怎么？老太婆撲通一聲栽倒。

　　廚娘正把肥皂涂滿了面頰，

　　看見了老太婆，便慌慌張張

　　（也不顧寡婦的尊嚴(yán)）越過了她，

　　一直奔向門口，跳下石級，

　　用手遮著皂沫的臉，向前跑去。

　　看到這一幕，讀者會粲然大笑。普希金把一場鬧劇導(dǎo)演得十分成功，而詩人翻譯家查良錚則再現(xiàn)了這一場景，取得了令人贊賞的藝術(shù)效果。

　　查良錚翻譯普希金敘事詩，非常注意錘煉詞句，特別是那些涉及文化歷史的詞語，總是反復(fù)斟酌，下筆謹(jǐn)慎，力求傳達(dá)文字的深層內(nèi)涵，從不滿足于詞典給出的解釋。

　　長詩《波爾塔瓦》以歷史上著名的波爾塔瓦戰(zhàn)役為背景，歌頌了彼得大帝維護(hù)國家統(tǒng)一的功勛，刻畫了烏克蘭督軍馬賽蒲老奸巨滑的形象。馬賽蒲陰謀投靠瑞典國王，脫離俄羅斯使烏克蘭獨立。詩中穿插著凄婉的愛情故事，詩人把抒情、戲劇、史詩三種因素巧妙地糅合在一起，把人物置于尖銳的矛盾沖突中。烏克蘭司法總監(jiān)高楚貝的女兒瑪麗亞違背父命，偷偷私奔，跟老督軍馬賽蒲結(jié)合，高楚貝一氣之下向沙皇密告馬賽蒲謀反，不料反落到督軍手中，被他處死。行刑前夕，馬賽蒲對瑪麗亞說道：

　　聽著：假如，我和你父親

　　兩個人必須有一個犧牲，

　　假如你就是我們的法官：

　　你將要把誰判處死刑，

　　你將要袒護(hù)誰的性命？

　　此時，瑪麗亞還不知道，她父親已經(jīng)被關(guān)押在古堡的監(jiān)牢里。

    從白拉雅教堂的高空

　　月亮悄悄地灑下幽光，

　　照著督軍的富麗的花園

　　和城堡的古老的圍墻，

　　四野都異常寂寥，安憩；

　　但古堡里卻在低語和動蕩。

　　高楚貝，身上帶著枷鎖，

　　獨自坐在碉樓的窗前，

　　他沉郁不言，滿懷心事，

　　黯然地望著窗外的天。

　　母親跑來，向瑪麗亞求援，對女兒說的話有這樣幾行：

　　…… 難道你

　　不知道你父親的脾氣

　　不能夠忍受女兒的私奔；

　　他一心一意想要報復(fù)，

　　于是向沙皇密告了督軍……

　　查良錚的譯文生動、流暢，更為難得的是用詞準(zhǔn)確。比如，“督軍”在原作中是гетман，劉澤榮編《俄漢大詞典》的解釋是：黑特曼（烏克蘭1654—1764年間的執(zhí)政；查坡羅什哥薩克公選的首領(lǐng)；波蘭16及17世紀(jì)的統(tǒng)帥）。國內(nèi)其他譯本有的采用音譯“黑特曼”，有的譯為“將軍”。查良錚既不取音譯“黑特曼”，也不用“執(zhí)政”、“首領(lǐng)”、“統(tǒng)帥”或“將軍”，而是采用了“督軍”，使人想到統(tǒng)轄一方、獨攬軍政大權(quán)的人物，其地位一人之下，萬人之上，稱雄一方。馬賽蒲正是這樣的人物。面對俄羅斯，他向沙皇稱臣，而在烏克蘭，他卻是權(quán)力最高的行政長官。這里譯成“將軍”顯然不妥。“將軍”屬于軍職，一般不會有行政權(quán)力，其次，軍隊里的“將軍”不止一個，這些都與馬賽蒲的地位不相符合。透過這種比較，不難看出查良錚譯筆之細(xì)致，考慮之周密。

　　還有一個詞組值得注意：白拉雅教堂，原文是Белая Церковь，直譯為“白教堂”，查良錚用音義結(jié)合的方法，把Белая（白）譯成“白拉雅”，譯法新穎，頗具創(chuàng)意。除了詞的內(nèi)涵，還顧及到詩句的節(jié)奏，如把這一行譯為“從白教堂的高空”，七個字兩頓，意思雖然準(zhǔn)確，但違背了四音步抑揚格的格律，節(jié)奏失之急促，破壞了整體的和諧，譯為“從白拉雅教堂的高空”，九字四頓，才與原作的韻律合拍。

　　1985年四川文藝出版社出版的查譯《普希金敘事詩選集》，附有譯者寫的《關(guān)于譯文韻腳的說明》。其中有這樣的文字：“普希金的敘事詩是很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤稍?，要把它譯成我國的新詩，對譯者立刻發(fā)生一個困難的問題。由于我們的新詩還沒有建立起格律來，譯者沒有一定的式樣可以遵循，這迫使他不得不杜撰出一些簡便可行的、而又類似格式的臨時的原則，以便他的譯文有適當(dāng)?shù)囊?guī)律性?！?/P>

