元代繪畫中，文人畫占據(jù)畫壇主流。因元代未設(shè)畫院，除少數(shù)專業(yè)畫家直接服務(wù)于宮廷外，大都是身居高位的士大夫畫家和在野的文人畫家。他們的創(chuàng)作比較自由，多表現(xiàn)自身的生活環(huán)境、情趣和理想。山水、枯木、竹石、梅蘭等題材大量出現(xiàn)，直接反映社會(huì)生活的人物畫減少。作品強(qiáng)調(diào)文學(xué)性和筆墨韻味，重視以書法用筆入畫和詩(shī)、書、畫的三結(jié)合。

元四家的畫風(fēng)雖各有特點(diǎn)，但都是從五代董源、北宋巨然發(fā)展而來(lái)，重筆墨，尚意趣，畫中結(jié)合書法詩(shī)文，是元代山水畫主流，對(duì)明清兩代影響很大。元四家指趙孟俯、吳鎮(zhèn)、黃公望、王蒙四人。這里介紹吳鎮(zhèn)精品繪畫。

元代早期高克恭，元代中后期，王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚這四人繪畫賞析。

元代吳鎮(zhèn)(1280-1354)，字仲圭，號(hào)梅花道人，嘗自署梅道人。漢族，浙江嘉興魏塘人。為人抗簡(jiǎn)孤潔，一生清貧，高自標(biāo)青，隱居不仕，與達(dá)官貴人很少往來(lái)。曾在村塾中教書，錢塘等地賣卜。工詞翰，草書學(xué)辯光，山水師巨然，墨竹宗文同。畫山水深厚凝重，擅於用墨，淋漓雄厚，為元人之冠。兼工墨畫，亦能寫真。與王蒙、黃公望、倪瓚齊名，并稱為元四家。

吳鎮(zhèn)十八九歲開始學(xué)畫，年輕時(shí)游歷杭州，吳興，飽覽太湖風(fēng)光。開眼界，長(zhǎng)見識(shí)，大自然的真山真水，啟迪其書畫創(chuàng)作靈感。其工詩(shī)文書法，繪畫題材多為漁父、古木、竹石之類，善畫山水、梅花。傳世作品有三幅《漁父圖》、《仿東坡風(fēng)竹圖》、《秋江漁隱圖》、《溪山深秀圖》、《洞庭漁隱圖》、《雙松圖》、《多福圖》、《蘆花寒雁圖》、《墨竹坡石圖》、《溪山高隱圖》、《中山圖》、《竹枝圖》、《墨梅圖》、《草亭詩(shī)意圖》、《枯木竹石圖》、《蘆灘釣艇圖》、《松石圖》、《松泉圖》等。

元朝時(shí)期吳鎮(zhèn)《漁父圖》賞析

現(xiàn)存吳鎮(zhèn)《漁父圖》的有臺(tái)北故宮博物院的立軸（年款年款至正二年即1342年，北京故宮博物館，美國(guó)佛利爾美術(shù)館的長(zhǎng)卷（年款至正二年即1342年）、上海博物館的長(zhǎng)卷（年款至正五年即1345年）等。

漁父圖 絹本水墨 1336年作 縱176．1厘米橫95．6厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

題識(shí)：目斷煙波青有無(wú)，霜凋楓葉錦模糊。千尺浪，四腮鱸，詩(shī)筒相對(duì)酒葫蘆。至元二年秋八月，梅花道人戲作漁父四幅并題。鈐?。好坊ㄢ郑ㄖ煳模?、嘉興吳鎮(zhèn)仲圭書畫章（白文）

以江、湖漁父的捕、釣生活為題作畫是吳鎮(zhèn)山水畫中最主要的題材，這是作者追求的理想生活境界，很可能是畫家隱逸生活的真實(shí)寫照。這類題材的繪畫奠定了吳鎮(zhèn)山水畫的基本程式。上幅以草書題詩(shī)，下畫一江兩岸夾一舟。近景作坡石水草，在構(gòu)圖上與倪瓚相近，只是倪畫不繪人物，遠(yuǎn)山平緩。

