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詩詞格律常識 | 第10講

排律

亦稱“長律”。詩體名。律詩的一種，指每首超過四韻八句的長篇律詩，題目上往往標(biāo)明韻數(shù)。因其在體式上按八行體律詩的粘對規(guī)則一聯(lián)一聯(lián)排比而成，故名。每首至少十句，多至二百句以上，句數(shù)一般為偶數(shù)。除首尾兩聯(lián)外，中間各聯(lián)均須對仗。分五言排律與七言排律兩種，前者簡稱“五排”，南北朝時(shí)已有；后者簡稱“七排”，“創(chuàng)自老杜”（明王世貞《藝苑卮言》卷四）。五排較七排為通行。

排遍

又稱為“疊遍”。實(shí)即大曲中的“中序”。中序是序曲的一部分。

救尾對

元曲運(yùn)用對仗的一種方式。即在曲的末尾三句設(shè)對。其目的在救結(jié)尾文句氣勢的卑弱，使文氣增強(qiáng)，所以稱為“救尾對”。例如張可九小令《山中》：“黃葉青煙丹灶，曲闌明月詩巢。綠波亭下小紅橋。老梅盤鶴膝，新柳舞彎腰，嫩茶舒鳳爪?！蹦┤浼从脤φ?。

救孤平

格律詩中，如果犯了孤平，好一個(gè)詩句中除了韻腳外只有一個(gè)平聲字，像“平平仄仄平”或“仄仄平平仄仄平”這樣的句子，由于第一或第三個(gè)字本該用平聲字而用了仄聲字，就必須加以補(bǔ)救。救孤平的辦法，就是把第三或第五個(gè)字用仄的地方改用平聲字，變成“仄平平仄平”或“仄仄仄平平仄平”的句子。例如李白《夜泊山寺》詩：“危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人”，這最后一句就是救了孤平的句子?！翱帧弊痔幈井?dāng)用平而用了仄聲字，便于“天”字處由仄改用平聲字。如果是對句（雙句）犯了孤平，就必須“雙救”。例如杜甫《搗衣》詩：“已近苦寒月，況經(jīng)長別心”，下句“況”字處本當(dāng)用平而用了仄聲字，便以“長”字相救（由仄改用平），而上句的“苦”字處本當(dāng)用平而用了仄聲字，這個(gè)“長”字也兼救上句，這叫做“雙救”。犯孤平的句子也屬于拗句，所以救孤平也屬“拗救”中的一種類型。

虛字對

格律詩對仗的一種。所對者用抽象名詞或虛詞。如許渾《送韓校書》詩：“恨與前歡隔，愁因此會同”，其詞義較為虛泛抽象，“與”與“因”則是同屬虛詞。又如薛能《晚春》詩中的兩句：“陰成杏葉才通日，雨著楊花已污塵”，副詞“才”與“已”為對，也屬虛字對。楊萬里《虞丞相挽詞》“已矣歸黃壤，傷哉夢白雞”，則是語氣助詞“矣”與“哉”為對，同是虛字對。

虛實(shí)對

詩學(xué)術(shù)語。對仗的一種。指以虛字對實(shí)字，即非實(shí)體詞對實(shí)體詞。如唐賈島《病起》中“身世豈能遂，蘭花又已開”聯(lián)，以非實(shí)體之“身世”與作為實(shí)物之“蘭花”相比即是。

鐃[náo]歌

樂府《鼓吹曲》句。漢樂府原有二十二曲，四曲有篇無辭，現(xiàn)僅存十八曲，通稱《漢鐃歌十八曲》。初為西北民族樂曲，用鐃、笳、簫、鼓等演奏，于西漢初年傳至中土后被采入樂府，至武帝、宣帝時(shí)有辭，有文人制作的，也有出自民間歌謠。初用于軍事禮儀，后亦用于朝會、道路、賞賜。形式、體裁迥異于雅樂、楚聲，多用長短句，辭多虛字，格調(diào)自成一派，為我國詩歌有雜言之始。聲調(diào)悲壯激烈，實(shí)開后世豪放一派。內(nèi)容分戰(zhàn)歌、戀歌、祝歌、諫歌等，文字時(shí)挾奇趣，頗有生氣，具民歌本色?，F(xiàn)存部分作品因抄傳時(shí)歌辭與聲辭不分，文字多有訛誤，故十分難解，至有全篇不可句讀者，以致眾說紛紜。代表作有《戰(zhàn)城南》、《有所思》、《上邪》等。魏晉以后文人似作頗多。

