第六課
《律詩的布局》
大家好！這一講，我們學(xué)習(xí)《律詩的布局》。
律詩的形式可分為五律、七律和排律三種。排律又稱長律，句數(shù)不少于十句，兩句一聯(lián)， 也稱一韻，除首尾兩聯(lián)外，其余各聯(lián)均須對仗。
今天，我們講律詩的布局，只針對五律和七律。
五律和七律每首限定為八句，共四聯(lián)，依次稱首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)。容量比絕句多一倍。因此，律詩的布局與絕句又不盡相同。
下面，介紹幾種主要的律詩布局法。
一、起承轉(zhuǎn)合法。
這種布局法與絕句的起承轉(zhuǎn)合法有點相似，不同的是律詩的起承轉(zhuǎn)合是以一聯(lián)為單位，而不是以一句為單位。
比如:《閣外》：
閣外濤聲似舊時，兩三星火蕩支離。
煙迷遠(yuǎn)樹天如墜，霧失歸途鳥卻知。
酒最傷人無月夜，情難回首少年期。
眼前看取風(fēng)波惡，強(qiáng)與江鷗說息機(jī)。
首聯(lián)定下全詩的基調(diào)，交代出時間和地點，以所聞所見兩個截面總起全詩。頷聯(lián)分別從遠(yuǎn)處的靜物與近處的動物入手以相承，繼續(xù)寫景，進(jìn)一步交代了當(dāng)時的天氣狀況，隱示作者當(dāng)時的心情。頸聯(lián)轉(zhuǎn)入抒情，結(jié)合前面所寫景物定下情感基調(diào)，感慨現(xiàn)在，回憶過去。尾聯(lián)在呼應(yīng)前文的基礎(chǔ)上繼續(xù)抒情，表明作者的志趣。
律詩的起承轉(zhuǎn)合，妙處在于處處呼應(yīng)，環(huán)環(huán)相扣、首尾關(guān)闔，句與句之間、聯(lián)與聯(lián)之間不離不棄，情景交融。是律詩創(chuàng)作最常見的章法。
二、起承繼轉(zhuǎn)合法。
這種章法的基本概念，就是首聯(lián)起，頷聯(lián)承，頸聯(lián)繼，尾聯(lián)轉(zhuǎn)合，把轉(zhuǎn)的功能放在尾聯(lián)的上句，尾聯(lián)的下句承擔(dān)合的功能。
比如《登龍山》：
四月攜壺向冷泉，野花開晚在危巔。
林深日蔽分光弱，露重衣寒覺鳥孱。
側(cè)世難尋云外路，余生賴有杖頭錢。
登龍于我復(fù)何益，返阻崎嶇腳下邊。
首聯(lián)點題，交代時間、事件和地點。
頷聯(lián)分別從危巔和冷泉承下來寫出龍山頂上景象和氣候，同時也為作者的思想感情交代出氛圍。
頸聯(lián)在頷聯(lián)的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)揮，寫出登臨絕頂?shù)钠D難，也適當(dāng)?shù)匕l(fā)出了作者由此而聯(lián)想到的生活艱辛。
尾聯(lián)上句筆鋒一轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)入抒情，下句以感慨做結(jié)，呼應(yīng)首聯(lián)，說明人生追求越高，當(dāng)要回歸時也就越難的道理。
此章法的關(guān)鍵在于作者在頷聯(lián)處感覺力度不夠，還不能對為尾聯(lián)的合結(jié)起到全力的推動，所以頸聯(lián)處暫時不轉(zhuǎn)，而是在頷聯(lián)的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)揮。
三、起承展轉(zhuǎn)合法。
此章法的基本概念，就是首聯(lián)的上句起，下句承，中間兩聯(lián)展開，鋪敘，尾聯(lián)的上句轉(zhuǎn)，下句合。從形式上看，就好像把絕句分成上下兩部分，然后在中間插入鋪敘手法很明顯的兩個對仗句。
比如：《午夏》：
草色如蒸煙自生，白云底下少人行。
迷離欲倦階貓眼，亂吠才喑庭犬聲。
楊柳枝難鞭盛暑，南瓜花已伏低棚。
菜陰恰恰眠雙蝶，書舍檀香風(fēng)鐸輕。
首聯(lián)上句形象地寫出午夏的炎熱天氣，暗中點題。下句承下來，說明因天氣炎熱，故行人稀少。中間兩聯(lián)分別以兩種動物和兩種植物在午夏時的狀態(tài)，進(jìn)行展開和鋪敘。
尾聯(lián)上句一轉(zhuǎn)，雖描寫的仍然是動植物，但完全迥異于頷聯(lián)、頸聯(lián)所敘的狀態(tài)。下句做結(jié)，衍生出心靜自然涼的道理。
這也是律詩常見一種的布局方法，而且結(jié)構(gòu)分明，是初學(xué)者首選的布局形式。
四、分總法。

