變化，使詩人刻意追求的和諧、對稱、統(tǒng)一、均齊而有變化的藝術美得以具體體現(xiàn)。 19、靜夜 聞一多 這燈光，這燈光漂白了的四壁， 這賢良的桌椅，朋友似的親密； 這古書的紙香一陣陣的襲來， 要好的茶杯貞女一般的潔白。 受哺的小兒口妾呷在母親懷里， 鼾聲報道我大兒康健的消息。。。。。。 這神秘的靜夜，這渾圓的和平， 我喉嚨里顫動著感謝的歌聲。 但是歌聲馬上又變成了詛咒， 靜夜！我不能，不能受你的賄賂。 誰稀罕你這墻內(nèi)尺方的和平 ！ 我的 世界還有更遼闊的邊境。 這四墻既隔不斷戰(zhàn)爭的喧囂， 你有什么方法禁止我的心跳？ 最好是讓這口里塞滿了泥沙， 如其他只會唱著個人的休戚！ 最好是 讓這頭顱給田鼠掘洞， 讓這一團血肉也去喂著尸蟲， 如果只 是為了一杯酒，一本詩， 靜夜里鐘擺搖來的一片閑話， 就聽不見了你們四鄰的呻吟， 看不見寡婦孤兒抖顫的身影， 戰(zhàn)壕里的痙攣，瘋?cè)艘е￠剑?br> 和各種慘劇在生活的磨子下。 幸福！我如今不能受你的私賄， 我的 世界不在 這尺方的墻內(nèi)。 聽！又是 一陣炮聲，四神在咆哮。 靜夜！你如何能禁止我的心跳？ 這首詩每兩句一換韻。字數(shù)相等，節(jié)奏大致相同，富于詩歌的建筑美特點。 20、一句話 聞一多 有一句話說出 就是 禍， 有一句話能點得著火。 別看五千年沒有說破， 你猜得透火山的緘默？ 說 不定是突然著了魔， 突然青天里一個霹靂， 爆一聲： “咱們的中國！” 這話教我今天怎么說？ 你不信鐵樹開花也可， 那么有一句話你聽著： 等火山忍不住了緘默， 不要發(fā)抖，伸舌頭，頓腳， 等到青天里一個霹靂 爆一聲： “咱們的中國！” 全詩共兩節(jié)，句式結(jié)構(gòu)相同，韻腳對稱。 21、忘掉她 聞一多 忘掉她，象一朵忘掉的花！ 那朝霞在花瓣上， 那花心的一縷香， 忘掉她，象一朵忘掉的花！ 忘掉她，象一朵忘掉的花！ 象春風里一出夢， 象夢里的一聲鐘， 忘掉她，象一朵忘掉的花！ 忘掉她，象一朵忘掉的花，！ 聽蟋蟀唱得多好， 看墓草長得多高， 忘掉她，象一朵忘掉的花！ 忘掉她，象一朵忘掉的花！ 她已經(jīng)忘記了你， 她什么都記不起， 忘掉她，象一朵忘掉的花！ 忘掉她，象一朵忘掉的花！ 年華那朋友真好， 她明天就教你老， 忘掉她，象一朵忘掉的花！ 忘掉她，象一朵忘掉的花！ 如果是有人要問， 就說沒有那個人， 忘掉她，象一朵忘掉的花！ 忘掉她，象一朵忘掉的花！ 象春風里一出夢， 象夢里的一聲鐘，！ 忘掉她，象一朵忘掉的花！ 聞一多不僅僅致力于“豆腐干”體，也致力于多種詩體形式的建筑美的開拓。這首詩共七節(jié)，每節(jié)句式結(jié)構(gòu)相均齊，每節(jié)一四句牙同字韻，二三句押韻，節(jié)節(jié)換韻。 22、再別康橋 徐志摩 輕輕地地我走了， 正如我輕輕地來； 我輕輕地招手， 作別西天的云彩。 那河畔的金柳， 是夕陽中的新娘； 波光里的艷影， 在我的 心頭蕩漾。 