作為一個新詩的愛好者，作為《新月》詩刊的主編之一，我想無論是從自己的愛好出發(fā)還是從辦刊的宗旨出發(fā)，我都有必要談?wù)勛约簩π略姟把喉崱钡目捶ā?/font>
眾所周知，如今的中國詩界絕大多數(shù)人都在寫不押韻的新詩，或者不太講究押韻的新詩。新詩要不要“押韻”呢？這是很多詩人都在研討的問題。若是只談我的立場，我是支持押韻的，畢竟我們《新月》的宗旨是“格律”與“押韻”。這是對中國“律詩”某一方面上的繼承，是對詩歌大眾審美的一種發(fā)揚。中國詩歌發(fā)展到現(xiàn)在的“新詩”階段，為符合現(xiàn)代人的說話方式和思想方式，“平仄”已經(jīng)被拋棄在新詩之外，這是大勢使然，也是無可厚非的。當然，我們不排除將來會有一部分人會靜下心來重新研究一下新詩的平仄，也不排除會有一群詩人依此寫作，畢竟文字的抑揚頓挫會更具有節(jié)奏感，并顯得朗朗上口。
《新月》所說的押韻，是規(guī)律的押韻，即韻的對稱性運用，并且提倡求新、求變。韻的運用可以很靈活，并不是死板的，詩歌應(yīng)根據(jù)一首詩詩意的發(fā)展、延伸靈活用韻。不讓韻拘束詩意，但不是說可以不押韻，用“換韻”或者“變式”來解決問題，這更會讓人感覺到寫詩的快樂，解決難題難道不是一件令人快樂的事嗎？有人說，他喜歡“自由”，“自由慣了”，不想“因韻害意”，這些都是冠冕彈簧的借口。一個真正的詩者是不會說出來這種話的，因為他知道這種理由根本無法站住腳，成熟的詩者會把“押韻”當成一種工具，他們只會更好地運用這一工具，去修飾和規(guī)范作品，讓作品成為一個更為完美的藝術(shù)品。聰明的詩者是不會說出“喜歡自由，怕因韻害意”這類話的，他們會說“這是我的風格”，“是我喜歡的寫作方式”。詩人們可以根據(jù)自己的喜好選擇自己的寫作方式，格律的、押韻的、自由的等等。
那么，規(guī)律押韻的詩歌主要有哪些形式呢？《新月》詩刊根據(jù)押韻的“對稱性原理”分詩歌的主要形式為以下五種：通韻式，隔行韻，節(jié)轉(zhuǎn)韻，西方“十四行”式用韻，復合用韻。
接下來依秋將一一舉例說明。
一、通韻式：一韻到底，整篇押同一個韻：AAA...A
如中國格律體新詩網(wǎng)站長余小曲（曉曲）先生的詩《致父親》，詩人此詩每一詩行都壓在an上，一韻到底，使詩歌音樂美感十足：
小時候，您就與苦難結(jié)緣 an
六歲喪父，慈母頂天致父親 an
山里，地頭，田間 an
幼小雙肩，挑起養(yǎng)家的重擔 an
小小年紀，十足的男子漢 an
幾十年，您總是勤勞為先 an
起早貪黑，精打細算 an
三伏，嚴寒，雨天 an
草帽斗篷，蓑衣扁擔 an
臉朝黃土背朝天 an
幾十年，您為家庭十搬遷 an
不享清閑，不做懶漢 an
勤奮，勤勞，勤儉 an
歷經(jīng)苦累，任勞任怨 an
為家辛勞脊梁彎 an
幾十年，雖沒有資財萬貫 an
樸實無華，省吃儉穿 an
踏實、心安、坦然 an
兒女自立，心無怨言 an
不為財富心志彎 an
八十壽，父母笑看兒孫滿 an
相攜夕陽，頤養(yǎng)天年 an
重情，重義，重恩 en（有時因難以找到合適的詞語替代，個別地方不影響大局，聲母相近的可視作葉韻、近韻）