笠翁詞韻

清人李漁所編的一部詞韻書。此書分舒聲韻為十九部，入聲韻為八部，共二十七部。正文體例仿照《中原音韻》的做法，分小韻而不注音，偶有簡單釋義。其書刊行于李漁晚年之時(shí)，是歸納前代詞家押韻之作。

偷聲

詞學(xué)術(shù)語。詞本為配樂演唱之歌詞，所配合之音樂曲調(diào)大體均有定格，而合樂之唱詞字句、平仄、用韻亦有固定體式。為使樂曲優(yōu)美動聽，歌唱時(shí)聲腔往往略有增減。若樂曲縮短，則配樂之歌詞字?jǐn)?shù)亦相應(yīng)減少，別成新調(diào)，稱“減字”。故“偷聲”系就其音樂而言，“減字”系就其歌詞字句而言，偷聲時(shí)必然減字。如《木蘭花》本為七言八句，后將其第一、三、五句各減去三字，且兩句一換韻，用兩仄韻、兩平韻，稱為《減字木蘭花》。詞調(diào)被偷聲減字后，樂曲所屬宮調(diào)往往亦有改變，所謂“移羽換宮、偷聲減字，不顧人腸斷”（宋楊無咎《雨中花令》），即指其宮調(diào)之改變。

偷春格

詩學(xué)術(shù)語。律詩對仗的一種變格?！捌浞h聯(lián)雖不拘對偶，疑非聲律，然破題已的對矣。謂之偷春格，言如梅花偷春色而先開也”（宋魏慶之《詩人玉屑》卷二引《西清詩話》）。如唐杜甫《一百五日夜對月》詩中頷聯(lián)“斫卻月中桂，清光應(yīng)更多”即不相對，但其首聯(lián)“無家對寒食，有淚如金波”相對。用此格寫成的詩，稱“偷春體”。

偏格

又稱為變式。格律詩中不很常用的格式稱為偏格。如五律、五絕使用首句不入韻為常式，首句入韻的則稱為偏格（宋人沈括《夢溪筆談》以平起式為偏格）。七律、七絕則相反。

假對

對仗中借對的別稱。詩學(xué)術(shù)語。對仗的一種。指假借以成對。通常有兩類：一為借義，即某一字（或詞）與對句相應(yīng)位置上的字（或詞）與對句相應(yīng)位置上的字（或詞）有另一義項(xiàng)可借來與對句構(gòu)成對仗。如唐杜甫《曲江》有“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”聯(lián)，“尋?！笨此撇荒芘c“七十”相對，然其還有八尺為尋，位尋為常之義，故借來仍可成對。一為借音，即音相諧而義不同的字可借作對仗。如唐孟浩然《裴司士見訪》中“廚人具雞黍，稚子摘楊梅”聯(lián)，借“楊”為“羊”，諧音與“雞”成對。

盤中詩

詩篇名。西晉蘇伯玉妻作。見《玉臺新詠》。原注云：“伯玉被使在蜀，久而不歸，其妻居長安思念之，因作此詩?！痹妼懰挤蛑?。起始六句純用比興手法寫思婦之苦，意味厚遠(yuǎn)。以下直言其愁，以種種失望舉動，將平日思念夫君的肺腑語帶出。繼言其夫姓名、才智，語語皆含尊愛意；而“何惜馬蹄歸不數(shù)”數(shù)語，望夫速歸，情真意切而出語詼諧。此詩“寫之盤中，屈曲成文”（宋嚴(yán)羽《滄浪詩話》），故稱“盤中詩”。屬雜體，三言多于七言。清沈德潛稱“此詩似歌謠，似樂府，雜亂成文，而用意忠厚，千秋絕調(diào)”（《古詩源》）。篇末有“當(dāng)從中央周四角”語，提示讀法。由此推測，盤為方盤，詩在盤中當(dāng)如螺旋式的回旋，由中央及于四角。