軟泥上的青荇， 油油的在水底招搖； 在康河的柔波里， 我甘心做一條水草！ 那榆蔭下的一潭， 不是清泉，是 天上虹 揉碎在浮藻間 沉淀著彩虹似的夢。 尋夢？撐一支長篙， 向青草更青處漫溯， 滿載一船星輝， 在星輝斑斕里放歌。 但我不能放歌， 悄悄是別離的笙簫； 夏蟲也為我沉默， 沉默是今晚的康橋！ 悄悄地我走了， 正如我悄悄地來； 我揮一揮衣袖， 不帶走一片云彩。 徐志摩（1896——1931），是新月派的著名詩人。1921年開始詩歌創(chuàng)作。在詩歌創(chuàng)作上，他提倡格律詩，追求形式美，所以他的詩，大部分都有和諧的韻律，優(yōu)美的意境和嚴謹?shù)囊?guī)律。朱自清曾說：在新詩創(chuàng)作上，徐志摩“所嘗試的體式最多”。 這首詩是很能體現(xiàn)徐志摩詩歌風格的詩。節(jié)奏鮮明，音韻和諧，也象康河的柔波一樣，給人以柔美的感覺。全詩共七節(jié)，每節(jié)四行，隔行押韻，節(jié)節(jié)換韻，體式參差不齊，錯落有致。 23、雪花的快樂 徐志摩 假如我是一朵雪花， 翩翩的在半空里瀟灑， 我一定認清我的方向—— 飛揚，飛揚，飛揚—— 這地面上有我的 方向。 不去那冷漠的幽谷， 不去那凄清的山麓， 也 不上荒街去惆悵—— 飛揚，飛揚，飛揚—— 你看，我有我的 方向 ！ 在半空里娟娟的飛舞， 認清了那清幽的住處， 等著她來花園里探望—— 飛揚，飛揚，飛揚—— ??！她身上有朱砂梅的清香！ 那時我憑藉我的身輕， 盈盈的，沾住了她的衣襟， 貼近她柔波似的心胸—— 消溶，消溶，消溶—— 溶入了她柔波似的心胸！ 全詩四節(jié)，每節(jié)一二句押韻，三四五句換韻。每節(jié)的形式的幾何形狀猶如雪花的多角形，“飛揚”“消溶”等詩句給人一冰晶透明般的輕飄飄的感覺。 24、為要尋一顆明星 徐志摩 我騎著一匹拐腿的瞎馬， 向著黑夜里加鞭，—— 向著黑夜里加鞭，—— 我騎著一匹拐腿的瞎馬， 我沖入這黑綿綿的昏夜， 為要尋一顆明星，—— 為要尋一顆明星，—— 我沖入這黑綿綿的荒野。 累壞了，累壞了我跨下的 牲口， 那明星還不出現(xiàn)，—— 那明星還不出現(xiàn)， 累壞了馬鞍上的身手。 這回天上透出了水晶似的光明， 荒野里倒著一只牲口， 黑夜里倒著一具尸首?！?br> 這回天上透出了水晶似的光明！ 參差的句式，反復的語言，能夠讀出快馬加鞭的神韻。結(jié)構(gòu)與韻律每節(jié)為：ABBA。 25、偶然 徐志摩 我是天空的一片云， 偶爾投影在你的波心—— 你不必訝異， 更無須歡喜—— 在轉(zhuǎn)瞬間消失了蹤影。 你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的方向， 你記得也好， 最好你忘掉， 在交會時互放的光亮！ 如果說聞一多追求的建筑美是方塊美的話，那么，徐志摩所追求的建筑美就是參差美，此詩也可見一斑。 