王羲之與王獻之作為書法史上的重要人物，二人五體兼善，而留存在遺跡來看，楷、行、草皆有代表作品。歷代以來，習書學楷，皆繞不過“二王”。具體來講，羲獻父子在楷書上的特點又有所不同。

元代袁裒《評書》云：“右軍用筆內擫而收斂，故森嚴而有法度”，明代豐坊《書訣》也說道：“右軍用筆內擫，正鋒居多，故法度森嚴而入神”，他的內擫筆法是其用筆的主要特點，具體來看如《黃庭經(jīng)》用筆向內按壓，很少有露鋒尖銳的筆畫，筆鋒收斂且結體緊嚴。

袁裒《評書》云：“大令用筆外拓而開廓，故散朗而多姿”，明代豐坊《書訣》亦云：“子敬用筆外拓，側鋒居半，故精神散朗而入妙”，袁裒、豐坊皆言王獻之用筆外拓，筆畫向外拓展，收筆處多以尖峰為之，結體蕭散疏朗、姿態(tài)萬千。

從古至今學習二王小楷的書家數(shù)不勝數(shù)，比較典型的古人有虞世南、趙孟頫、文征明、王寵等歷代著名書家。都在學王，但各家又有不同的韻味。

△虞世南《孔子廟堂碑》

△趙孟頫《汲黯傳》

△文征明小楷（局部）

△王寵小楷《秋聲賦》

二王小楷到當代也是習書人追捧的熱點，因其秀美獨具，古拙多姿，當代亦不乏小楷高手。

△韋斯琴小楷

△孫光松小楷

△管峻小楷

△劉小晴小楷

當代純正型楷書創(chuàng)作是以古代經(jīng)典碑帖為取法對象，傳承經(jīng)典碑帖的筆法、結體與章法等，全面純粹的傳承古人的某碑某帖或某種風格。

不過楷書的發(fā)展，還需要多樣化，不能局限于一家一帖，否則，明清時期的“臺閣體”和“館閣體”就是書法史上因為規(guī)范化、標準化的制約，抹殺了藝術性。

△洪厚甜小楷

關于楷書，你還知道哪些不一樣的名家？