這幅《漁父圖》軸，畫一漁翁坐在船頭持竿垂釣。作者把處于靜態(tài)的樹木坡石處理得頗有動(dòng)感，近、中、遠(yuǎn)三組景物在結(jié)構(gòu)上顧盼自如。作者不畫層層林木，只有四株遠(yuǎn)近不同的雜樹，映帶全幅。遠(yuǎn)處流水潺潺，迤邐入江。山石的筆墨雖宗董源、巨然，但行筆趨于方硬和簡(jiǎn)練。

現(xiàn)存吳鎮(zhèn)《漁父圖》的還有美國(guó)佛利爾美術(shù)館的長(zhǎng)卷（年款至正二年即1342年）、臺(tái)北故宮博物院的立軸（年款同上）、上海博物館的長(zhǎng)卷（年款至正五年即1345年）等。

吳鎮(zhèn)《漁父圖》軸 絹本水墨 縱84.7厘米 橫29.7厘米 北京故宮博物院藏

傳世《漁父圖》即有多幅，此圖是其中較有代表性的一幅。圖中描繪江南水鄉(xiāng)景色，平岡叢樹，一漁父駕小舟逍遙于湖彎水色之間。全圖墨色蒼潤(rùn)，山石、樹木、枝葉都注意到了墨色濃淡的交替運(yùn)用，借以表現(xiàn)層次關(guān)系并突出主要物象。筆法多變，皴擦點(diǎn)染，均可看出作者高超的控筆能力。湖山間幽僻清寂的意境躍然紙上，給人以遠(yuǎn)離塵俗之感。吳鎮(zhèn)的《漁父圖》大都以秀勁瀟灑的草書《漁父群》相配，詩(shī)、書、畫相得益彰。即如此圖中所書：“目斷煙波青有無(wú)，霜凋楓葉錦模糊。千尺浪，四鰓鱸，詩(shī)筒相對(duì)酒葫蘆?！痹?shī)為畫圖點(diǎn)睛，真切地表達(dá)出 “一葉隨風(fēng)萬(wàn)里身”的隱逸情思。

元朝時(shí)期吳鎮(zhèn)《仿荊浩漁父圖卷》賞析

元 吳鎮(zhèn) 仿荊浩漁父圖卷 美國(guó)弗利爾美術(shù)館藏

《漁父圖》一卷。唐帽者六人。一坦腹伸一足坐，手撫枻而不釣。一立而望家欲歸。一橫置枻，手據(jù)船坐而回顧。一俯睡倉(cāng)口而身在內(nèi)。一睡方起，出半骵蓬下。一坐釣而丫角者操枻在尾。冠者五人。坦而仰視，忘所事者。臥而高枕，蓬窗洞開者。不釣而袖手坐者。坐而釣，或釣而跪者?！?2頭而力不勝魚，撐兩足掀臂收釣者一人。危坐而栧，欲亟歸者一人。露髻而抱栧，坐睡待月而后歸者一人。笠而拽且髯胡者一人。人自為舟，獨(dú)一舟有操者焉。人為志和詞一，凡十六首。一首注其旁曰「無(wú)船」。吁，非無(wú)船也，崖樹掩之耳。此梅華庵所畫，詞亦其所自填，匪誠(chéng)有其人，使誠(chéng)有之，而詞句則一手出，何耶？世亦烏有若是之聚而漁，皆志和之能言也耶？此卷當(dāng)載之《滄江虹月》舟方稱，非梅沙彌不能畫，非丹丘主人不能有畫中意、詞中景也。卞民部誦坡仙「客未佳」之句，正桐邨牧不在坐耳。牧自謂狂不減志和，丹丘以為何如？立秋后八日，桐邨周鼎，客云東書屋，時(shí)年七十又七。