26、海韻 徐志摩 （一） 女郎，單身的女郎， 你為什么留戀， 這黃昏的海邊？—— 女郎，回家吧，女郎！ 阿不；回家我不回， 我愛這晚風吹： 在沙灘上，在暮靄里， 有一個散發(fā)的女郎—— 徘徊，徘徊 （二） 女郎，散發(fā)的女郎， 你為什么彷徨 在這冷清的海上？ 女郎，回家吧，女郎！ 阿不，你聽我唱歌，， 大海，我唱，你來和：—— 在星光下，在涼風里， 輕蕩著少女的清音—— 高吟低哦。 (三) 女郎，膽大的女郎！ 那天邊扯起了黑幕， 這頃刻間有惡風波，—— 女郎，回家吧，女郎！ 阿不，你看我凌空舞， 學一個海鷗沒海波：—— 在夜色里，在沙灘上， 急旋著一個苗條的身影，—— 婆娑，婆娑。 （四） 聽呀，那大海的震怒， 女郎，回家吧，女郎！ 看呀，那猛獸似的海波， 女郎，回家吧，女郎！ 阿不；海波他不來吞我， 我愛這大海的顛簸！ 在潮聲里，在波光里， 阿，一個慌張的少女在海沫里， 蹉跎，蹉跎 （五） 女郎，在那里，女郎？ 在那里，你嘹亮的歌聲， 在那里，你窈窕的身影？ 在那里，阿，勇敢的女郎？ 黑夜吞沒了星輝， 這海邊再沒有光芒； 海潮吞沒了沙灘， 沙灘上再不見女郎， 再不見女郎！ 這首詩五節(jié)，近似于第一節(jié)的重復，卻各有變化。音韻的變化每節(jié)各有特色，使這首詩具有了動人的藝術魅力。這是一首在初期極為少見的敘事性格律詩。 27、采蓮曲 朱湘 小船啊輕飄， 楊柳呀風里顛搖； 荷葉呀翠蓋， 荷花呀人樣嬌嬈。 日落， 微波， 金絲閃動過小河。 左行， 右撐， 蓮舟上揚起歌聲。 菡萏呀半開， 蜂蝶呀不許輕來， 綠水呀相伴， 清凈呀不染塵埃。 溪間， 采蓮， 水珠滑走過荷錢。 拍緊， 拍松， 漿聲應答著歌聲。 藕心呀絲長， 羞澀呀水底深藏； 不見呀蠶繭， 絲多呀蛹裹中央？ 溪頭， 采藕， 女郎要采夷猶。 波沉， 波升， 波上抑揚著歌聲。 蓮蓬呀子多， 兩岸呀榴樹婆娑， 喜鵲呀喧噪， 榴花呀落上新羅。 溪中， 采蓬， 耳鬢邊云著微紅。 風定， 風生， 風 蕩漾著歌聲。 開了啊月鉤， 明了呀織女牽牛， 薄霧呀拂水， 涼風呀飄去蓮舟， 花芳， 衣香， 消融入一片蒼茫； 時靜， 時聞， 虛空里裊著歌音。 朱湘（1904——1933），是文學研究會會員，是新格律詩的積極倡導者和躬身實踐者，也是對新詩的形式建設很有貢獻的一位詩人。他說：“行的勻配便是說每首詩的各行的長短必得按一種比例，按一種規(guī)則安排，不能無理的忽短忽長，教人讀起來時得到紊亂的感覺，不調(diào)和的感覺。” 《采蓮曲》沒有分節(jié)，但明顯可以看出后面的四節(jié) 在形式上是第一節(jié)的重復，各節(jié)的用韻和換韻也極其對稱工整。每節(jié)共用三韻，前四句一韻，中三句一韻，后三句一韻。各節(jié)的長短句相同的錯落有致的排列，讀來就跟我們劃著小船在水里采蓮時那種飄飄欲仙的感覺一樣，這正是詩人的藝術追求。 28、昭君出塞 朱湘 琵琶呀伴我的琵琶： 趁著如今人馬不喧嘩， 只聽得蹄聲答答， 我想憑著切膚的指甲， 彈出心中的嗟呀。 