山林丘壑

與自然心照神交的產(chǎn)物

工筆山水（主要是青綠山水和界畫）刻畫景物的精微細(xì)致、色彩艷麗華貴現(xiàn)代重彩山水源于傳統(tǒng)又有別于傳統(tǒng)，拓展了傳統(tǒng)工筆山水的發(fā)展空間，它繼承并發(fā)展了傳統(tǒng)工筆山水對(duì)意境美、丘壑美的追求，加之借鑒西方色彩學(xué)原理以及丙烯燃料、日本原物顏料的運(yùn)用，于色彩方面有了較大的突破。

一、現(xiàn)代重彩山水構(gòu)圖

構(gòu)圖是山水創(chuàng)作中準(zhǔn)備階段的重要環(huán)節(jié)，對(duì)營(yíng)造作品的意境美和形式美至關(guān)緊要，即使是經(jīng)驗(yàn)極豐富的畫家，在創(chuàng)作時(shí)往往也要畫很多小稿，反復(fù)推敲修改，以選擇和確定最理想的構(gòu)圖。

山水的構(gòu)圖要遵循兩大原則，一是構(gòu)圖服務(wù)于作品的主題和意境，二是體現(xiàn)畫面自身的形式美。無(wú)論構(gòu)圖如何千變?nèi)f化，其總的規(guī)律不外乎“在變化中求均衡，在平正中求奇險(xiǎn)”。

開(kāi)合法

屬傳統(tǒng)構(gòu)圖法，有山有水，生動(dòng)多變，能最有效地表現(xiàn)山陵河谷的幽深曲折及豐富層次，此幅將開(kāi)會(huì)法與金字塔式相結(jié)合，突破了傳統(tǒng)的構(gòu)圖模式，增添了新意。

水平分割法

脫胎于平面構(gòu)成，給人以坦蕩恢宏、雄渾大氣的感覺(jué)，注意水平分割的空間不能平均，要有闊有窄，每一空間應(yīng)有變化，切忌呆板，局部可用垂直破水平，但總體需呈水平勢(shì)向。

幾何分割法

屬平面構(gòu)成，將大大小小以矩形為主的幾何體來(lái)分割整個(gè)畫面，使之產(chǎn)生特有的節(jié)奏和韻律，以表現(xiàn)古民居整體而豐富的結(jié)構(gòu)美及民族審美意識(shí)中雍容大度的文化內(nèi)涵，建筑被喻為凝固的音樂(lè)，此法能有效地增強(qiáng)作品的音樂(lè)性。

對(duì)稱構(gòu)圖

為傳統(tǒng)章法所忌，但用以畫高昌、交河故國(guó)，表現(xiàn)這類記錄歷史滄桑巨變的紀(jì)念碑式的古代遺址卻相當(dāng)適宜，可營(yíng)造出一種莊重、肅穆、神秘的氣氛。此法運(yùn)用的關(guān)鍵是對(duì)稱中求變化，切忌機(jī)械式的刻板對(duì)稱。

S形構(gòu)圖

屬西洋構(gòu)圖法，表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)風(fēng)物非常合適，既有煙波水天的開(kāi)闊舒展，又有蓮湖漁舍的靈動(dòng)秀美，畫面生動(dòng)多變，虛實(shí)相宜。

二、白描畫法步驟圖

《枕河人家》示范步驟圖

1：速寫構(gòu)圖：主體民居、廊橋、叢樹(shù)組合為一不等邊三角形，遠(yuǎn)山近岸為兩條相呼應(yīng)之弧線，輕舟點(diǎn)景。

2：以不同弧度和長(zhǎng)短的曲線按結(jié)構(gòu)畫主體建筑的輪廓，表現(xiàn)出大的框架和體面關(guān)系。適度變形，可打破透視關(guān)系，追求生動(dòng)的藝術(shù)情趣。

3：用較密的曲線畫屋頂瓦行、欄桿花窗及墻基石腳，使畫面形成以矩形為主體，輔以三角形、菱形、半月形的較豐富的幾何體組合，注意每一局部疏密程度的微妙區(qū)別，切忌平均分布。

4：添點(diǎn)葉樹(shù)叢，加輕舟人物。橋孔、墻、坡岸處用焦墨點(diǎn)苔，聚散疏密有致，并適應(yīng)刻畫遠(yuǎn)山，線條應(yīng)簡(jiǎn)潔舒展。

三、白描作品賞析

深院消夏

湘黔春寨

高原羚影

四、景物的分解畫法

樹(shù)法

西北地區(qū)的樹(shù)以團(tuán)塊狀為主，這種團(tuán)塊在現(xiàn)代重彩山水畫里十分協(xié)調(diào)，因?yàn)楝F(xiàn)代重彩山水的畫面常以幾何體構(gòu)成，強(qiáng)調(diào)整體感和形式美。

