夏凱：我的詩，翻書一天可以寫一百首嗎？

　夏凱

　有詩人言：我的詩，他翻書一天可以寫一百首。

　　說實(shí)話，這樣的詩人，我見過不止一位。

　　不過，這么多年過去了，我的詩歌越寫越多，多到我自己都忘了，究竟有多少首。

　　但是，這些說我的詩人，要么不寫了，要么寫得越來越差了。反正，是沒有一位寫得比我好的。

　　說來也奇怪，既然，像我這樣的詩歌，翻書一天可以寫一百首，那么，這些詩人為何不去翻書。

　　他們會(huì)有各種各樣的理由，不過，他們是絕對(duì)不會(huì)一天去寫一百首的，因?yàn)槟菢拥脑姼?，連他們自己都不忍卒讀。

　　那么，我寫詩，真是整天翻書嗎？亦或者，我一天可以寫一百首。

　　到底，我是如何寫詩的，一天寫多少首呢？

　　毫無疑問，我不一定是中國詩壇，寫詩最多的詩人，但是，就數(shù)量而言也是很少有八零后詩人可以企及的。

　　每位詩人都有寫詩的習(xí)慣，我也不例外。

　　寫詩，我不喜歡停滯的感覺，或者，寫得磨磨唧唧的，跟蝸牛差不多。

　　如果我寫古典詩詞寫得厭倦了，或者，寫不出來了，我就不寫。

　　一般不會(huì)硬寫，如果硬寫，一般是我在消磨時(shí)間，消遣，消遣。

　　更多的時(shí)候，我寫不出古典詩詞了，我就直接去寫現(xiàn)代詩歌了。

　　反正，要寫起來暢快，速度要快。

　　如果現(xiàn)代詩歌，寫不出來了，我就轉(zhuǎn)到寫古典詩詞，不斷的來交換著寫。

　　現(xiàn)在，我還多了日文俳句，目前，寫了一千六百多句。

　　我之所以，寫得比較多，是因?yàn)閷戀骄?，?duì)我來說，沒有什么障礙。如果有一天，我寫不出來了，我會(huì)寫現(xiàn)代詩。

　　一般而言，我一天可以寫十來句俳句，六七首現(xiàn)代詩，四五首古典詩。我?guī)缀醵际沁@個(gè)數(shù)量，所以，我是一天，一天寫出來的，而不是以一天寫一百首的速度來寫詩歌的。

　　任何詩歌，要說，一天寫一百首，那是無稽之談。

　　雖然，歷史上這樣的詩人，也有，比如陳維崧等，但那也是被逼無奈，不然，誰會(huì)無聊到一天寫一百首詩呢！

　　如果真有這樣的詩人，那基本上也是在亂寫。

　　事實(shí)上，就目前古典詩壇，和現(xiàn)代詩壇而言，還尚未出現(xiàn)這樣的天才。

　　我寫得最慢的詩，是變異城，那時(shí)候，幾乎一天只能寫一首變異體，甚至幾天才能寫一首。不過，那時(shí)候，興致比較濃，所以，這么慢，也沒覺得有什么不妥。

　　這么多年，我憑著感覺寫詩，一天也就是四五首的樣子，何來一天一百首這樣的無稽之談。

　　那么，詩歌，是不是看書，翻書就能夠?qū)憽?/P>

　　只要寫過詩詞的人，就會(huì)知道，翻書和寫詩沒有多大的關(guān)系。

　　杜甫寫李白寫詩的狀態(tài)：李白斗酒詩百篇。

　　吳炯寫李商隱寫詩的狀態(tài)：唐李商隱為文，多檢閱書史，鱗次堆集左右，時(shí)謂為獺祭魚。

　　所以，你想喝著酒寫就喝著酒寫，你想翻書寫就翻書寫，甚至，你想像李賀一樣騎著驢子寫就騎著驢子寫，或者像正岡子規(guī)那樣拿著一本手帳和一支鉛筆到大自然中去寫，或者像金笠一樣頭戴蓑笠遮面行走著寫，或者像普雷維爾一樣拿著小紙片上街頭寫等等。

　　很多詩人，強(qiáng)調(diào)寫詩，不看書，或者，看書，真是無聊到可以了。

　　無論何種寫詩的姿態(tài)，或者習(xí)慣，都沒有關(guān)系，只要可以寫出好的詩，就是很好的方式。

　　如果寫的一手爛詩，卻裝模作樣，或者像李白，或者像李商隱，或者像李賀，無論如何就是要像詩人的樣子，那么，請(qǐng)遠(yuǎn)離這些模仿秀。因?yàn)樗麄冎恍璧闷湫?，而不愿花力氣去得其髓?/P>