琵琶呀伴我的琵琶， 這兒沒有青草發(fā)新芽， 也沒有花枝低亞； 在敕勒川前，燕支山下， 只有冰樹結(jié)瓊花。 琵琶呀伴我的琵琶， 我不敢瞧落日照平沙； 雁飛過暮云之下， 不能為我傳達一句話， 到煙靄外的人家。 琵琶呀伴我的琵琶， 記得當初被選京華， 常對著南天悲詫； 那知道如今去朝遠嫁， 望昭陽又是天涯。 琵琶呀伴我的琵琶， 你瞧太陽落下了平沙， 夜風在荒漠上發(fā)， 與一片嗎嘶相答應， 遠方響動了胡笳。 這是一首每節(jié)五行的格律詩。五句全部用韻。單句是平聲韻，雙句是仄聲韻。詩人曾講：他之所以要這樣用韻，是想用一平一仄的韻腳，造成一種抑揚起伏的節(jié)奏，給人一種琵琶彈奏之感。 29、搖籃歌 朱湘 春天的花香真正醉人， 一陣陣溫風拂上人身， 你瞧目光它移的多慢， 你聽蜜蜂在窗子外哼： 睡呀，寶寶， 蜜蜂飛的真輕。 天上瞧不見一顆星星， 地上瞧不見一盞紅燈； 什么聲音也都聽不到， 只有蚯蚓在天井里吟： 睡呀，寶寶， 蚯蚓都停了聲。 一片片白云天空上行， 象是些小船飄過湖心； 一刻兒起，一顆兒又沉， 搖著船艙里安臥的人， 睡呀，寶寶， 你去跟那些云。 不怕它北風樹枝上鳴， 放下窗子來關起房門； 不怕它結(jié)冰十分寒冷， 炭火坐在那白銅的盆， 睡呀，寶寶， 挨著炭火的溫。 這首搖籃歌共四節(jié)，每節(jié)六行，各節(jié)格式一致，讀起來或唱起來，都有反復回旋的感覺。 30 、 英體十四行 朱湘 草還沒有綠起來，但是空中 膨脹開的晴已經(jīng) 顯得異常。 竹子，冬青不見得怎么變動； 柳枝子卻有了小牙齒在長。 面色已經(jīng)活動了，開朗了，山， 雖說它還是硬起頭的，沉靜。 湖水袒開了胸口對著蔚藍； 它的情緒在飄搖——許多游艇！ 冬天，好一個冬天！過得真久。 天知道。我的身體，心也知道。 已經(jīng)有人，在空樹林子下頭， 聽不見聲音，絡繹的在旋繞。 又由蟄眠離醒了，希望，快樂。。。。。。 都是它在作怪，天一片晴和！ 十四行詩，原是外國的一種詩體，流行在西歐各國，又叫“商籟體”，屬于格律詩一類。新詩創(chuàng)作之初，不少詩人借用這種詩體寫出許多優(yōu)秀之作。 這首詩的韻式為：ABAB，CDCD，EFEF，GG。 就個人感覺而言，筆者認為朱湘的詩和聞一多，徐志摩比較，在格律的運用上相對成熟。無論章法，韻律，體式等方面都達到了極致。 31、 紅果 陳夢家 我看見了一個紅果， 結(jié)在這棵樹上；許多夜 我和我的愛在這里站過。 我嘆一口氣，說： “你長著，還想什么，—— 還想什么？” 我聽見他回答我： “我沒有別的奢望，我只 讓自己長起，到時候成熟”； 他指著西風，說： “我等著，等著吹落，—— 等著吹落”。 陳夢家，新月社成員。在從事詩歌創(chuàng)作時，進行了多種詩體的嘗試。 這首詩句句押韻，節(jié)與節(jié)排列對稱。 32、燕子 陳夢家 我懂得燕子留戀舊巢。 你的眼睛象一只燕子， 今夜筵席上，你在尋找 我無神的眼睛，你遲疑。 