《漁父圖卷》，元代，吳鎮(zhèn)，紙本墨筆，手卷，縱33厘米，橫651.6厘米，上海博物館藏

《漁父圖卷》描繪浩渺寬廣的江面，云山縹緲，歡快的漁人操舟往來(lái)。畫仿荊浩筆意，下筆清奇，風(fēng)神瀟灑。山石用披麻皴，皴法細(xì)長(zhǎng)而流暢，淡墨渲染，濕筆點(diǎn)苔，層次分明，有清雅雋永之致。陂陀上的數(shù)棵雜樹，老枝槎枒，盤曲縱橫，以禿筆中鋒勾勒，樹葉與樹梢多作“介”字點(diǎn)與“蟹爪皴”，密處求疏、曲盡其態(tài)。所畫漁舟十四只，漁夫十四人，其分廣得宜。又參以優(yōu)美的書法，取得詩(shī)、書、畫三者相得益彰的效果。

元朝時(shí)期吳鎮(zhèn)《仿東坡風(fēng)竹圖》軸賞析

元 吳鎮(zhèn) 仿東坡風(fēng)竹圖軸 紙本墨筆 250.4×54.1cm 美國(guó)弗利爾美術(shù)館藏

東坡先生守湖州日，遊何道兩山，遇風(fēng)雨。迴憩賈耘老溪上澄暉亭，命官奴執(zhí)燭，畫風(fēng)竹一枝於壁間。後好事者刻於石，寘郡庠。予遊霅上，因摩挲斷碑，不忍捨去。常憶此本，每臨池，輒為筆遊而成，仿佛萬(wàn)一。遂為作此枝以識(shí)歲月也。梅道人時(shí)年七十一，至正十年庚寅歲夏五月十三日竹醉日書也。

題跋：梅華庵主仿東坡《風(fēng)竹》一枝，用筆勁而雅，深得長(zhǎng)公遺意。先君子藏盦主畫佳者，為絹本山水一軸、紙本山水手卷一，及此而三，今均在余處。病起展視，追想當(dāng)年與南弟侍立時(shí)，評(píng)論三者之高下。事隔三十年，南弟去世而已三年，惟此畫無(wú)恙，不禁慨然。平子題，丁卯正月。

吳鎮(zhèn)的畫多是自畫自題，很少有當(dāng)時(shí)文人替他題詩(shī)。元四大家其它三家多有交往，但吳鎮(zhèn)除與王蒙有詩(shī)證明是好友外，吳與黃倪并無(wú)充分證據(jù)證明他們建立過朋友關(guān)系，盡管當(dāng)時(shí)黃、倪都一致對(duì)吳鎮(zhèn)繪畫藝術(shù)做了高度贊揚(yáng)。吳鎮(zhèn)既不愿做官，也很少?gòu)乃踪u畫，生活困難時(shí)，他便經(jīng)常到嘉興、武林等地賣卜，以維持生計(jì)。董其昌《容臺(tái)集》中記曰：“吳仲圭本與盛子昭比門而居，四方以金帛求子昭畫者甚眾，而仲圭之門闃然，妻子顧笑之。仲圭曰：'二十年后不復(fù)爾’，果如其言?！贝宋某浞忠姵鰠擎?zhèn)抱著對(duì)藝術(shù)的虔誠(chéng)之心，不是隨便改變畫風(fēng)去迎合世人的。晚年，吳鎮(zhèn)思想向佛教靠攏，他經(jīng)常去魏塘鎮(zhèn)大勝、景德、慈云寺與僧人談經(jīng)論佛、吟詩(shī)作畫，可行、松嚴(yán)和尚、竹叟、古泉講師均與吳鎮(zhèn)私交甚厚。元順帝至正十四年，吳鎮(zhèn)離開人世，遺命短碣于冢曰：“梅花和尚之塔”。明末泰昌元年，當(dāng)?shù)毓偌澕顬橹弈梗洳}“梅花庵”匾額，陳繼儒作《梅花庵記》來(lái)紀(jì)念他。吳鎮(zhèn)的家世已無(wú)可考，僅知他有一兒子佛奴，吳曾畫了一本《墨竹譜》傳于他。吳鎮(zhèn)還有一個(gè)侄兒吳瓘，系吳鎮(zhèn)叔父吳森之孫，也是元代著名的竹梅畫家。