恩重如山，為子孫留下典范 an
背雖駝了，您依然很偉岸 an
二、隔行韻（可間隔一行，也可間隔多行，押在同一韻上）：①BABA...BA，②BACA...DA，③BCA，DEA…EFA，④ABA,ACA…ADA。
1、如依秋的《晚歸漁人》，此詩三段，每段三行。每段前兩行押一個韻ang上，末句押在u上。韻，在相同位置一致對稱。屬于隔行韻①類BABA...BA用韻。
唱晚的漁舟劃出一抹晚霞的波浪 ang
眷戀之音在風中激蕩 ang
疲倦的水鳥依偎在一方江渚 u
漁人收起一只只漁網(wǎng) ang
滿載著收獲 一整天的希望 ang
逡巡這年復一年日復一日的生活 等待完全降臨的夜幕 u
也許只有如此才有勇氣走向家的方向 ang
疲憊甩在身后 微笑掛在臉上 ang
等待他的是鄉(xiāng)村家庭應(yīng)有的和睦 u
2、如《東方詩風》雜志社長萬龍生（詩酒自娛）老先生的《早春的夜晚》一詩，屬于隔行韻②類BACA...DA用韻，韻押在ing、eng上，并且又隱含著an、ang的韻。
在這早春的夜晚
窗外搖曳著花影 ing
不知從什么地方
傳來幽咽的歌聲 eng
是誰，為什么憂傷
難道是痛失愛情 ing
在這早春的夜晚
遠山還留有殘冰 ing
3、又如，以隔行韻③類BCA，DEA…EFA用韻，因暫時難以找到合適的例子，先以依秋的劣作《聽云》為例，即每節(jié)1、2句不押韻，第3句上押韻。本詩押韻押在ang上：
長風忽眠，
那云一層一層
蒙住黑夜的眼睛不放。ang
不知道，
它還能在那里平靜多久，
只知道它有不安的動向。ang
你是不是要破壞這寧靜的夜？
沉思？
忽然——雷響！ang
另有中國格律新詩網(wǎng)副站長張先鋒先生有詩《敬亭問白仙》，用韻為ABC,ABC：
我從你蜀中故鄉(xiāng)走來 ai
知你胸中有無數(shù)丘壑 e
猜不出你緣何獨愛這座山 an
難道是追尋心中至愛 ai
莫非真應(yīng)了坊間傳說 o
為守候九天飛降的玉葉冠 an
4、再如新月派女詩人林徽因的《你是人間的四月天》,屬于隔行韻④類ABA,ACA…ADA用韻，每節(jié)第二句可不韻：
我說你是人間的四月天；an
笑響點亮了四面風；輕靈
在春的光艷中交舞著變。 an
你是四月早天里的云煙， an
黃昏吹著風的軟，星子在
無意中閃，細雨點灑在花前。an
那輕，那娉婷你是，鮮妍 an
百花的冠冕你戴著，你是
天真，莊嚴，你是夜夜的月圓。an
雪化后那片鵝黃，你象；新鮮 an
初放芽的綠，你是；柔嫩喜悅
水光浮動著你夢期待中白蓮。 an
你是一樹一樹的花開，是燕 an
在梁間呢喃，——你是愛，是暖，
是希望，你是人間的四月天！ an
5、再如林徽因的《笑》，押o、e韻，是隔行韻的一種綜合運用，是②③類的綜合，體現(xiàn)格律體新詩中的用韻的靈活性。
笑的是她的眼睛，口唇，
和唇邊渾圓的旋渦。 o
艷麗如同露珠，
朵朵的笑向
貝齒的閃光里躲。 o
那是笑——神的笑，美的笑:
水的映影，風的輕歌。 e
笑的是她惺松的鬈發(fā)，
散亂的挨著她的耳朵。o
輕軟如同花影，
癢癢的甜蜜
涌進了你的心窩。 o
那是笑——詩的笑，畫的笑：
云的留痕，浪的柔波。o