去年的新泥已經(jīng)變舊。 你的眼淚也曾經(jīng)揉碎， 在我眼睛里冷冷的流， 今夜單是流我的眼淚。 憂郁是你留下的羽毛， 風輕輕的吹，它就揚起。 但是燕子只留戀舊巢， 一遲疑，它又往遠處飛。 這是最常見的一種格式。每節(jié)四句，一三句押韻，二四句押韻，末節(jié)二四句未押韻。 33、西山 陳夢家 多少白皮松的蕭蕭？ 多少云紗掛在松梢？ 多少山泉流的幽悄？ 山下的駝鈴，有多少？ 誰信云紗還送羊群 踩著松稍下山？誰信 今夜遠遠的駱駝鈴 在十七的月下，象星？ 這首小詩，由于運用了相同的句式，連綿的韻腳，朗誦時瑯瑯上口，句式的排列具有“建筑的美”。 34、一支蘆笛 孫大雨 自從我有了這一支蘆笛， 總是坐守著黃昏看天明， 又望得西天烏烏的發(fā)黑； 從來我不曾吹弄過一聲， 我生怕人天 各界要心驚。 我只須輕輕地吹上一聲， 文風，蒼鷹，與負天的鵬裊， 山中海上不經(jīng)見的奇禽， 經(jīng)不起這一聲青蘆號召， 都會飛舞著紛紛的來朝。 要是我隨口吹上了兩聲， 不知要吹出幾多的懊惱， 幾多駭人的失望與歡欣； 蕭霜的白發(fā)會回復年少， 少年人頓時變成了衰老。 ]我假如放膽吹得第三聲， 就有陣陣的天風高緬藐， 吹落那一天的日月星辰， 吹得長虹四竄兮仙山倒， 彌陀拍手兮麻姑哈哈笑。 自從我有了這一支蘆笛， 總是坐守著黃昏看天明， 又望得西天烏烏地發(fā)黑， 從來我不敢吹弄過一聲， 我生怕人天各界要心驚。 孫大雨，二十年代著名詩人，新格律詩的倡導者和實踐者。二十年代，就常和聞一多、徐志摩、朱湘在一起切磋詩藝。此后，對新詩的格律進行了終生的探索。五十年代，曾撰寫了長篇論文《詩歌底格律》，后被錯劃為右派。 這首詩五節(jié)，每節(jié)節(jié)奏、字數(shù)相等，二四五句押韻。 35、海上歌 孫大雨 我要到海上去， 哈哈！ 我要看海上的破黎。 破黎張著一頂嫩清蓬； 太陽出在蓬東， 月亮落在蓬西， 點點滴滴的大星兒漸漸消翳。 我要到海是去， 哈哈！ 我要看海上的風波。 浪頭好比千萬座高山； 大山是一聲喊， 小山是一陣歌， 山坳里不時浮出幾只海天鵝。 我要到海上去， 哈哈！ 我要游水底的宮廷。 龍皇生滿一身的毛發(fā)。 沙魚披著銀甲， 星魚銜著銀燈， 響螺同海蚌在石窟底下吹笙。 我要到海上去， 哈哈！ 我要會海上的神仙。 神仙子不知道住在何方： 好象是在海上； 好象是在天邊，—— 我尋了許久尋到虛無縹緲間。 這首詩四節(jié)。每節(jié)句式對稱，相對稱的句式字數(shù)相等。每節(jié)七句，三六七句押韻。 36、我們聽著狂風里的暴雨 馮至 我們聽著狂風里的暴雨， 我們在燈光下這樣孤單， 我們在這小小的茅屋里， 就是和我們用具的中間。 也有了千里萬里的距離， 銅爐在向往深山的礦苗， 瓷壺在向往江邊的陶泥。 他們都象風雨中的飛鳥。 各自東西。我們緊緊抱住， 好像自身也都不能自主， 狂風把一切都吹入高空。 