這種布局比較怪異，前三聯(lián)扣題分寫，尾聯(lián)做出總結(jié)。大致有兩種情況。
一種情況，比如：
《次韻黃仲則<綺懷十六首>》（十三）：
桃花簾外透玲瓏，翠柏森森古宅中。
嫵媚桃花隨逝水，軒昂翠柏貫長虹。
庭前翠柏?fù)u新碧，雨后桃花落晚紅。
一樣春風(fēng)緣底事：桃花翠柏兩難同？
首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)分別例舉出桃花和松柏的不同姿態(tài)和本性，尾聯(lián)以設(shè)問的形式做一總結(jié)，發(fā)人深思。
另一種情況，比如
李商隱的《淚》：
永巷長年怨綺羅，離情終日思風(fēng)波。
湘江竹上痕無限，峴首碑前灑幾多。
人去紫臺秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。
朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂。
作者在前面三聯(lián)六句詩中例舉出六種不同性質(zhì)的淚水，最后以最悲涼莫過于青袍寒士陪送玉珂貴宦時所留下傷心的眼淚做結(jié)，寫出了屈沉下僚、俯仰隨人的寒門志士的屈辱、無奈和難堪。
五、總分法。

總分法的布局形式，很難找到清晰的起承轉(zhuǎn)合的痕跡，作者總是因一時一事之所感，一氣直下，除了題事只有一句或一聯(lián)，其余均是以抒情為主。
比如杜甫的《聞官軍收河南河北》：
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
首聯(lián)的上句，作者交代了事件的原由，然后一氣貫注，承而直下，任憑感情的奔放和馳騁。
這種章法最難把握，非大手筆者不能為之，我們在運用時要特別注意感情的流轉(zhuǎn)，否則發(fā)而難收，以致凌亂無頭緒。
六、承上啟下法。

承上啟下，主要指頷聯(lián)的承上啟下，其余與起承轉(zhuǎn)合相類似。

比如杜甫的《春望》：
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
很明顯，頷聯(lián)的上句承接首聯(lián)而來，下句則啟引頸聯(lián)，使得文思細(xì)密，文氣連貫。
七、虛實烘托法。

此章法一般適合雜感類的律詩。因為感情的起伏不定、思慮迷茫，使得詩文虛虛實實，實實虛虛，虛中有實，實中有虛。
比如黃仲則的《雜感四首》其一：
抑情無計總飛揚(yáng)，忽忽行迷坐若忘。
遁以鑿坯因傲骨，吟還帶索為愁長。
聽猿詎止三聲淚？繞指真成百煉鋼。
自傲一嘔休示客，恐將冰炭置人腸。
詩人當(dāng)時投在朱笥河的幕下，雖得以賞識，但忍受不住同僚的忌恨。棱磳傲骨使他萌生去意，希望擺脫這種寄人籬下的生活。在這種去留難決的情況下，既傷感，又憤怒，還有些許的自負(fù)，所以只能以虛虛實實的描摹，才能烘托出自己的情感。
當(dāng)然，這種章法是從內(nèi)容上來考慮的，因為行文的虛幻飄渺，也很難尋出結(jié)構(gòu)上各種承接轉(zhuǎn)合的痕跡。采用此法，亦須謹(jǐn)慎。
八、跳躍式。

當(dāng)我們要描寫非常的事件，需要闡發(fā)很跳脫的情感時，或者要描寫的所見所聞時空跨度很大，就可以采用跳躍式的布局形式。
比如：《戊子上半年記事》：
南國春來六出寒，冰凌千里少花看。
欣逢華夏同酬志，笑殺蚍蜉欲作奸。
川北山崩兼地裂，蜀中人苦最心酸。
且將懷抱京城寄，奧運旗開自可寬。
由于2008年上半年發(fā)生了許多大事，
所以要分布這些事件，只有采取跳躍式。首聯(lián)寫**，頷聯(lián)寫**，頸聯(lián)寫**。尾聯(lián)則以即將舉辦的北京奧運會做結(jié)，聊以自慰。
以上八種章法，是律詩布局比較典型的形式。但布局章法也是靈活多變的，我們在創(chuàng)作中可以借鑒，不可拘泥。運乎一妙，存于一心，真正有功力的詩人，往往不著意于布局而自成面目。