三、節(jié)轉(zhuǎn)韻（不同的詩節(jié)可押不同的韻，每節(jié)行數(shù)相同）：AABA，CCDC...EEFE；ABA,CDC,EFE…GHG。
1、追根溯源，AABA，CCDC...EEFE這種用韻的方式最初應(yīng)該是來源于中國的律絕詩，AABA用韻正好一致。1、2、4句押韻，3句可韻可不韻。以新月派詩人陳夢家的詩《那一晚》為例：
那一晚天上有云彩沒有星，ing
你攙了我的手牽動我的心。in
天曉得我不敢說我愛你，
為了我是那樣年青。ing
那一晚你同我在黑巷里走，ou
肩靠肩，你的手牽住我的手。ou
天曉得我不敢說我愛你，
把這句話壓在心頭。ou
那一晚天那樣暗人那樣靜，ing
只有我和你身偎身那樣近。in
天曉得我不敢說我愛你，
平不了這亂跳的心。in
那一晚是一生難忘的錯恨，en
上帝偷取了年青人的靈魂。un
如今我一萬聲說我愛你，
卻難再挨近你的身。en
2、又如林徽因的《深夜里聽到樂聲》是三行一節(jié)，但也是每一節(jié)換一個韻的，用韻方式為ABA,CDC,EFE…GHG：
這一定又是你的手指， i
輕彈著，
在這深夜，稠密的悲思；i
我不禁頰邊泛上了紅，ong
靜聽著，
這深夜里弦子的生動。ong
一聲聽從我心底穿過，o
忒凄涼
我懂得，但我怎能應(yīng)和？o
生命早描定她的式樣，ang
太薄弱
是人們的美麗的想象。ang
除非在夢里有這么一天，an
你和我
同來攀動那根希望的弦。an
四、西方“十四行”式用韻。
西方十四行詩用韻規(guī)范一般有兩種：一是彼得拉克式（意大利十四行詩）：ABBA，ABBA，CDE，CDE或ABBA，ABBA，CDC，CDC；13世紀末，押韻格式逐漸變化為：ABBA，ABBA，CDC，DCD，或ABBA，ABBA，CDC，EDE。二是沙士比亞式（英國十四行詩）：ABAB，CDCD，EFEF，GG或者ABAB，BCBC，CDCD，EE。當然，我們寫十四行詩也可以根據(jù)自己的用韻風格采用其他形式的用韻，這就要看詩人自己的創(chuàng)造力了。
十四行式用韻涉及式樣較多，如今的變式也多在此只舉三例，首先為我國著名詩人白馬的《愛的禮物》，用韻為ABBA，ABBA，CDC，DCD：
一支古老的意大利情歌 e
經(jīng)過彼特拉克大師吟唱 ang
帶著鄉(xiāng)土和野草的芬芳 ang
悠然登上了詩的雅座 o
文藝復興的亞得里亞海波 o
又使這雋永迷人的絕唱 ang
蕩起輕盈美麗的雙漿 ang
飛向世界的各個角落 o
一支歌填上了諸家新詞 i
也填補了一片片心靈的荒蕪 u
一種調(diào)融入了百般情思 i
也融化了千萬個心靈的孤獨 u
這溫馨甜蜜的十四行詩 i
是上蒼賜予人間的愛的禮物 u
其次是中國格律體新詩網(wǎng)詩友冰默櫻娘的《為你》，為ABAB,CBCB,DBDB,BB用韻方式：
多想在你的眼眸里安眠 an
卻無法掙脫無形的梏羈 i
多想在你的懷抱中淪陷 an
卻無法跨越橫亙的天地 i
多羨慕傳說的織女牛郎 ang
縱有浩瀚天河萬千隔離 i
卻總還可以，可以祈望 ang
一年一度，相會在七夕—— i
喜鵲飛來，鵲橋旖旎凌空 ong
兩情相悅，伉儷攜手相依 i
從此荒漠生出希望的溫情 ing
從此世間繁衍人倫的天理 i
為你，愿在佛前再修幾個世紀 i