元朝時(shí)期吳鎮(zhèn)《秋江漁隱圖》賞析

元 吳鎮(zhèn) 《秋江漁隱圖》絹本水墨 縱189.1厘米 橫88.5厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

吳鎮(zhèn)的繪畫對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，明代沈周、文徵明等人多以他為師?！锻╆幷摦嫛贩Q吳畫墨汁淋漓，古厚之氣，撲人眉宇”?！肚锝瓭O隱圖》畫高山平湖, 一葉輕舟隨波蕩漾。左方高嶺斜聳, 一道清泉順勢(shì)而下, 注入平湖之中。山腳林木郁然。前方喬松挺立,松下樓閣, 州渚蘆荻搖曳。筆墨濕潤(rùn)雄秀，境界深遠(yuǎn)。畫上自題：“江上秋光薄, 楓林霜葉稀, 斜陽(yáng)隨樹轉(zhuǎn), 去雁背人飛, 云影連江滸, 漁家并翠微, 沙涯如有約, 相伴釣船歸?！?/span>

元朝時(shí)期吳鎮(zhèn)《溪山深秀圖》賞析

《溪山深秀圖》是由元代吳鎮(zhèn)創(chuàng)作的紙本中國(guó)畫，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。袁樞（1600—1645），字伯應(yīng)，號(hào)環(huán)中，又號(hào)石，明兵部尚書袁可立子，

河南睢州（今睢縣）人。官至河南布政司右參政、大梁兵巡道。善騎射，有邊才，工詩(shī)賦，為明末書畫及收藏鑒賞大家，曾藏有董源《瀟湘圖》、《夏山圖》、巨然《蕭翼賺蘭亭圖》、《層巖叢樹圖》、《秋山圖》、王維《山陰圖》、宋《松桂堂帖》、《宋榻圣教序》、吳鎮(zhèn)《溪山深秀圖》等，藏品流散天涯不為世所知者殊多。張庚《國(guó)朝畫征錄》卷首列傳。子袁賦誠(chéng)，清初知名守令，載《碑傳集》。袁賦諶，蘊(yùn)藉善收藏。

元朝時(shí)期吳鎮(zhèn)《洞庭漁隱圖》賞析

元吳鎮(zhèn)《洞庭漁隱圖》是元代畫家吳鎮(zhèn)在至正元年（1341年）秋九月創(chuàng)作的中國(guó)畫，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。

構(gòu)圖類似倪瓚的“三段式”：下面坡岸以干筆畫三株樹，兩株松樹高大挺直，一株柏樹側(cè)其后，藤蔓纏身；中間是湖水，一小舟載漁夫蕩其中；上面是遠(yuǎn)山的坡岸、汀渚。山上木葉茂盛，水邊水草葦葉叢生，向兩邊披拂，這在前人畫中似不多見。濃墨濕筆點(diǎn)葉，點(diǎn)苔，彰顯草木的旺盛，生機(jī)勃勃。坡上的礬頭，以及坡石的濕筆長(zhǎng)披麻皴，顯示了他師法巨然的淵源，加上水草的弧曲，與樹干的挺直剛?cè)嵯酀?jì)，干濕對(duì)應(yīng)。小舟置于畫面的右邊，略側(cè)，與水岸的橫平，形成小側(cè)角，而這對(duì)破除水線及樹干造成的橫平豎直的視覺極為有益。

該圖結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔疏朗，風(fēng)格沉郁渾茂，用筆腴潤(rùn)，以柔婉、粗闊、潤(rùn)澤的披麻皴畫坡石，加上濃淡的濕墨點(diǎn)，使得山石厚實(shí)溫潤(rùn)。以蒼勁的筆墨勾勒樹的干枝，再用濕墨皴染。樹木造型圓厚壯實(shí)，雍容端莊，風(fēng)度卓然。構(gòu)圖為兩段式，中間畫漁翁扁舟，既點(diǎn)明主題，又在構(gòu)圖中起著承上啟下的作用。這幅作品最大的特點(diǎn)是墨色厚實(shí)滋潤(rùn)，層次豐富，充分展現(xiàn)了中國(guó)畫的水墨韻味。