　　我特別不贊同的一點(diǎn)就是，詩人寫詩是其次，但是要活得有詩意。

　　真是如此嗎？這也太欺負(fù)詩人了。如果真是這樣，那么，我們可以說，音樂家，作曲是其次，但是要活得有節(jié)奏感，或者，畫家，畫畫是其次，但是要活得有美感。

　　詩人，之所以是詩人，不是演員，而是要靠詩歌說話。為何如此呢？因?yàn)闆]有詩意，就寫不出詩。那些強(qiáng)調(diào)寫詩要其次，但是要生活得有詩意的詩人，和騙子有何區(qū)別。

　　只是，在詩歌上，表現(xiàn)得不明顯，如果你改成畫家，沒有畫作，卻說活得有美感，就知道這樣的論調(diào)有多么荒謬了。

　　詩人，音樂家，畫家，都必須要在作品上完成自我。

　　因?yàn)榛畹孟裨娙?，很容易，只要?duì)照歷代詩人的傳記，古今中外的，模仿就可以了，但是，寫詩，卻無法模仿。你可以像李白一樣天天喝酒，也可以像李賀一樣騎著驢子寫詩，但是，你永遠(yuǎn)無法寫出他們那樣的詩。

　　甚至，這樣模仿的詩人，其詩歌，在詩壇連三流都不是，卻非要裝出一幅大詩人的樣子來。

　　如果一個(gè)詩人，過著沒有任何詩意的生活，卻寫出了一流的詩，那么，他還是名副其實(shí)的詩人，因?yàn)樵娛莾?nèi)在精神和語言的契合，他做到了，就是一個(gè)當(dāng)之無愧的詩人。

　　只有在寫詩上誠實(shí)的詩人，才有可能在詩壇放出永恒的光芒。

　　蘇軾記載歐陽修為文之道：“無它術(shù)，唯勤讀書而多為之，自工。世人患作文字少，又懶讀書，每一篇出，即求過人，如此少有至者。疵病不必待人指擿，多作自能見之?！?/P>

　　從中，我們不難看出，寫詩的方式很簡單：多讀，多寫。

　　現(xiàn)在的詩人，很多人天賦沒有半點(diǎn)，就開始強(qiáng)調(diào)少而精，這樣如何可以寫出好的作品，或者說，一天寫一百首，這樣不切實(shí)際的話，如何可能成為大師。

　　就如李白，這樣寫起詩來，行云流水的天才，他的詩歌中典故也是堆積如山，如果不讀書，不勤奮讀書，怎么可能做到呢？

　　寫詩，和一切事物一樣，天賦是必不可少的，甚至，決定了你未來藝術(shù)境界的高低。但是，沒有勤勉的作風(fēng)，那是萬萬不行的。

　　一代文宗韓愈在《進(jìn)學(xué)講》中寫得很好：業(yè)精于勤，而荒于嬉。

　　想要在藝術(shù)上取得成績，就要做到刻苦為先，數(shù)量至上。

　　那么，為何強(qiáng)調(diào)數(shù)量，因?yàn)閿?shù)量是要靠寫出來的，這是勤奮的表現(xiàn)。

　　但是，我們也要避免，寫了很多很多的詩歌，卻沒有任何一首是好詩的情況，這樣的詩人，也不在少數(shù)。他們?cè)姼鑼懖缓?，就開始拿數(shù)量忽悠人。

　　就像很多寫現(xiàn)代詩歌的詩人，短詩寫不好，就開始拼命寫長詩，其實(shí)，這種堆砌句子的作法，除了騙騙自己，和騙騙不會(huì)寫詩的人，還能騙得了誰。

　　李白，七絕第一，杜甫，七律第一。但是，李白，杜甫，寫出來的長詩，還是當(dāng)代數(shù)一數(shù)二的。

　　那么，我是如何寫詩的呢？

　　在沒有學(xué)會(huì)用電腦之前，我寫作就是記錄在筆記本上，然后慢慢修改，直到寫好為止。這樣的筆記本，現(xiàn)在還保留了很多本。

　　還有一些筆記本，就是在無聊的時(shí)候，有了好的詩句，就記錄下來。然后就放著，如果覺得有必要成篇，就會(huì)補(bǔ)充，補(bǔ)充，直到成為一首完整的詩?；蛘?，就那么一直放著，不聞不問的。

　　后來，有了手機(jī)，記筆記的形式，就基本上不用了，而是直接記錄在手機(jī)草稿信息上，或者備忘錄上。我會(huì)一條，一條記錄，反復(fù)得來修改，直到基本滿意為止。

