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從古至今，人間有很多美好的事物，嬌花綠葉，春風(fēng)秋月，云起云落，莫不如是。而要談到最動(dòng)人，萬(wàn)般皆不如一份清雅純美的女兒姿、女兒態(tài)。桃李春風(fēng)的女兒姿可以美到讓人迷醉，跳脫清新的女兒態(tài)可以讓人的心化了去。 這種至為動(dòng)人的女兒姿、女兒態(tài)，在古代女子身上，總是表現(xiàn)得更加充實(shí)、豐滿。在這個(gè)女人節(jié)，我們精選了15首寫盡女兒姿態(tài)之動(dòng)人的詩(shī)詞名作，讓你在品味中遙想，在遙想中莫忘。 題都城南莊 唐·崔護(hù) 去年今日此門中，人面桃花相映紅。 人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。 賞析： 因?yàn)槭窃诨貞浿袑懸呀?jīng)失去的美好事物，所以回憶便特別珍貴、美好、充滿感情，這才有“人面桃花相映紅”的動(dòng)人描繪。正因?yàn)橛心菢用篮玫挠洃?，才特別感到失去美好事物的悵惘，因而有“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”的感傷。 贈(zèng)別二首之一 唐·杜牧 娉娉裊裊十三馀，豆蔻梢頭二月初。 春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。 賞析： “娉娉裊裊”是身姿輕盈美好的樣子，“十三余”則是女子的芳齡。七個(gè)字，使人如同目睹到了那美麗的倩影。從意中人寫到花，從花寫到春城鬧市，從鬧市寫到美人，最后又烘托出意中人，二十八字揮灑自如，俊爽輕利之至。 長(zhǎng)相思 唐·白居易 汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。 吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休。 月明人倚樓。 賞析： 詞寫一個(gè)閨中少婦，月夜倚樓眺望，思念久別未歸的丈夫，充滿無(wú)限深情。想水想山，含思含恨，都是人于明月下倚樓時(shí)的心事。剪影式的畫幅，又見(jiàn)出她茫茫然遠(yuǎn)望馳思，人仍未歸，恨亦難休，幾乎要化為山頭的望夫石。 菩薩蠻 唐·溫庭筠 小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。 懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。 照花前后鏡，花面交相映。 新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。 賞析： 詞寫女子起床梳洗時(shí)的嬌慵姿態(tài)，以及妝成后的情態(tài)，見(jiàn)出人物孤獨(dú)寂寞的心境。全詞把婦女的容貌寫得很美麗，服飾寫得很華貴，體態(tài)寫得很嬌柔，仿佛描繪了一幅唐代仕女圖。 一斛珠 南唐·李煜 曉?shī)y初過(guò)，沈檀輕注些兒個(gè)。 向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。 羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。 繡床斜憑嬌無(wú)那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。 賞析： 詞人把歌女的音容笑貌、神情媚姿，全都與口相聯(lián)，對(duì)口的描寫，筆筆都能點(diǎn)睛傳神，十分細(xì)致、生動(dòng)，真切地描繪出了一個(gè)美麗可愛(ài)的歌女形象，情趣盎然。 菩薩蠻 南唐·李煜 花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。 刬襪步香階，手提金縷鞋。 畫堂南畔見(jiàn)，一向偎人顫。 奴為出來(lái)難，教君恣意憐。 賞析： 李煜的這首詞，極俚，極真，也極動(dòng)人，用淺顯的語(yǔ)言呈現(xiàn)出真摯的意境，雖無(wú)意于感人，而能動(dòng)人情思，達(dá)到了王國(guó)維所說(shuō)“專作情語(yǔ)而絕妙”的境地。 謁金門 南唐·馮延巳 風(fēng)乍起，吹縐一池春水。 閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。 斗鴨闌干獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜。 終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。 賞析： 春風(fēng)乍起，吹皺了一池碧水，這本是春日平常得很的景象。可是有誰(shuí)知道，這一圈圈的漣漪，卻攪動(dòng)了一位女性的情思。別看她貌似悠閑，時(shí)而逗引鴛鴦，時(shí)而揉扯花蕊，過(guò)一會(huì)兒又倚身在池欄上觀看斗鴨，但只需要從她懶洋洋的神態(tài)上，我們就知她的心思其實(shí)全不在此。隨著幾聲喜鵲的歡叫，她的面龐兒頓時(shí)涌上了一陣紅暈——盼念已久的丈夫終于要回家了嗎？這怎能不令她的心像小鹿兒那樣亂跳亂撞？ 九張機(jī) 宋·無(wú)名氏 一張機(jī)，采桑陌上試春衣。風(fēng)晴日暖慵無(wú)力。桃花枝上，啼鶯燕語(yǔ)，不肯放人歸。 兩張機(jī)，行人立馬意遲遲。深心未忍輕分付。回頭一笑，花間歸去，只恐被花知。 三張機(jī)，中心有朵?；▋骸杉t嫩綠春明媚。君須早折，一枝濃艷，莫待過(guò)芳菲。 四張機(jī)，鴛鴦織就欲雙飛?？