釉里紅的一些問(wèn)題（4）

清代康熙時(shí)御窯廠(chǎng)再一次開(kāi)始燒造釉里紅器，傳世品基本都是官窯器，釉里紅顏色發(fā)色穩(wěn)定呈淡紅色，，很多器物紋飾下刻有纖細(xì)的暗花，瓷器品種有盤(pán)、碗、梅瓶、油錘瓶、大缸、馬蹄尊、蘋(píng)果尊、搖鈴尊、洗、金鐘杯等，裝飾紋樣主要有龍紋、獸紋、團(tuán)龍、團(tuán)鶴、團(tuán)花、朵花、穿枝蓮、三果等，多數(shù)有“大清康熙年制”部分有“大明宣德年制”仿明款、此外康熙時(shí)青花釉里紅器也有傳世，主要為官窯產(chǎn)品，品種有碗、盤(pán)、各式瓶類(lèi)、筆筒、高足碗、搖鈴尊、雞缸杯等，大多為“大清康熙年制”款其中有“中和堂”款，辛亥(康熙十年)、壬子（康熙十一年）、癸丑（康熙十二年）紀(jì)年款的青花釉里紅山水人物詩(shī)意圖小盤(pán)，多以青花繪亭臺(tái)樓閣和雜樹(shù)，以釉里紅繪花朵，釉里紅發(fā)色淺淡。

雍正時(shí)期御窯廠(chǎng)燒造的釉里紅和青花釉里紅瓷器質(zhì)量最好，達(dá)到歷史最高峰，前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者，有人稱(chēng)之為“寶燒紅”，發(fā)色呈鮮紅色調(diào)，成品率高，釉里紅器以仿宣德三魚(yú)高足碗、盤(pán)、碗，三果高足碗、云龍碗、后三果瓶多見(jiàn)，還有蝙蝠碗等，釉里紅呈色鮮艷十分成功，比康熙釉里紅發(fā)色更為鮮艷，器物大多有“大清雍正年制”雙行六字楷書(shū)款，此時(shí)除了白釉釉里紅之外還有青釉釉里紅團(tuán)龍、團(tuán)風(fēng)紋樣的器物；雍正時(shí)期青花釉里紅器也是歷史上燒造最成功時(shí)期，常見(jiàn)器物有水盂、小水洗，石榴尊、梅瓶、花盆、各式瓶、碗、杯、盤(pán)等，紋樣有纏枝花、串枝花、三果、松竹梅、蓮?fù)邪藢?、蓮池圖、云鶴、八仙、山水、人物、百鹿等，釉里紅顏色大多淺淡，但也有鮮艷制品，如故宮博物院和上海博物館收藏的一種桃果高足盤(pán)；其紋飾中用青花繪制的樹(shù)葉和用釉里紅繪制的桃子都十分鮮艷，能夠燒出如此鮮艷的兩種不同顏色；說(shuō)明雍正時(shí)期釉里紅瓷器的制作技術(shù)已經(jīng)十分成熟。

青花釉里紅與釉里紅的燒制技術(shù)要求差別很大，溫度高青花發(fā)色好，但釉里紅會(huì)揮發(fā)，溫度低釉里紅發(fā)色好，青花發(fā)色模糊，所以只有在偶然的情況下才會(huì)出現(xiàn)兩種裝飾在同一件瓷器上都發(fā)色鮮艷，現(xiàn)代科學(xué)研究得知釉里紅顏料的涂層達(dá)到一定厚度，就可以使得釉里紅顏料在揮發(fā)后仍然保留有一定的厚度發(fā)色，但在實(shí)際繪制中難度很大，如果涂層過(guò)厚會(huì)產(chǎn)生流淌現(xiàn)象，釉里紅涂層厚度誤差范圍只有0.015毫米，繪制時(shí)只能憑借眼睛的目測(cè)和手感，只能經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期實(shí)踐、摸索極個(gè)別有天賦的畫(huà)工才能掌握，很有可能雍正官窯青花釉里紅瓷器是同一人所繪制，在改革開(kāi)放以前極難仿制，

乾隆時(shí)期釉里紅器顏色大多偏淡，紋飾清晰并有深淺不一的色階層次，色調(diào)基本和雍正時(shí)期產(chǎn)品一致，器物以各式瓶、尊、壺等立件為多見(jiàn)，官窯器的紋樣以纏枝蓮、云龍、團(tuán)風(fēng)、及三果紋為主，也有豆青釉釉里紅器但發(fā)色大多不好，青花釉里紅器乾隆時(shí)較為多見(jiàn)，紋飾特征與雍正產(chǎn)品基本風(fēng)格一致，青花發(fā)色濃艷釉里紅發(fā)色淡雅，只是雍正器中釉里紅發(fā)色鮮艷的產(chǎn)品已經(jīng)極難見(jiàn)到，紅色紋飾中常見(jiàn)夾雜的綠色的斑點(diǎn)，民窯器生產(chǎn)也很普遍，多見(jiàn)器物有盤(pán)、碗、盞托、燈籠尊、各式瓶、扁壺、雙耳海棠式杯、荷花式杯、筆筒等，紋樣以松竹梅、花果、云龍、海水龍、獅球、梅雀為多，此外還有豆青地，或天藍(lán)地青花釉里紅器。（未完待續(xù)）