艷麗偏宜著雨時
——宋代詠海棠詩詞賞析（九）
川 雪
南宋光帝趙惇的《海棠》詩，寫自己觀看海棠、吟詠海棠到羨慕逸蝶的審美過程，表現(xiàn)了對海棠的極度喜愛之情：
東風(fēng)用意施顏色，艷麗偏宜著雨時。
朝詠暮吟看不足，羨他逸蝶宿深枝。
此首《海棠》雖題材與歷來詠海棠詩詞一樣，但其面目神韻與眾不同，頗具特色。
詩的前兩句是正面寫海棠姿容色彩。首句以“東風(fēng)用意”開篇，氣勢不凡，不愧為帝王之筆。東風(fēng)乃春之神，物之主。既然東風(fēng)精心著意描畫，其海棠之美容可想而知是何等動人?！捌G麗偏宜著雨時”，詩意遞進一層，海棠不僅是由于“東風(fēng)用意施顏色”而得天獨厚，分外艷麗，而且恰巧又是在春雨過后，滋潤光澤，流光溢彩，神采奕奕。且配以藍天白云、金瓦玉壁之背景，更顯得秀美嫵媚，令人銷魂。
詩的后兩句是以喜愛之情側(cè)面表現(xiàn)海棠之艷麗?！俺伳阂骺床蛔恪保每鋸埵址ū憩F(xiàn)喜愛之情。而這種不平常的喜愛之情又襯托了海棠非同尋常之美。可以想象面對一種花卉，豈有整日觀而不厭之理？但此處不僅是整日地觀看，還又“詠”又“吟”，說明詩人并非漫不經(jīng)心地看，而是以極大的興趣，懷著飽滿的熱情精心細致地觀賞。而且，如此長時間地、精心地觀看還不以為足。通過夸張手法表現(xiàn)的這種極大的興趣與熱情，有力地襯托出海棠之美非同尋常。如此短短一句之中，詩意遞進三層，可謂精巧之至。
尾句“羨他逸蝶宿深枝”，一個“羨”字脫口而出，照應(yīng)了上句的“看不足”，向往之情表現(xiàn)得酣暢淋漓。面對艷麗的海棠，觀賞似嫌不足，進而羨慕那安逸悠閑的彩蝶，能鉆進花叢之中，在觀賞秀色之余，還能享受那誘人的芬芳，甘美的花粉，身心共同享受，飽餐其秀色、芬香與甘甜之味。這是何等地快意！
至此，由觀看、吟詠到羨慕，詩人對海棠贊美稱頌油然備至。那么，海棠之美，由詩人以感情上的側(cè)面襯托而顯得更為嫵媚嬌艷，美不可言。
此首《海棠》之所以動人，除了遵循詠物詩“神形兼?zhèn)洹?，在似與不似之間的一般原則之外，還有夸張手法的運用，詩中、句中的層遞手法，尤其是感情充沛和想象豐富。詩中將海棠之艷麗，歸功于東風(fēng)著意描畫，又羨慕彩蝶安逸悠閑，得以盡情地享受海棠之色、香、味，想象之豐富令人拍案叫絕，而海棠之艷麗芬芳已躍于紙上。
南宋四大中興詩人之一的范成大，在《浣溪沙·燭下海棠》中，生動描繪了燭光中的海棠嫵媚動人，含情脈脈，似醒似醉，嬌柔可愛的美艷形象：
傾坐東風(fēng)百媚生，萬紅無語笑逢迎， 照妝醒醉蠟煙輕。
采蝀橫斜春不夜，絳霞濃淡月微明，夢中重到錦官城。
這首《浣溪沙》詞，取材與眾不同，構(gòu)思獨辟蹊徑，它專詠夜間燭光之下的海棠花，有一種特殊的韻致。
上片“傾坐東風(fēng)百媚生，萬紅無語笑逢迎，照妝醒醉蠟煙輕”幾句，寫詞人燭下夜坐觀花。蘇軾曾有詠海棠的名句：“只恐夜深花睡去，高燒銀燭照紅妝?！保ā逗Ｌ摹罚┓冻纱笤~中所寫，正是同一情景。海棠本來著花艷美，在深夜燭光照射和蠟煙繚繞之下，它更顯得千姿百態(tài)、嫵媚動人，含情脈脈，似醒似醉，嬌柔可愛。
下片“彩蝀橫斜春不夜，絳霞濃淡月微明，夢中重到錦官城”幾句，寫詞人觀花感受?！拔X[dōng]”，“蝃蝀”的簡稱，即虹?！敖{”，紅色。這幾句是說，海棠花本來色澤濃重，而在黑夜燭下觀賞，它像彩虹橫跨空中一樣燦爛鮮明，使人忘掉了春夜；它像紅霞一樣有濃有淡，耀人眼目，顯得月色暗然無光。