石法

裸露山石：堅(jiān)硬方折，從傳統(tǒng)折帶、方解皴演化而來(lái)，元人錢選有些法，著赭墨或暖綠色。

南方丘陵：從披麻皴演化出，凹處施赭墨，明處著石綠或石青。

水中小嶼：浮于水面的綠色草坡，有時(shí)上有叢樹(shù)，枯水期四周呈露沙灘。

雪山：線條上疏下密，用線著色宜輕淡，以墨花青染天空以映襯雪山，有時(shí)可罩以極淡之花青。

蘇皖民居畫法

勾輪廓，以平面分割原理將復(fù)雜的形體按結(jié)構(gòu)化為簡(jiǎn)單的幾何體，反復(fù)染出瓦壁門窗等不同的明暗層次。

以墨綠色側(cè)鋒皴擦壁面，下深上淡，以墨花青染屋頂，深紅染花窗，可以反復(fù)多遍，直到滿意為止。

江南水巷古宅園門，面水而開(kāi)，為上下舟楫或院洗所設(shè)。

蘇皖古民居之封火墻，富有裝飾美，此為最常見(jiàn)的一種。

五、彩色畫法分步示范

《故園靜夜》示范

1：勾輪廓，將復(fù)雜的古建筑按結(jié)構(gòu)概括為簡(jiǎn)單的幾何體組合，線條變直為曲，以矩形為主的塊面大小錯(cuò)落榫接，務(wù)求節(jié)奏韻律分明。

2：以淡墨層層渲染，分出結(jié)構(gòu)關(guān)系和明暗層次，屋頂部分可先著一遍中等深度之墨色，等干后再以較深之墨渲染出瓦行的條狀結(jié)構(gòu)。

3：墻面以淡赭墨濕染一遍，側(cè)鋒皴擦，用筆保持垂直走勢(shì)，以表現(xiàn)雨水流痕；以墨花青染屋頂門洞，極淡之墨花青染天空，烘托出滿月；以淡赭墨染樹(shù)枝，朱砂加曙紅加少許墨著紅葉。以上步驟完畢，待干透后，可再染一遍。

4：以較深之赭墨染老墻，可反復(fù)多遍，以求蒼老斑駁之狀。以墨花青畫淡云，用朱砂加厚紅葉，淡黃染月。干后以淡曙紅在房屋天空上整體罩染一遍，使畫面色調(diào)更為統(tǒng)一。最后以重墨提深屋頂瓦溝及其它需要加深的局部，使整幅作品更有精神，然后題款蓋章。

《絲路遺韻》示范

1：取金字塔式構(gòu)圖，按結(jié)構(gòu)勾輪廓，以曲線為主，有疏有密。下置一野駱駝，以維系古今。

2：以濃淡不同的墨色染遺址及背景，分出遺址的大小塊面，使用版畫中黑白灰相襯托的藝術(shù)手法，使畫面層次簡(jiǎn)潔分明，主體明亮突出。

3：以土黃加墨輕染遺址，用筆以側(cè)鋒為主，宜毛，忌平涂以熟褐和墨染戈壁與背景，以淡墨花青染天空，山頂部分著淡曙紅。注意染色不宜過(guò)重過(guò)深，如不夠可染第二遍。

4：以較深的色墨反復(fù)渲染，色彩過(guò)渡應(yīng)自然生動(dòng)，逐步增強(qiáng)畫面的厚重感和明度對(duì)比。在水平山丘上略施曙紅或朱砂，以求色彩和統(tǒng)一中有變化。最后以較深的赭墨畫投影，以重墨提深暗部，然后題款蓋章。

《天山月明》示范

1：構(gòu)圖為開(kāi)合式加金字塔式。輪廓線以方折與圓曲相結(jié)合，裸露山石與雪山為方折線條，山坡淺灘叢樹(shù)為圓曲線條。注意疏密對(duì)比。

2：按結(jié)構(gòu)用深淺不同的墨色染出山石的體面與陰暗層次，以漸變的淡墨染出山坡的起伏，以較深的墨色染叢樹(shù)。

3：以墨赭色染坡石，生赭加墨著淺灘，草綠加墨加赭色著山坡，草綠加墨染山石，草綠加重墨著樹(shù)叢，以淡墨花青染天空及水。此步驟中山坡部分的著色主要是為下一步著石青石綠打底，應(yīng)有深淺起伏，宜灰，故和以赭色。