元朝時(shí)期吳鎮(zhèn)《雙檜平遠(yuǎn)圖》賞析

元 吳鎮(zhèn)《雙檜平遠(yuǎn)圖》 絹本水墨 縱180.1厘米 橫111.4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏。

《雙檜平遠(yuǎn)圖》（又名《雙檜圖》），《雙檜平遠(yuǎn)圖》畫平地上并立古檜兩株，參天聳立，氣勢(shì)雄偉挺秀，下臨坡石溪流，遠(yuǎn)山層疊，具有平遠(yuǎn)之勢(shì)，筆力堅(jiān)實(shí)，筆墨圓潤(rùn)。此為吳鎮(zhèn)現(xiàn)存最早的山水畫。

《雙檜平遠(yuǎn)圖》在巨大的畫幅上畫兩株老檜并立于平坡上，頂天立地，占據(jù)整個(gè)畫幅。造型盤曲遒勁，氣勢(shì)雄秀挺拔，使遠(yuǎn)處山巒、林木、村居蹊徑，盡在其俯視之下。畫中描繪秀麗的低巒平岡，豐茂的雜木叢林，滿布湖泊溪澗略起丘陵的平原，一派旖旎的江南風(fēng)光。圖中檜樹用勾勒染墨法，描繪精工，表現(xiàn)出檜樹枝干的挺秀剛硬。樹冠高高聳立，姿態(tài)虬曲若蒼龍?jiān)谔?。遠(yuǎn)樹簡(jiǎn)略雙鉤樹干，枝葉用淡墨草草點(diǎn)成，曠遠(yuǎn)幽深。遠(yuǎn)山用淡墨輕染，若隱若現(xiàn)。下坡上多礬石，水墨密點(diǎn)小石的陰凹處，再用淡墨暈染，使山坡濕潤(rùn)融合。其帶濕點(diǎn)苔，五墨齊備，天機(jī)一片。統(tǒng)觀全圖，筆墨圓潤(rùn)，多渲染，少皴擦，凹凸分明，層次細(xì)膩，可見吳鎮(zhèn)濕筆重墨，大氣磅礴的畫風(fēng)。

作于泰定五年戊辰（1328年）二月，是吳鎮(zhèn)現(xiàn)存畫作中最早的一幅。

元朝時(shí)期吳鎮(zhèn)《多福圖》賞析

元代，吳鎮(zhèn)，多福圖，紙本 墨筆，96cmx28.5cm，現(xiàn)藏于天津博物館。

《多福圖》以墨筆繪樹石叢竹，格調(diào)簡(jiǎn)率遒勁，信筆揮灑，墨色淋漓，布局錯(cuò)落有致。吳鎮(zhèn)在畫古梅的枝干時(shí)，顯示了能放能收、力能扛鼎的沉郁超曠。此圖表現(xiàn)老梅一枝，峭石一塊，疏竹一叢，顯得老辣沉渾。

畫面右上草書自題五言詩(shī)一首，“長(zhǎng)憶古多福，三莖四莖曲。一葉動(dòng)機(jī)舂，清風(fēng)自然足?！笔鹂睢懊坊ǖ廊藨蚰?。鈐朱文方印“梅花盦”，白文方印“嘉興吳鎮(zhèn)仲圭書畫記”。

畫面上鈐朱文“吳氏圖書記”、“雙修閣圖書記”、“梅景書屋”等印。畫面裱工處有近代吳湖帆題詩(shī)并鈐有多方收藏印。

元朝時(shí)期吳鎮(zhèn)《蘆花寒雁圖》賞析

元代，吳鎮(zhèn)，蘆花寒雁圖，立軸，絹本，墨筆，縱83．3厘米，橫27．8厘米，北京故宮博物院藏。

畫遠(yuǎn)岫平溪、石灘叢樹。溪中蘆葦叢生，扁舟一葉。一人坐舟中抬頭眺望，兩只寒雁翱翔水面。蘆葦漁舟用細(xì)筆勾描，遠(yuǎn)樹灘頭隨意點(diǎn)染，筆法靈活，水墨濕潤(rùn)，意境幽深。畫法與《漁父圖》差不多，依然是用柔潤(rùn)的線條勾寫，再加以披麻皴，罩一層淡水墨。淡水墨略分濃淡，以區(qū)分山石的凹凸向背。吳鎮(zhèn)最為其明顯特征是運(yùn)用愈遠(yuǎn)愈高的構(gòu)圖手法。