蓱z未老頭先白，春波碧草，曉寒深處，相對(duì)浴紅衣。 五張機(jī)，芳心密與巧心期。合歡樹上枝連理，雙頭花下，兩同心處，一對(duì)化生兒。 六張機(jī)，橫紋織就沈郎詩(shī)。中心一句無(wú)人會(huì)。不言愁恨，不言憔悴，只恁寄相思。 七張機(jī)，行行都是耍花兒?；ㄩg更有雙蝴蝶。停梭一晌，閑窗影里，獨(dú)自看多時(shí)。 八張機(jī)，鴛鴦織就又遲疑。只恐被人輕裁剪。分飛兩處，一場(chǎng)離恨，何計(jì)再相隨。 九張機(jī)，雙花雙葉又雙枝。薄情自古多離別。從頭到底，將心縈系，穿過(guò)一條絲。 賞析： 這組民歌般的小詞，寫盡了少女的春愁春恨、離情別緒。從采桑到織錦，從惜別到懷遠(yuǎn)，描繪出一幅色彩繽紛、形象鮮明的生活畫卷。這便是真摯，便是美好。 點(diǎn)絳唇 宋·李清照 蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。 露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見(jiàn)有人來(lái)，襪刬金釵溜。 和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。 賞析： 此詞寫少女初次萌動(dòng)的愛(ài)情，少女的天真情態(tài)，真實(shí)而生動(dòng)。上闋寫主人公下了秋千以后的情景，下闋寫主人公在或許正是意中人的來(lái)客忽然來(lái)到時(shí)的羞赧情狀，形象生動(dòng)地刻畫了一個(gè)天真純潔、感情豐富卻又矜持的少女形象。 如夢(mèng)令 宋·李清照 昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。 試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。 知否，知否？ 應(yīng)是綠肥紅瘦。 賞析： 詞人因惜花而飲酒，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而試問(wèn)，因不相信卷簾人的回答而再次反問(wèn)，如此層層轉(zhuǎn)折，步步深入，將惜花之情表達(dá)得搖曳多姿。
一剪梅 宋·李清照 紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。 云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓。 花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。 此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。 賞析： 此詞作于詞人與丈夫離別之后，寄寓著她不忍離別的一腔深情，映照出初婚少婦沉溺于情河之中的純潔心靈。作品有著清新的格調(diào)，女性特有的深摯情感，絲毫不落俗套的表現(xiàn)方式，是一首工致精巧的別情之作。
清平樂(lè) 宋·朱淑真 惱煙撩露，留我須臾住。 攜手藕花湖上路，一霎黃梅細(xì)雨。 嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。 最是分?jǐn)y時(shí)候，歸來(lái)懶傍妝臺(tái)。 賞析： 全詞多情而不褻，貴在寫出少女真實(shí)的體驗(yàn)。本來(lái)南朝樂(lè)府中已有類似描寫，但那是民歌。此時(shí)出現(xiàn)在宋時(shí)女詞人之手，該是何等的勇氣。道學(xué)家們雖不免詆之為“淫娃佚女”“有失婦德”，然而詞論家仍不吝予以高度的贊揚(yáng)：易安“眼波才動(dòng)被人猜”，矜持得妙；淑真“嬌癡不怕人猜”，放誕得妙。均善于言情。（《蓮子居詞話》卷二）
謁金門 宋·朱淑真 春已半，觸目此情無(wú)限。 十二闌干閑倚遍，愁來(lái)天不管。 好是風(fēng)和日暖，輸與鶯鶯燕燕。 滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠(yuǎn)。 賞析： 小詞寫閨中春愁。上闋寫仲春時(shí)節(jié)，眼前景色，觸目生愁，雖“十二欄干倚遍”，也無(wú)法排遣。下闋片寫閨中人在這風(fēng)和日暖的大好春光中，想起自己所掛心的人，不禁愁緒萬(wàn)端，覺(jué)得還不如成雙成對(duì)的鳥兒，因此不愿再看見(jiàn)滿院落花和斷腸芳草。通篇哀婉細(xì)膩，愁思無(wú)限。
題拈花微笑圖 明·唐寅 昨夜海棠初著雨，數(shù)朵輕盈嬌欲語(yǔ)。 佳人曉起出蘭房，折來(lái)對(duì)鏡比紅妝。 問(wèn)郎花好奴顏好，郎道不如花窈窕。 佳人見(jiàn)語(yǔ)發(fā)嬌嗔，不信死花勝活人。 將花揉碎擲郎前，請(qǐng)郎今夜伴花眠。 賞析： 一問(wèn)一答，各盡其妙。問(wèn)者滿心喜悅，信心滿懷；答者脫口而出，漫不經(jīng)意；這一下可惹得她嬌嗔起來(lái)。詩(shī)把幸福的愛(ài)情生活寫得有聲有色。
減字木蘭花 清·納蘭容若 相逢不語(yǔ)，一朵芙蓉著秋雨。 小暈紅潮，斜溜鬟心只鳳翹。 待將低喚，直為凝情恐人見(jiàn)。 欲訴幽懷，轉(zhuǎn)過(guò)回闌叩玉釵。 賞析： 這首小令在納蘭詞中非常重要，可以說(shuō)是他愛(ài)情詞的代表。把這首詞與宋代晏幾道的愛(ài)情詞相比，可明顯看出納蘭的格調(diào)之高。從風(fēng)格上看，這首詞寫得相當(dāng)婉約纏綿，是愛(ài)情詞的上品。 侵權(quán)必究，轉(zhuǎn)載本文須注明： |
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