所謂"小"，只是相對而言，而且指的是同類器物的相比，這時的器物較之前朝作品的體積來得嬌小;"巧"，是指雍正瓷器的造型包羅著一種細(xì)膩、靈秀的內(nèi)在。雍正青花的胎體一樣平常都較量薄，有些薄胎器物更是精巧到險(xiǎn)些不見胎骨。雍正青花小件造型的精到，就在于細(xì)部處置賞罰得好，整體效果完整、細(xì)膩，因而顯得造型有精神，使人感受耐看。嚴(yán)酷來說，雍正青花造型的形體比例關(guān)系不如康熙青花來得嚴(yán)謹(jǐn)，有些作品顯得單薄，但論細(xì)膩則勝過康熙造型，雍正造型所追求的靈秀到達(dá)了理想效果。

　　青花是明清瓷重視要品種之一，由於各時期使用鈷料的差異，藝術(shù)威風(fēng)凜凜威風(fēng)凜凜各異。雍正壹朝僅拾叁年，雍正青花瓷雖不能與享有盛譽(yù)的“永宣青花”媲美，但其燒造到達(dá)了爐火純青的田地，以雍容典雅的器形，皎潔瑩潤的胎釉，舒展流通的紋飾，凝重典雅的青花，制作武藝精湛而著稱於世。清代雍正官窯青花瓷器，在康熙朝制瓷武藝基礎(chǔ)上繼續(xù)和生長，其造型壹改康熙時期渾樸古拙之風(fēng)，崇尚輕盈俊秀工麗之貌，其繪制也由康熙時期的雄渾蒼勁，而代之以雋秀爾雅的藝術(shù)風(fēng)姿。無論胎釉、造型、繪制、款識均壹絲不茍，無可挑剔。

　　對清代的瓷業(yè)，有一種說法“瓷藝造型，繪畫*、落后”;還有一種說法是“發(fā)展速度快，胎釉原料配比合理”，瓷面和造型富麗堂皇，給人以富貴豪華之感。但紋飾走向繁密。不管怎樣說瓷器的主流是發(fā)展的，如清代對國畫技藝和毛筆的書法技藝都比較準(zhǔn)確的應(yīng)用在瓷器上。這是對中國文化藝術(shù)的極大貢獻(xiàn)。在對世界工業(yè)的應(yīng)用方面，使銅胎琺瑯彩在瓷器上得到成功應(yīng)用，對選料和配料上也有了進(jìn)步。而這些創(chuàng)新也是鑒別清代與元明不同的依據(jù)。在鑒定中不可缺少，只有利用。

　　雍正官窯青花的胎骨晶瑩皎潔，在貳零倍放大下呈糯米飯狀。胎壁薄而堅(jiān)硬，瓷化水平很高，用手指輕叩，發(fā)出響亮的金屬聲音。修胎壹絲不茍，看不見旋削痕。民窯高等瓷與官窯瓷胎基本靠近，很難發(fā)現(xiàn)未破損的瓷石顆粒，縱然有也是很細(xì)小的。

　　在清代瓷器的造型中，順治、康熙的比較古拙、豐滿、渾厚，到了雍正時就顯得非常秀巧雋永，而乾隆時則顯規(guī)整，再到了嘉慶、道光以后則稚拙笨重。清代瓷器的胎體一般薄厚適中，圓器類則有厚有薄?？滴鯐r胎體體重，質(zhì)地堅(jiān)硬細(xì)密。雍正時有胎質(zhì)輕薄、細(xì)潤潔白度高。道光以后的胎體厚笨、質(zhì)地粗松。清代的琢器類腹、頸部接痕極為少見。清代瓷器中的大件器物和早期器物多為光滑的砂底，像順治、康熙時瓷器足型較為多樣，有雙圈層底、斜削式底、二層臺式底、臥足等。清代瓷器中還要了解的是，康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光緒、宣統(tǒng)三朝又以楷書款為多，外圍以圓圈或方框格式。民窯款識，多隨意亂寫，字體草率。

　　典型的官窯青花釉呈青白色，純凈。釉薄而精純，釉中密含氣泡，且巨細(xì)氣泡混雜套疊，有的釉表見細(xì)橘皮紋。有些民窯青花為粉白釉，胎釉團(tuán)結(jié)處無火石紅。部分民窯青花的圈足上涂抹一層黃護(hù)胎釉，與純凈的青白釉交映成輝。

　　爾今珍藏界有“明看成化，清看雍正”的說法。著實(shí)早在古代瓷器珍藏家之中就已經(jīng)撒播這樣一句話：“寧存成窯，不茍富貴。”明代沈德符《萬歷野獲編》中則有：“窯器初貴成化，次則宣德。杯盞之屬，初不外數(shù)金，頃來京師，成窯羽觴，每對至博銀百金，為吐舌不能下?！泵鞒顺陶茉凇度亻扼徽f》一書中品評明代瓷器時推成窯瓷器為明代之冠。另在清初朱彝尊《曝書亭集》中也紀(jì)錄：“萬歷器索金數(shù)兩，宣德、成化者倍蓰之，至雞缸非白金五鎰市之不行，有力者不少惜。”成化官窯瓷器受人追捧水平可見一斑。

　　明朝進(jìn)入成化時代，制瓷業(yè)展現(xiàn)出全新的風(fēng)貌。成化瓷一改永宣時期凝重憨厚、苔厚重視、紋飾豪爽、生動的特點(diǎn)。泛起出精巧秀麗、輕盈雅致的時代威風(fēng)凜凜威風(fēng)凜凜，再配以色調(diào)柔和淡雅、發(fā)色穩(wěn)固的一律青料，更顯相得益彰。成熟的青花工藝、斗彩、素三彩、孔雀綠青花、黃地青花、白地紅彩等品種配合組成了成化瓷的基本風(fēng)貌。成化瓷不僅將將中國瓷業(yè)帶進(jìn)了熱潮期，也為后世留下了備受追捧的珍品貴作。