元季四大家：吳 鎮(zhèn)作品欣賞（二） 煙嵐疊翠圖 立軸 絹本  山居圖 立軸 水墨紙本 1334年作 題識(shí)：至元二年孟春月，梅道人戲墨。 鈐?。褐俟?br> 吳鎮(zhèn)擅畫山水、墨竹。山水畫遠(yuǎn)宗五代董源、巨然，這在後代畫史中多有評(píng)述，如元?夏文彥的《圖繪寶鑒》論他“畫山水師巨然?！泵?何良俊《四友齋畫論》云：“黃子久、叔明、仲圭（吳鎮(zhèn)）皆宗董巨?！眳擎?zhèn)山水畫中常見的披麻皴和礬頭，即源自董巨。同時(shí)他也近學(xué)同代的高克恭和趙孟頫，據(jù)載他與趙孟頫之子趙雍的外甥陶宗儀交往很密切，故當(dāng)受趙氏畫風(fēng)影響，其作品中的諸多沙渚、叢樹畫法以及濃墨苔點(diǎn)、注重濕筆和用墨等特點(diǎn)，都反映了趙、高的影響。墨竹則遠(yuǎn)師文同，近學(xué)李，得寫實(shí)之長。誠然，吳鎮(zhèn)宗法前人能軼出畦畛，這得力于他對(duì)自然真景的觀察，他游歷水鄉(xiāng)、青山，觀賞玄妙觀倒垂竹，并強(qiáng)調(diào)作畫是“適一時(shí)之興趣”，其畫風(fēng)必然自具新意。吳鎮(zhèn)山水畫的獨(dú)創(chuàng)之處，一是重用墨，以濕筆積染較多，尤其是趁濕點(diǎn)苔法，更產(chǎn)生渾厚華滋的效果；二是構(gòu)圖追求奇險(xiǎn)，有時(shí)巖峰突起，有時(shí)長松倒掛，有時(shí)平遠(yuǎn)逶迤，有時(shí)高遠(yuǎn)疊嶂，有時(shí)又局部取景，勢(shì)逼眼前；三是草書題識(shí)，奔放不羈，欹側(cè)披離，有力增強(qiáng)了畫面氣勢(shì)。 吳鎮(zhèn)存世作品不多，最早見到的是1328年49歲時(shí)所繪的《雙松圖軸》，其余均為50歲以後所作?！渡骄訄D軸》也屬于較早時(shí)期山水畫。此圖紙本水墨，畫面繪雜樹、竹林圍繞，屋外小橋流水；中景兩重山巒，陡崖平臺(tái)，叢林流泉，樓宇隱現(xiàn)；遠(yuǎn)景數(shù)層峰巒，直插天際，景色密集，布局飽滿。畫面景致和布局十分類似五代巨然的《秋山問道圖軸》，高山峻嶺如“巨碑式”地矗立，山腳不直露水面，隱藏在近景的叢林和壘石、平坡之中，兩圖構(gòu)圖何其相似乃爾。圓弧造型的山形、中景巒頂?shù)闹T多平臺(tái)以及長線條平行的披麻皴，也均相仿佛，只是吳鎮(zhèn)較少卵石礬頭，苔點(diǎn)則稀而重。這些畫法均與吳鎮(zhèn)主宗董巨的師承相一致。同時(shí)此圖作于57歲較早時(shí)期，尚少後期重墨的自身面貌，而存較多宗法巨然的痕跡，從階段上看也是吻合的。此圖再與吳鎮(zhèn)同時(shí)期的作品相比較，也能看到很多的一致性。如作于同年（1336年）的《中山圖卷》（臺(tái)北故宮博物院藏），圓弧形山巒輪廓用粗線一筆勾成，披麻皴較密，且粗重，然墨色均較淡；苔點(diǎn)則濃重，且多豎點(diǎn)；遠(yuǎn)山以濃淡水墨渲染；樹木叢葉以橫點(diǎn)為主，這些畫法在《山居圖軸》中都可以找到，稍有不同的是，《山居圖》樹叢有雙勾葉、介字點(diǎn)、蟹爪枝等多種畫法，并穿插有屋宇、小橋、流泉，景致和畫法稍見復(fù)雜，然筆墨個(gè)性是一致的，可證兩圖繪于同時(shí)。此圖再與稍後的1341年《洞庭漁隱圖軸》（臺(tái)北故宮博物院藏）相比較，一河兩岸式的布局是不同的，但遠(yuǎn)景山巒的形態(tài)，披麻皴法、濃墨苔點(diǎn)等畫法仍相一致，只是在水墨渲染方面加重了，已呈現(xiàn)成熟風(fēng)貌。其他還有1336年的《漁父圖軸》（北京故宮博物院藏）、1341年的《漁父圖軸》（臺(tái)北故宮博物院藏）等山水，在山石形態(tài)、皴法、苔點(diǎn)和樹葉的點(diǎn)染等方面都有很多相同之處。因此，《山居圖》從畫風(fēng)方面鑒析，與吳鎮(zhèn)較早時(shí)期面貌是吻合的?！渡骄訄D》的款字作草書，兼具章草點(diǎn)劃，顯得較拙，與成熟期流暢、披離、自然、生動(dòng)的草書有一定區(qū)別。然與同年的《中山圖卷》、《漁父圖軸》相比較，同樣有帶章草和具拙意的點(diǎn)劃，尤其“至元”、“道人”幾個(gè)字，分外相像，呈時(shí)期相同特色。   漁父圖 立軸 絹本水墨 1336年作 縱176．1厘米橫95．6厘米 臺(tái)北故宮博物院藏  溪山高隱 手卷 水墨絹本   草亭詩意圖卷 美國波士頓博物館藏  嘉禾八景 臺(tái)北故宮博物院藏   疏林幽居圖 立軸 水墨紙本 |
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