面對此情此景，詞人不禁“夢中重到錦官城”。錦官城，是四川成都的別稱。詞人于淳熙元年（公元1174年）近五十歲時，曾任成都知府。由于他主張抗金，反對議和，因而在成都的兩年多時間里，他能治兵選將、鞏固邊防，施利惠農(nóng)、發(fā)展生產(chǎn)，對當?shù)剞r(nóng)民父老懷有深厚感情。每當回憶起這段生活，詩人的心中總是不平靜的?！抖扑咎摇吩娭姓f：“愿挽靈旗北指，為君直搗陰山”，表達出他決心收復(fù)失地的愛國志向。
南宋詞人姜夔在挽范成大的詩中說：“江山平日眼，花草暮年心。”范成大一生心懷報國之志，卻得不到統(tǒng)治者的信任，他只好寄情于花草，用溫潤婉麗、秀整精嚴的詩句，抒發(fā)自己的壯志豪情。
南宋詞人李流謙的《于飛樂·為海棠作》，用側(cè)面烘托的手法，突出了海棠之美：
薄日烘晴，輕煙籠曉，春風(fēng)繡出林塘。笑溪桃、并塢杏，忒煞尋常。東君處，沒他後、成甚風(fēng)光。
翠深深、誰教入骨，夜來過雨淋浪。這些兒顏色，已惱亂人腸。如何更道，可惜處、只是無香。
開頭三句寫海棠生長的環(huán)境。“薄日烘晴，輕煙籠曉”，寫出春日的清晨，淡淡的薄霧籠罩地表；東方淺淺的天幕上旭日初升，恬淡柔和的光線溶進山川田野?！袄C出林塘”一句寫出時間的流變?！袄C”字用得很巧。既寫出了晨霧緩緩散開，由空濛漸趨清晰的過程，也描繪出綠樹碧水從薄霧中顯現(xiàn)出來的優(yōu)美景致；仿佛是大自然的妙手，在輕紗上繡出的一幅意境淡雅而幽遠的山水畫。正是在這樣的背景下，海棠花的豐姿展露開來。
然而，詩人并不正面描寫海棠花的嬌美，卻先將她與桃杏相比。桃花與杏花是人們常常作為春天象征的花卉。然而在詩人看來，與海棠花相比，桃杏都大為遜色。“笑溪桃并塢杏，忒煞尋?！?，“笑”是譏笑?！斑贰睘樘⑦^于之意。此句意謂溪邊桃、塢旁杏的花姿與海棠花相比太普通，實在微不足道。這是采用抑桃杏、以揚海棠之法。接著，又做了一個假設(shè)：“東君處，沒他後、成甚風(fēng)光?！薄皷|君”為司春之神?！搬帷睘殚g歇時的語氣詞，相當于現(xiàn)代漢語的“呵”。此句意思是：如果春天里沒有她（海棠）的話，還有什么春天景色可言？海棠應(yīng)是當仁不讓的春天代表者。唐人吳融的《海棠》詩中有“占春顏色最風(fēng)流”之句，正與此詞意相通。
下片先寫海棠的枝葉之美。“翠深深、誰教入骨，夜來過雨淋浪”，“淋浪”是水珠連續(xù)滴落不止之狀。夜雨洗過的海棠清新光潔，枝翠葉碧，生機勃勃；珠滴不時從枝葉上滾落下來，晶瑩閃亮。如此嬌艷之態(tài)，何其令人動心！“誰”在此為“何、何其”之意，“入骨”即入心。這是以葉之嬌艷烘托花之鮮美。
“這些兒顏色”是指海棠花色之多，有紅、黃、粉、白諸色。但詩人沒有直接描寫海棠的色彩，只用“這些兒”代指，既節(jié)省了筆墨，也給人以想象的余地。這些色彩不僅多樣，而且艷麗無比，足以達到“惱亂人腸”的程度?！皭纴y”即撩亂。“人腸”即人心。她能使觀賞者被撩撥得心旌神搖，意亂神迷。
但是，有人卻不無遺憾的認為，海棠花雖美，卻缺少香味。對此，詩人則大不以為然，為之辯護道：僅憑海棠的優(yōu)美花姿就足以壓倒群芳，何必再去談其香與不香呢？表現(xiàn)出詩人對海棠偏愛之甚。