　　不過，現(xiàn)在，這樣的寫作狀態(tài)，也少了很多。

　　會(huì)上網(wǎng)之后，我一般有了靈感，就直奔網(wǎng)吧，寫好詩歌，再發(fā)到詩歌論壇上。這樣的日子，前后加起來大概過了五年。

　　這五年，我坐著火車，穿過很多的省，到過四川，云南，江西等地，當(dāng)然，最多的時(shí)候，我是呆在杭州。

　　為了寫詩，我知道，我必須要有豐富的生活體驗(yàn)，所以，先后做過很多職業(yè)，信息科技公司策劃，培訓(xùn)班代課，旅游散客接待，咖啡館吧臺(tái)學(xué)徒，化妝品客服，油畫裝裱學(xué)徒，婚紗攝影師學(xué)徒，超市洗化課課長，甚至發(fā)傳單，端盤子，銀行開戶，現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)協(xié)助等等，五花八門的職業(yè)，我都做過，或者兼職過，有時(shí)候，被炒魷魚，有時(shí)候，自己離職。

　　而在這些工作的間隙，或者休息的時(shí)候，我就直奔網(wǎng)吧，開始寫作。我很多，很多的意象，和靈感，就來自我的這些生活經(jīng)驗(yàn)。

　　那段日子，對(duì)詩歌，真的是無比的熱愛，一心就像做一位大詩人。

　　這么多年來，在身體上，和精神上，可以說受到了重重磨難，我明白了很多，也懂得了很多。

　　馬上要到而立之年了，我知道我和所有年少輕狂的詩人一樣，犯過很多的錯(cuò)誤，做過很多的錯(cuò)事。不過，那一切，都已經(jīng)過去了。

　　我知道詩歌的來源主要有四個(gè)，一個(gè)是來自生活，一個(gè)是來自自然界的風(fēng)物，一個(gè)是來自書籍，電影等，還有一個(gè)是來自內(nèi)心虛構(gòu)的世界。

　　或多，或少，我們?cè)谶@四個(gè)來源中，完成了詩歌的寫作，或者側(cè)重點(diǎn)不同，但是這不妨礙詩歌的成立。

　　任何一個(gè)詩人的寫作，都離不開讀書。我現(xiàn)在讀書，比以前少很多，但我以前讀過的書，還比較得多，對(duì)藝術(shù)，科學(xué)，乃至哲學(xué)，都有所涉獵，所以，我的詩歌作品中會(huì)出現(xiàn)不同的學(xué)科范疇。

　　不過，我雖然讀書，現(xiàn)在不如以前多，但是，在網(wǎng)上瀏覽的作品，還是有所增加的。還是要不斷的去學(xué)習(xí)，才有可能寫出和以往不同的作品，詩人要盡可能地去開拓新的詩歌領(lǐng)域。

　　我的很多詩歌，都是在沒有看書的情況中寫的，當(dāng)然，也有一部分詩，是邊看書，邊寫的?？磿?，或者，不看書，都可以寫出好的作品，所以要視情況而定。但是，邊看書，邊寫詩，一般還是會(huì)影響到寫作的速度，因?yàn)槟慵纫磿?，選擇你所需要的知識(shí)，又要思考怎么寫詩，這樣花費(fèi)的時(shí)間，比直接寫詩，往往要慢得多。所以，那些說看書，就可以一天寫一百首詩的人，基本上沒有什么寫作的體驗(yàn)。

　　每一位詩人，都有其寫詩的背景，和經(jīng)驗(yàn)，我寫下這些，也只不過是我這么多年寫詩的一個(gè)狀態(tài)。

【個(gè)人簡介】

夏凱（1986—）字紫清，號(hào)月仙。浙江臨安人氏。寫詩，作畫，研究道家。中國五柳詩社理事，日本世界俳句協(xié)會(huì)會(huì)員。詩歌研習(xí)方向：古典詩詞，現(xiàn)代詩，新漢詩，英文詩翻譯，日文俳句，韓文時(shí)調(diào)，阿拉伯語柔巴依等。繪畫研習(xí)方向：現(xiàn)代水墨。作品散見：《當(dāng)代詩卷》，《網(wǎng)絡(luò)詩人》，《橄欖樹》，《詩友》，《現(xiàn)代禪詩探索》，《逐日》，《新詩大觀》，《芙蓉錦江》，《詩評(píng)萬象》，《詩詞世界》，《微詩刊》，《水仙花詩刊》，《現(xiàn)代詩歌站》，《BOOK》，《書里書外》，《初春二月》，《詩歌閱讀》，《卡夫卡文化》，《摩涯詩社》，《清一閣》，《小語種大世界》，《簡生活》，《牛詩推薦》，《詩詞美文》，《動(dòng)詩刊》，日本《梨云》等。