該作沒有紀(jì)年，根據(jù)筆墨、圖式以及吳鎮(zhèn)的鈐印來(lái)判斷，可知是其晚期成熟的作品。幾重水，幾重岸，一葉孤舟，寒雁一雙，訴說(shuō)的是生命的漂泊之感，是人生處在江湖風(fēng)波中的灑脫與快樂。

元朝時(shí)期吳鎮(zhèn)《墨竹坡石圖》賞析

吳鎮(zhèn)《墨竹坡石圖》軸，紙本，墨筆，103.4cm，橫33cm。北京故宮博物院藏。

此圖繪平坡拳石，竹枝斜垂。圖中平坡直以淡墨暈染，拳石則重墨勾畫輪廓，復(fù)以濃淡相間的墨色加以皴染，筆墨渾厚蒼潤(rùn)。畫面上方幾莖竹枝斜斜垂入畫面，不僅得“意在畫外”之趣，且其插入的角度與取傾側(cè)之勢(shì)的坡石相呼應(yīng)，使畫面趨于平衡。整體畫面欹中寓平，穩(wěn)中求變，表現(xiàn)出作者控制全局的高超技巧。 　　

全圖取景簡(jiǎn)潔，意境清幽，正如時(shí)人孫大雅《墨竹記》中所云：“……其趣適常在山巖林薄之下，故其筆類有幽遠(yuǎn)閑放之情，殊乏貴游子弟之氣……”正道出了此圖意趣之所在。 　　

本幅自識(shí)：“與可畫竹不見竹，東坡作詩(shī)忘此詩(shī)。冰蠶繞繭秋云薄，戲作渭川淇澳風(fēng)煙姿。紛紛蒼雪落碧籜，謖謖好風(fēng)來(lái)舊枝。信看雷雨虛□夜，拔地起作蒼虬飛。梅華道人戲作于春波客舍?！扁j“梅花盦”、“嘉興吳鎮(zhèn)仲圭書畫記”二印。另本幅鈐“懷古閣藏”、“安儀周家珍藏”等鑒藏印共13方。《墨緣匯觀》卷五著錄。

元朝時(shí)期吳鎮(zhèn)《溪山高隱圖》賞析

元代，吳鎮(zhèn)，溪山高隱圖，絹本墨筆畫，尺寸為 160.5cm×73.4cm，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。圖中繪山中草木繁茂，棧道盤曲，山下溪水一灣，水榭隱現(xiàn)，極盡夏日深山蒼郁幽深的氣氛。畫法大體從巨然之法化出，披麻皴較為疏朗，墨色也較為溫婉濕潤(rùn)，故構(gòu)圖飽滿而不至于迫塞。

元朝時(shí)期吳鎮(zhèn)《中山圖》賞析

元代吳鎮(zhèn)《中山圖》，紙本 墨筆，26.4cmx90.7cm，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。羣山疊嶂，杉木叢深，通幅無(wú)一雜樹，全宗北苑，用粗麻披皴法，山頭苔點(diǎn)，橫竪相間，眾山之坳，突以濃墨暈二峰尖，低於四面，更為奇絕。

圖繪逶迤起伏的層巒疊嶂。畫家以淡墨皴染群山，濃墨畫叢樹點(diǎn)苔，勾皴時(shí)見乾筆，筆墨雄渾厚重。自識(shí)「至元二年春二月，奉為可久戲作中山圖，梅花道人書」。按至元二年即公元1336年，吳氏時(shí)年57歲。此圖為元人集錦卷中之一段，圖中鈐有明王穉登、李肇亨，清梁清標(biāo)、安岐等鑒藏印?！洞笥^錄》、《墨緣匯觀》、《石渠寶笈續(xù)編》等書著錄。