這首詞在寫作上很有特點。從始至終未從正面描寫海棠花其姿、其色，都是以側(cè)面烘托、對比、反襯等手法表現(xiàn)其美的。首先，將海棠與桃杏作對比，抑桃杏以揚海棠；其次，通過假設(shè)，言無海棠便不成其為春天，表明其占盡春色的顯要地位；再次，以枝葉為襯托，以葉之嬌烘托出花之美；繼之，寫觀花人如癡如醉的反應(yīng)，表現(xiàn)海棠魅力之強。最后，反駁異論，確立海棠獨占風(fēng)流的地位。
南宋詞人方岳的《如夢令·海棠》，通過清明海棠盛開和燕子悄然南歸的描寫，傾訴了詞人無限的惜春、傷春之情：
雨洗海棠如雪，又是清明時節(jié)。燕子幾時來，只了為花愁絕。愁絕，愁絕，枉與春風(fēng)分說。
首句“雨洗海棠如雪”，描繪了雨后白海棠花嬌嫩的面容。海棠花主要有紅白兩種，前者葉面較大，顏色粉紅；后者花白略帶紅暈，世人均以白色為上品。因為白海棠的花白里透紅，紅里帶白，含苞欲放時是紅艷艷的，開時則變成粉白的了。它的花色花姿嫵媚俏麗，楚楚有致，甚至被稱為“花中神仙”（唐·賈耽《花譜》），致使歷代詞客騷人愛之不盡，誦之不已。
接下來寫海棠開花的時間。海棠每年于清明節(jié)前后開放。唐代僧人齊己《海棠花》詩有“繁于桃李盛于梅，寒食旬前社后開”，指的就是清明前后一段時間?！坝质恰眱勺郑瑢懙氖窃~人嗔怪歲月飛逝，年華倏忽，又到了一年一度海棠盛開的時節(jié)了，語意中自帶一種感傷的情調(diào)。
“燕子”句意為正值海棠花盛開之時，恰好是春燕歸來之日。 “幾時來”并非真是問它何時而來，而是感嘆在不知不覺中已發(fā)現(xiàn)燕子回來了。這就表明主人公的心思全不在春燕上，而只是關(guān)注著海棠的榮謝?！爸涣藶榛ǔ罱^”，意為詞人完全是因為這海棠花愁壞了的緣故。“了”此作”完全”講。陶潛《癸卯十二月中作與從弟敬遠》詩“蕭索空寺中，了無一可說”即用此意。如此便把詞人憐惜海棠，怕它凋零枯衰，從而把大好春光也帶走的心情透徹地表達出來了。
著名詞人李清照也有《如夢令》詞通過海棠寫惜春之情：“試問卷簾人，卻道'海棠依舊’。'知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！眱烧弑容^，本詞直言其情，顯得真切率直；李詞閃爍其意，顯得活潑輕俏，兩者各臻其妙。
值得注意的是，在古人惜春詩篇中，燕子的形象往往伴隨于中。因為燕來時春已過半，標志著春光將逝，因而引來文人的更多傷感。如晏殊的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”（《浣溪沙》）等。本詞也以燕為陪襯，烘托出春時垂暮的環(huán)境氣氛。
最后三句是直接傾訴情感。意謂我這一片迷戀海棠的癡情使得愁懷難釋，眼看著春天一步步遠去，我急急尋找春風(fēng)，希望它放慢腳步；可是它不理睬我，徑自走了。我的企求也落空了，這豈不叫人愁上加愁嗎？這幾句寫出詞人對海棠依戀不舍的深情。人至情深之時，便會呼天搶地，便會失去理智，此即一例。你的惜情說與春風(fēng)，它會同情你么？顯然不會，但詞人偏偏還要傾訴，明知“枉”說也要說，這種執(zhí)著的追求精神完全可同蘇軾、陸游的海棠詩相媲美。