暴雨把一切又淋入泥土， 只剩下這點微弱的燈紅， 在證明我們生命的暫住。 馮至，在三十年代的詩人中，是寫十四行詩的圣手，曾出版詩集《十四行詩》。 十四行詩，原是外國的一種詩體，流行在西歐各國，又叫商籟體，屬于格律詩一類，但它的格律形式又分為許多種。 這首詩的格式是四四三三。韻式是：ABAB、CDCD、EEF、EFE。 37、招魂 馮至 ——獻于“一二。一”死難者的 靈前 “死者，你們什么時候回來？” 我們從來沒有離開這里。 “死者，你們怎么走不出來?” 我們在這里,你們不要悲哀, 我們在這里,你們抬起頭來—— 哪一個愛正義者的心上沒有我們？ 哪一個愛自由者的心上沒有我們？ 哪一個愛光明者的眼前看不見我們？ 你們不要呼喚我們回來， 我們從來沒有離開你們， 咱們和在一起呼喚吧—— 正義，快快的到來！ 自由，快快的到來！ 光明，快快的到來！ 這也是一首十四行詩。格式是五三三三。韻式是：AOAAA、BBB、ABO、AAA（其中O是表示沒有韻的句子）。 38、商籟第二首 梁宗岱 多少次，我底幸福，你曾經(jīng)顯現(xiàn) 給我，靈幻縹緲象天邊的彩云，—— 又象幻果高懸在危崖上，鮮明 照眼，卻又閃爍不定，似近似遠， 嘲諷一切攀摘的企圖和妄念！ 但今天，正當我在憂思里逡巡， 你卻姍姍地下降，翩躚如彩云， 眼中燃著永恒底光明和火焰！ 來！我的幸福，讓我們，胸貼著胸， 靜看白晝底蘭花徐徐地謝去； 任那無邊的黑暗，流泉和夜風 低說萬千神秘的名字和誑語—— 什么都不能再驚擾我們底心， 我地靈魂既找著了你底靈魂！ 梁宗岱，三十年代著名詩人，擅長寫十四行詩。 這首詩的格式是四四三三。韻式是：AOOA，ABBA，COC，OBB。 39、商籟第四首 梁宗岱 我摘給你我園中最后的蘋果： 看它形體多圓潤，色澤多玲瓏， 從心里透出一片晶瑩的暈紅， 象我們那天邊望的林中燈滅！ 因為當它累累的伙伴一個個 爭向太陽去烘染它們底姿容， 它卻悄燃著（在暗綠的濃影中） 自己的微焰，靜待天鳳底掠過： 象我獻給你的繾綣的情思， 它那么懇摯，卻又這樣地靦腆， 只在我這幽寂的心園里潛滋， 從不敢試向月亮或星光窺探，—— 更別說讓人（連你自己，愛?。。┲?。 受了它罷：看它盡在風中抖顫！ 這首詩也是十四行詩，其格式為四四三三。韻式是：ABBA，ABBA，CDC，DCD。 40、她這一點頭 曹葆華 她這一點頭， 是一杯薔薇酒； 傾進了我的咽喉， 散一陣涼風的清幽； 我細玩滋味，意態(tài)悠悠， 象湖上青魚在雨后浮游。 她這一點頭， 是一只象牙舟； 載去了我的煩愁， 轉(zhuǎn)運來茉莉的芳秀； 我佇立臺階，情波蕩流， 剎那間瞧見美麗的宇宙。 曹葆華，三十年代著名詩人，曾嘗試新詩的多種表達形式。 這首詩共兩節(jié)，每節(jié)字數(shù)依次是：5，6，7，8，9，10。其幾何形式為直角梯形。這也是過去詩人們運用過的新詩的表達方式。句句押韻。 
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