元朝時(shí)期吳鎮(zhèn)《竹枝圖》賞析

吳鎮(zhèn)竹枝圖，紙本 墨筆，90cmx24cm，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

吳鎮(zhèn)號(hào)終其一生閉門隱居，未入仕途。精研儒學(xué)，旁通佛道，喜與僧道為友，以詩(shī)文書畫自?shī)?。題材多描寫漁夫和隱逸生活，寄托他隱遁避世的思想情趣。善用濕筆表現(xiàn)山川林木郁茂景色，筆力雄勁，墨氣沉厚。其畫氣勢(shì)磅礴，元?dú)饬芾於蝗胍啊?/span>

元朝時(shí)期吳鎮(zhèn)《墨梅圖》賞析

元代吳鎮(zhèn)《墨梅圖》，紙本水墨， 縱29.6厘米 橫35厘米， 遼寧省博物館藏。吳鎮(zhèn)性愛梅花，在家四周遍栽梅花，其所以命名曰“梅花庵”。

此圖畫法簡(jiǎn)單中透著靈氣和飄逸,雖只畫梅一枝,竹葉幾片,卻絲毫不影響整個(gè)畫面的整體感和生機(jī)盎然。筆意簡(jiǎn)潔率稚,梅花一筆畫出,頓挫轉(zhuǎn)折,花開數(shù)朵,新條一揮到頂,與老枝成鮮明的對(duì)比。雖為游戲筆墨,卻能見出畫家的深厚功底和蒼勁堅(jiān)挺的筆力。吳鎮(zhèn)非常愛梅，家室四周遍植梅樹，取齋名“梅花庵”。因居處有橡林，故書齋又名“橡室”

元朝時(shí)期吳鎮(zhèn)《草亭詩(shī)意圖》卷賞析

《草亭詩(shī)意圖卷》，元代1347年，吳鎮(zhèn)，紙本水墨，縱23.8厘米，橫277.8厘米，美國(guó)波士頓博物館藏

《草亭詩(shī)意圖卷》吳鎮(zhèn)畫親自題詩(shī)一首：依村構(gòu)草亭，端方意匠宏。林深禽鳥樂，塵遠(yuǎn)竹松清。泉石供參賞，琴書悅性情。何當(dāng)謝凡近，任適慰平生。并小注：至正七年丁亥冬十月，為元澤戲?yàn)椴萃ぴ?shī)意。

元代由於大環(huán)境的改變，文人好寫“三友圖”，以松竹梅表達(dá)象徵意義，或寄托情懷，吳鎮(zhèn)亦有言“墨戲之作，蓋士大夫詞翰之馀，適一時(shí)之興趣也”。然審視此軸，實(shí)為筆墨黯熟之瀟灑佳作，非僅一時(shí)隨興之墨戲。竹干、岐枝皆下筆圓健，竹枝勁利，稍帶回鋒，盡管分枝多、發(fā)葉少，但葉隨枝生，生態(tài)盎然；淡墨石以臥筆混點(diǎn)。幅中之墨色皆不濃重，顯現(xiàn)一種平淡沖和的色感。竹石間，吳鎮(zhèn)以流暢有力，墨色較濃重的行筆題下款識(shí)，畫面益顯沈穩(wěn)。和《竹譜冊(cè)》相較，此圖乃其精心之作。