　　普希金原作是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤稍姡艄?jié)、音步、韻腳、韻式，都有嚴(yán)格的規(guī)律，要想完全再現(xiàn)這些音韻與格律特點，難度相當(dāng)大。查良錚想出的辦法概括起來有幾條：堅持以格律詩譯格律詩；尊重原作，但不完全拘泥于原詩格律；保持韻腳的連續(xù)，但避免韻腳過密；注重音韻美感，力避呆板單調(diào)，對不同的格律與韻式采用不同的翻譯方法。

　　長詩《強盜弟兄》當(dāng)中有這樣幾行：

    但以后呢？我們兩兄弟

　　游樂不久，便都遭了殃，

　　官府捉住了我們，鐵匠

　　給我們連身釘上了鐐銬，

　　衛(wèi)兵又把我們送進(jìn)監(jiān)牢。

　　譯詩節(jié)奏鮮明、緊湊，與原作四音步抑揚格相吻合，但韻式稍有變化，原作為abab交叉韻，譯文采用 aabb相鄰韻，但堅持不變的是以格律詩譯格律詩。

　　又如，《波爾塔瓦》描寫戰(zhàn)場的廝殺場面：

    瑞典人，俄國人，在刺、殺、砍。

　　戰(zhàn)鼓的聲音，切嚓，叫喊，

　　大炮的隆隆，馬嘶，呻吟，

　　地獄和死亡，混做了一團(tuán)。

　　譯詩用詞急促，頓挫鏗鏘，特別是三個單音節(jié)詞“刺、殺、砍”，把戰(zhàn)場上你死我活的慘烈氛圍表現(xiàn)得淋漓盡致，讓人驚心動魄。

　　九首長詩當(dāng)中，就韻律而論，《科隆那的小房子》獨具特色，普希金原作借鑒了拜倫的《唐璜》詩體，采用八行體，五音步抑揚格，即每個詩節(jié)由八行構(gòu)成，每行五音步，陰性韻十一個音節(jié)，陽性韻十個音節(jié)，韻式為abababcc，頭六行押交叉韻，最后兩行押對韻。查良錚的譯詩稍有變通，每行字?jǐn)?shù)在十一、十二個之間，頂多十三個字，大致分為五頓，頭六行偶句押韻，最后兩行押對韻。請看長詩描寫少女巴娜莎的一節(jié)：

　　巴娜莎（這是那小妞兒的名字）

　　她能織能縫，能洗刷和燙平衣服；

　　所有的家務(wù)都由她一個人

　　管理，并且要算清每天的賬目。

　　蕎麥粥也必須由她親自煮好

　?。ㄟ@件重要的工作，有個老廚婦

　　好心的費克拉幫著她執(zhí)行，

　　雖然她的聽覺和嗅覺早已不靈）。

　　普希金駕馭語言音韻爐火純青，查良錚把握音韻也毫不遜色，達(dá)到了駕輕就熟、得心應(yīng)手的地步。

　　一個卓越的詩人遇到一位杰出的詩人翻譯家，這是件幸事，一個杰出的翻譯家，遇到一個有眼光的出版社，是又一件幸事。盡管查良錚翻譯普希金敘事詩曾遭遇種種坎坷與磨難，但他的譯作能夠出版，并多次再版，畢竟是中俄文學(xué)與文化交流的一段佳話。

　　錢鍾書先生說過：“文學(xué)翻譯的最高理想可以說是‘化’。把作品從一國文字轉(zhuǎn)變成另一國文字，既能不因語文習(xí)慣的差異而露出生硬牽強的痕跡，又能完全保存原作的風(fēng)味，那就算得入于‘化境’?！辈榱煎P先生翻譯的普希金詩歌既能保持原作的風(fēng)格，又沒有生硬牽強的痕跡，可以說，有些篇章已接近化境，有些篇章則已達(dá)到化境。

　　錢鍾書先生還說，好的譯本使讀者想讀原作，而壞的翻譯則起離間作用，摧毀了讀者進(jìn)一步和原作直接聯(lián)系的可能性，掃盡讀者的興趣，同時也破壞了原作的名譽。查良錚的譯本對很多讀者產(chǎn)生了良好的影響，激勵他們想學(xué)俄語，用原文閱讀普希金的著作。許多詩人和作家贊賞他的譯本，從他的語言文字中汲取了營養(yǎng)和力量。他的譯本不愧為詩歌翻譯的典范。

　　著名作家王小波深情地寫道：“道乾先生和良錚先生都曾是才華橫溢的詩人，后來，因為他們杰出的文學(xué)素質(zhì)和自尊，都不能寫作，只能當(dāng)翻譯家。就是這樣，他們還是留下了黃鐘大呂似的文字。文字是用來讀，用來聽，不是用來看的——要看不如去看小人書。不懂這一點，就只能寫出充滿噪聲的文字垃圾?！?nbsp;

　　王小波先生說得好：查良錚發(fā)現(xiàn)了現(xiàn)代漢語的韻律，并把這種韻律運用到他的譯文當(dāng)中，他再現(xiàn)了普希金文體的優(yōu)美，善于控制韻律和節(jié)奏，而這一切都源于對美的追求。