我國(guó)的木雕工藝源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，早在新石器時(shí)代就已經(jīng)出現(xiàn)，距今7前多年前的河姆渡文化就已經(jīng)出現(xiàn)了木雕魚。而下圖是在河姆渡遺址發(fā)掘時(shí)出土的河姆渡遺址出土的雙鳥紋象牙蝶形器殘件。

并且經(jīng)過幾千年的發(fā)展，在古人的不斷探索發(fā)現(xiàn)創(chuàng)新下，我國(guó)的木雕藝術(shù)取得了重要成就，是中國(guó)藝術(shù)的瑰寶，讓世人嘆為觀止，被古人的精湛技藝和一絲不茍的態(tài)度折服。

一件木雕藝術(shù)品的問世需要從挑選木料開始，到下刀雕刻成成品，需要繁瑣的步驟和謀劃，需要工匠刪繁就簡(jiǎn)、游刃有余。時(shí)至今日，木雕工藝也發(fā)展成：平雕、淺雕、深雕、鏤雕、圓雕（深浮雕）幾大類。

平雕

平雕，又稱淺浮雕，平雕雕刻的花紋要與雕刻品表面保持一定的高度和深度。平雕又分為陰刻、陽刻兩種：挖去圖案部分，使表現(xiàn)的圖案的低于襯地表面，這種雕刻法稱為陰刻。如柜門芯板的絳環(huán)線，插屏座上的裙板及披水牙子等多使用平雕手法，且多用陽紋。陰刻手法在家具上使用得不多。

淺雕

淺雕，在木板上雕刻出較淺的、簡(jiǎn)潔明快的線條。在雕刻技法上屬于“陽刻”，其工藝性質(zhì)與篆刻藝術(shù)中的“白文印”相同，具有典雅古樸的藝術(shù)效果。

它的特點(diǎn)就是所用的工具少，操作方便，可以表現(xiàn)的題材廣泛，內(nèi)容豐富，圖案設(shè)計(jì)不受規(guī)格制約等。適合于裝飾大面積板面，如櫥門板、屏風(fēng)、掛屏、隔堂板、大型室內(nèi)壁畫等，在古建筑中似乎用得更少，因?yàn)樗钸m合表現(xiàn)在大面積的板料上。不過像江南園林中也有不少古建筑的木裝飾上用淺雕來進(jìn)行裝飾。

深雕

深雕，就是將木頭的紋飾圖案用刻刀雕刻至木頭深度的一半，使紋飾圖案立體感較強(qiáng)的一種表現(xiàn)形式。深雕具有廣闊的藝術(shù)表現(xiàn)空間，可以充分表達(dá)作者的藝術(shù)構(gòu)思，能夠較為準(zhǔn)確地表現(xiàn)出作品的意境和主題思想。目前，這種表現(xiàn)形式在木雕藝術(shù)領(lǐng)域里應(yīng)用得非常廣泛。

但需要說明的是，在木雕藝術(shù)具體的創(chuàng)作過程中，深雕的表現(xiàn)手法并不是一概而論、一成不變的。它有時(shí)往往會(huì)隨著對(duì)木頭雕刻的不斷深入和藝術(shù)品自身的特點(diǎn)所決定，也就是說有時(shí)必須根據(jù)木材的大小厚薄、品相、題材等來雕刻。必要的時(shí)候還得隨著木材的紋路的變化特點(diǎn)而改變表現(xiàn)技法。

鏤雕

鏤雕，即鏤空雕，又被稱為透雕，就是將背景底部的木材全部去掉，只留下本身所要雕刻形象的浮雕手法。鏤雕又分為兩種，一種是以浮雕為基礎(chǔ)鏤空背景，既有雙面雕也有單面雕，有些帶邊框的則被稱為“鏤空花板”。

而另一種就是凹雕或者鏤空雕，比如我們之前文章提到過的“核雕”，多是鏤雕的手法。源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的技藝手法，甚至今人不能及，最讓人記憶深刻的就是《核舟記》的那艘有窗有楹聯(lián)的核雕小船了。

圓雕（深浮雕）

圓雕，就是仿照真實(shí)的動(dòng)物雕刻，又稱立體雕刻，可以多方位、多角度欣賞的三維立體雕刻，是藝術(shù)形式在雕件上的整體展示，觀賞者可以從不同角度看到物體的各個(gè)側(cè)面，從前后左右上中下進(jìn)行雕刻。

圓雕的構(gòu)圖方法基本取決于木頭的天然形狀，是圓柱形還是方柱形。這種形狀要求我們?cè)谠O(shè)計(jì)上要順應(yīng)木頭生長(zhǎng)的方向，假如構(gòu)圖是縱向的，那么材料就應(yīng)縱向使用，反之就是橫向使用。這種規(guī)律性會(huì)在制作實(shí)踐中大大的體現(xiàn)出來。

要記住，無論使用什么樣的木料，都要遵循這個(gè)規(guī)律。因?yàn)槟纠w維有縱向與橫向之分，縱纖維使用牢而不易斷，橫纖維使用牢度差易斷。有些工藝木雕之所以產(chǎn)生強(qiáng)烈的“枝條感”，就是由于縱纖維組合運(yùn)用好，才使鏤空技巧得以充分發(fā)揮，作品玲瓏剔透、美觀而牢固。