元朝時(shí)期吳鎮(zhèn)《枯木竹石圖》賞析

吳鎮(zhèn)枯木竹石圖，紙本 墨筆，52cmx69.8cm，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。吳鎮(zhèn)畫山水喜用濕墨，其實(shí)吳鎮(zhèn)未嘗不善用干墨，在吳鎮(zhèn)傳世幾十余幅墨竹中，幾乎全是用干墨畫的，均取得了良好的效果。之所以吳鎮(zhèn)在山水畫中多用濕墨，這與吳鎮(zhèn)欲借山水畫表達(dá)的境界有極大的關(guān)系。北宋山水畫追求一種可游、可居之景，用筆用墨都服從于山水真實(shí)體感的表達(dá)；而元人則以山水為媒，追求一種有我之景，筆墨除用表現(xiàn)形體外，更是充作了情感流露的媒介。在元四家中吳、倪均以畫水著稱，倪喜用干墨，吳則喜用濕墨。倪用干墨草草點(diǎn)染，創(chuàng)造一種荒蕪、澹泊之境；吳則用濕墨，渲染出一種凄清、靜穆之境。細(xì)觀吳鎮(zhèn)每一幅山水畫，都給人以“水墨淋漓幛猶濕”的感覺。無(wú)論是山、樹、水，還是船、漁父、房屋，無(wú)論是近景，還是遠(yuǎn)景，均如淋浴在水中，從而更使遠(yuǎn)方景物有千里之遙，營(yíng)造了一種凄清、幽曠、寂寥的藝術(shù)氛圍。

元朝時(shí)期吳鎮(zhèn)《蘆灘釣艇圖》賞析

元代吳鎮(zhèn)，蘆灘釣艇圖，紙本，24.8×43.2cm，大都會(huì)藝術(shù)博物館藏。借助傳統(tǒng)山水繪畫抒情言志的特性，把作者的世界觀完美地融入了山水的虛實(shí)變幻中。畫面一漁人駕一輕舟迷惘逍遙于云水之間，畫中的漁人也就是他抗簡(jiǎn)孤潔，一生清貧，高自標(biāo)致，隱居不仕的雖有勢(shì)者不能奪的精神世界化身。

本幅為吳仲圭六十八歲所作。畫竹兩竿，石一握，著墨不多，而雄宕之氣雖千竿萬(wàn)竿不能過，蓋心嫻手熟，筆下自有化機(jī)。杜老云：讀書破萬(wàn)卷，下筆如有神。此境差為相近

元朝時(shí)期吳鎮(zhèn)《松石圖》賞析

元代吳鎮(zhèn)，松石圖，122.4cmx46cm，紙本 墨筆，現(xiàn)藏于上海博物館。吳鎮(zhèn)終其一生閉門隱居，未入仕途。精研儒學(xué)，旁通佛道，喜與僧道為友，以詩(shī)文書畫自?shī)?。題材多描寫漁夫和隱逸生活，寄托他隱遁避世的思想情趣。善用濕筆表現(xiàn)山川林木郁茂景色，筆力雄勁，墨氣沉厚。其畫氣勢(shì)磅礴，元?dú)饬芾於蝗胍啊?/span>

元朝時(shí)期吳鎮(zhèn)《松泉圖》賞析

《松泉圖》紙本，水墨，縱105.3厘米，橫31.7厘米。南京博物館藏。

《松泉圖》畫一蒼老的孤樹干其上，中部畫飛泉，下部有小雜樹，皆在迷霧之中。畫面雖沒有畫人，但通過對(duì)松樹與飛泉的如此配合。儼如有一種高士傲岸的氣度在畫中。此畫用筆堅(jiān)實(shí)，尤其那種蒼?；穆实漠嬶L(fēng)，更表現(xiàn)出松泉“一高一逸”的精神。

在畫中，飛泉倒垂而下，從山間傾泄而出，直入山下，就像是一條白色錦帶一般鋪于山坡之上。山泉旁有一棵形態(tài)怪異的松樹，樹干粗壯，樹枝蟠曲，其中有枝倒垂而下，懸于山泉上。由山泉底部看去，可以看見對(duì)面的近山上雜樹叢生。

圖上部自題詩(shī)：“長(zhǎng)松兮亭亭，流泉兮泠冷。漱白石兮散晴雪，舞天風(fēng)兮吟秋聲，景幽佳兮足靜賞，中有人兮眉常青。松兮桌兮何所擬，研池陰陰兮清徹底。掛高堂兮素壁間，夜半風(fēng)云今急飛起?！笨铑}：“至元四年夏至日奉為子淵戲作松泉，梅花道人書。