領(lǐng)字

詞學(xué)術(shù)語。詞本為合樂之唱詞，為使詞意紆徐情韻悠揚(yáng)以美聽者，在句中往往用一個(gè)或幾個(gè)虛字呼喚，故稱“領(lǐng)字”。多用于句首詞意轉(zhuǎn)折處，以領(lǐng)起下文，起過渡或聯(lián)系作用，可稍停頓但不斷句。慢詞中多有，常一調(diào)數(shù)見。作領(lǐng)字之虛字有一字、二字、三字者，其中一字最為常見，二、三字則次之。也有用動詞作領(lǐng)字者。用一字作領(lǐng)字，稱“一字逗”或“一字領(lǐng)”，多為去聲字。元陸輔之《詞旨》“單字集虛”條曾列舉詞中常用作領(lǐng)字之單字，有“任、看、正、待、乍、怕、總、問、愛、奈、似、但、料、想、更、算、況”等三十三字。用二字作領(lǐng)字，有“莫是”、“還又”、“哪堪”等。用三字作領(lǐng)字者有“更能消”、“最無端”等。

湊韻

趁韻之別稱。詩學(xué)術(shù)語。指韻腳字與全詩命意不相關(guān)連，僅為成詩而強(qiáng)為葉韻。如柳宗元《別舍弟宗一》：“零落殘魂倍黯然，雙垂別淚越江邊。一身去國六千里，萬死投荒十二年。桂花嶺瘴來云似墨，洞庭春盡水如天。欲知此后相思夢，長在荊門郢樹煙?！鼻寮o(jì)昀批曰：“‘煙’字趁韻”（《瀛奎律髓刊誤》卷四三），即因煙字因虛著而意義飄忽，在句中為多余。

減句格

變化曲牌的一種方式。即在正格的曲牌中減去其中一句或數(shù)句而成的一種變格。有的減首二句，如《四門子》；有的減末二句，如《醉花陰》；有的將兩句合為一句等。減句只限于少數(shù)的某些曲牌，并不普遍使用。

章

古代詩歌中的一段，稱為一章。如《詩經(jīng)邶風(fēng)·靜女》共有三段，稱為三章。

斷句

中古近體詩中絕句之別稱。

清曲

散曲的別稱。

清商曲辭

樂府的一種。它源出于相和歌辭，包含吳聲歌、西曲歌和江南弄（一說神弦曲）三部分。其中的吳歌和西曲來自民間的情歌，它們是清商曲辭的主體部分。江南弄據(jù)傳為梁武帝所制，用于燕和游樂。主要流行于晉朝至隋朝。

添字

攤破的別稱。不過攤破與添字略有差異。攤破是從音樂的角度上說增加某些樂句或音節(jié)，而添字則主要是從文詞上增加一些句子或語詞。如《浣溪沙》本是雙調(diào)，上片共三句二十一字；下片也是三句二十一字，全首詞合共四十二字，押平聲韻。但經(jīng)過“添字”之后，成了《添字浣溪沙》，上片之末添一個(gè)三字句，下片之末也添一個(gè)三字句，全首詞共八句四十八字，仍押平聲韻，相較之下增加了兩句六字，這就屬于另一體了。

添尾

五言詩的一個(gè)詩句，由五個(gè)音節(jié)構(gòu)成，一般是兩個(gè)音節(jié)構(gòu)成一個(gè)“音步”，一句五言詩，包含兩個(gè)音步，不是平平仄仄，便是仄仄平平，再加上一個(gè)由單個(gè)音節(jié)構(gòu)成的音步。這個(gè)單音步有組合與調(diào)節(jié)詩句構(gòu)成的作用，一般稱之為“添尾”，如平平仄仄平，這最后一個(gè)平，就是添尾。

梁橫吹曲

樂府詩的一種，實(shí)是北朝時(shí)的北方少數(shù)民族民歌，質(zhì)樸、粗獷，一般稱為“北狄樂”或“北歌”。有《折楊柳歌》、《隴頭歌》、《地驅(qū)樂歌》、《企喻歌》、《隔谷歌》等。

頸聯(lián)

亦稱“腹聯(lián)”。詩學(xué)術(shù)語。指律詩的五、六兩句。頸聯(lián)必須對仗。