不說苦痛，不說悲戚，不說孤寂 i
最后是中國格律體新詩網(wǎng)副站長馬德榮先生的《知青十四行·井邊》為一韻到底的通韻體，每一句都押在an上。
在井邊巧不巧頭碰頭誰先紅的臉 an
眼波像閃電抽人還甩著兩小辮 an
知情的野百合會來事假裝沒看見 an
井拔的涼水嗆得嗓子眼直冒煙 an
洗個衣領(lǐng)子仔細到要搓一百遍 an
去一趟澡堂子走四十里地說方便 an
挑了一天泥沒濺上丁點泥星點 an
鏟了一天地兩褲腿筆挺的兩條線 an
轆轤把打滑差點砸壞了水井沿 an
哪天起不見了水鮮水靈的美容顏 an
問百合有幾時沒來替你勤修剪 an
百合花低頭傷心成無語的謎面 an
猜到最后的就一片青青的大草甸 an
回鄉(xiāng)先去找那口井竟已被埋填 an
五、復合用韻
1、押同一韻，每詩節(jié)行數(shù)不一，但是遵循對稱押韻規(guī)律的。如依秋的《三月的歸程》：
我已經(jīng)累了，在這個環(huán)境 ing
心已有惰性 ing
春風若是順路，可以帶上我
不去理會，心情 ing
不管是川銀，還是山青 ing
燕子已經(jīng)步上征程 eng
路，開始泥濘 ing
本詩兩節(jié)，但是每節(jié)行數(shù)不一，但押相同韻ing、eng。第一節(jié)四行，遵循律絕詩押韻方式，首句可韻可不韻，2、4必須押韻；第二節(jié)三行，要求1、3句押韻，第2句可韻可不韻。
2、類似于節(jié)轉(zhuǎn)韻的，但是詩節(jié)行數(shù)不同。如夢之心音的《月亮代表我今夜失眠》：
把窗外的黑暗給我，
把夢給你。 i
把夢里的鼾聲，蟲鳴，
甜美的微笑給你。 i
我不會告訴你，今夜
我淪陷在一首詩里。i
詩里有燈光，蓮花，
和明亮的隱喻。ü
冷晨二點的時光，那么安靜。 ing
我接近黎明，月亮接近你的夢。eng
3、隔行韻與節(jié)轉(zhuǎn)韻的巧妙結(jié)合。如汪常（臨枝）的詩《山亭晚步》：
晚風吹來一股股暗香 ang
腦海漸漸浮現(xiàn)你倩影 ing
月色謝落一地，微傷 ang
小道載滿春涼，徐行 ing
在你已忘記我的時候 ou
我把你容顏釀成美酒 iu
醉倒，在那十字路口 ou
杯杯，又都化為新愁 ou
久望遠山一盞孤燈暗 an
又聽流水落花琉璃畔 an
不是星沉月殘聲聲慢 an
為何風去風來風又散 an
此詩共三節(jié)，每節(jié)四行，但是小小一首詩中，對韻的巧妙應(yīng)用不可謂不豐富。第一詩節(jié)里，體現(xiàn)的是隔行韻的形式，1、3句押一個韻ang，2、4句換押一個韻ing。到了第二節(jié)和第三節(jié)詩人又轉(zhuǎn)換了韻。第二節(jié)通押在ou、iu上，第三節(jié)通押在an上。為了不讓一種韻拘束詩意的表達，所以詩人采取了不同方式的押韻，讓此詩精彩紛呈。
4、節(jié)轉(zhuǎn)韻、隔行韻與彼式十四行元素的結(jié)合。如林連榮（大浪沸騰）的《時間密碼》一詩：
是蛙聲吧，是蟲鳴 ing
是晚來私語的荷風 eng
是星星剛寫下詩句 u
露滴在草尖朗讀、輕泣 i（i、ü同韻）
是花開花落的聲音 in
是含著笑的秋水
擦干淚的流云 un
而那些飛雪，那些玉蝴蝶 ie
燃燒她自己 i
并撲向她自己 i
曠日持久地吻別 ie
是大地收藏了所有秘密 i
春雨點擊 i
此詩五詩節(jié)，每詩節(jié)長短不一，但是韻的運用上卻都遵循對稱的規(guī)律性。首節(jié)押ing、eng韻；第二節(jié)押i、u韻（u可視為i的同韻）；第三節(jié)三句，1、3句押in、un韻，可視為一種“軸對稱”用韻；第四節(jié)1、4句押ie韻，2、3句押i韻，也可視為“軸對稱”用韻，其實是脫胎于西方彼得拉克式十四行的用韻方式ABBA；末節(jié)統(tǒng)押i韻，又與第二節(jié)兩句節(jié)用韻相同。
5、再比如林徽因的《那一晚》是一種AA、BB、CC…DD用韻的方式。這種用韻，詩一般為偶數(shù)句，順次前后兩句押一個韻，接著后面兩句再押一個不同的韻，順次類推，整首詩根據(jù)長短可以有很多的韻。
那一晚我的船推出了河心，in
澄藍的天上托著密密的星。ing （可與in視為同韻）
那一晚你的手牽著我的手，ou
迷惘的星夜封鎖起重愁。 ou
那一晚你和我分定了方向，ang
兩人各認取個生活的模樣。ang
到如今我的船仍然在海面飄，ao
細弱的桅桿常在風濤里搖。 ao
到如今太陽只在我背后徘徊，ui
層層的陰影留守在我周圍。 ei （ui、ei同韻）
到如今我還記著那一晚的天，an
星光、眼淚、白茫茫的江邊！an
到如今我還想念你岸上的耕種：ong
紅花兒黃花兒朵朵的生動。 ong
那一天我希望要走到了頂層，eng
蜜一般釀出那記憶的滋潤。 un （可與eng視為同韻）
那一天我要跨上帶羽翼的箭，an
望著你花園里射一個滿弦。 an
那一天你要聽到鳥般的歌唱，ang
那便是我靜候著你的贊賞。 ang
那一天你要看到零亂的花影，ing
那便是我私闖入當年的邊境！ing
6、脫胎于固定式的用韻方式。如徐志摩的《為要尋一個明星》，本詩有彼式十四行ABBA的用韻風格，也有節(jié)轉(zhuǎn)韻的理念在其中。
我騎著一匹拐腿的瞎馬，a
向著黑夜里加鞭；—— an
向著黑夜里加鞭， an
我跨著一匹拐腿的瞎馬！a
我沖入這黑綿綿的昏夜，ye
為要尋一顆明星；—— ing
為要尋一顆明星， ing
我沖入這黑茫茫的荒野。ye
累壞了，累壞了我胯下的牲口，ou
那明星還不出現(xiàn)；—— an
那明星還不出現(xiàn)， an
累壞了，累壞了馬鞍上的身手。ou
這回天上透出了水晶似的光明，ing
荒野里倒著一只牲口， ou
黑夜里躺著一具尸首。—— ou
這回天上透出了水晶似的光明！ing
復合式千變?nèi)f化，不勝枚舉。前面講的幾個固定式的用韻方式可能略顯死板一些，能變通的地方太少，難度也大一些。然最后一種的“復合式”，更偏重于詩人的創(chuàng)造力和想象力。前面固定的用韻方式更像是用韻的基礎(chǔ)教學，后面的復合式只要你有靈活的創(chuàng)意思維，可以出現(xiàn)無窮的變式，考驗的是一位詩者綜合能力和創(chuàng)新能力的結(jié)合。
至此，本文結(jié)束，一些觀點難免有偏頗或不足之處，還望諸位方家指正。寫詩押韻與否全憑個人喜好，請喜歡寫押韻詩歌的詩友關(guān)注《新月》詩刊！
2012年11月9日 天津
