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洋彩乃發(fā)軔于特殊歷史階段的瓷器品種，是西洋畫(huà)琺瑯本土化過(guò)程中孕育出的一枝奇葩。清雍正洋彩什錦花卉紋茶圓，紋飾中西合璧，繪畫(huà)技法具有明顯西洋巴洛克風(fēng)格，是存世少見(jiàn)的雍正洋彩實(shí)物，反映清代宮廷藝術(shù)獨(dú)特的審美風(fēng)尚，不可等閑視之。
Lot 847 清雍正 洋彩什錦花卉紋茶圓 款識(shí)：“大清雍正年制”六字二行楷書(shū)款 紀(jì)錄： 紐約佳士得，1994年6月2日，編號(hào)416（其中之一） 收藏：英國(guó)瑪麗·哈姆斯沃思夫人舊藏 尺寸：9.2cm. Diam.
款識(shí) 拍品器形、尺寸均與臺(tái)北故宮博物院藏清雍正洋彩瓷仙鶴長(zhǎng)春盅、故宮博物院藏清雍正粉彩梅花紋小碗相同，且款識(shí)字形結(jié)體與后者一致，乃景德鎮(zhèn)御窯廠燒造的洋彩茶圓，殊為少見(jiàn)，不可等閑視之。
臺(tái)北故宮博物藏清雍正洋彩瓷仙鶴長(zhǎng)春盅
故宮博物院藏清雍正粉彩梅花紋小碗 茶圓胎體輕薄，略呈墩式，內(nèi)底微微鼓起；外壁繪洋彩什錦花卉，芙蓉、梔子、鳶尾、朱頂紅、番蓮等六種中西花卉以翻轉(zhuǎn)卷曲的枝葉串聯(lián)，并輔以嘉禾。繪畫(huà)技法具有典型的西洋巴洛克風(fēng)格，加之使用粉色、黃色等洋彩彩料，強(qiáng)調(diào)色彩渲染的層次過(guò)渡，更真實(shí)地表現(xiàn)花卉質(zhì)感與色彩。其中番蓮和以深淺不同綠色繪制的枝葉，與乾隆初年燒制的洋彩瑞芝洋花紋尊紋飾具有明顯的傳承關(guān)系。
局部圖：鳶尾花與雙穗谷
臺(tái)北故宮博物院藏郎世寧雍正元年繪《聚瑞圖》 瑪麗·默奇森（Mary Murchison，1930-1993），生于美國(guó)，為英國(guó)報(bào)業(yè)傳奇家族之成員羅瑟米爾子爵埃斯蒙德·哈姆斯沃思的夫人，生前是著名慈善家。
故宮博物院藏《雍正帝半身西服像》 西風(fēng)東漸·承前啟后
清孫祜、周鯤、丁觀鵬合繪《陶冶圖冊(cè)》之洋彩部分 此一新瓷器品種發(fā)軔于特殊的歷史階段。在十五、十六世紀(jì)，隨著新航路的開(kāi)辟，歐洲各國(guó)相繼派出傳教士前往異國(guó)進(jìn)行活動(dòng)，其中遙遠(yuǎn)的中國(guó)是他們重要的目的地之一。明末清初時(shí)，涌現(xiàn)了一批有代表性的傳教士，如利瑪竇、湯若望、南懷仁等。于宗教之外，他們也將西方的科學(xué)、藝術(shù)、手工技藝帶入中國(guó)，開(kāi)啟了西風(fēng)東漸的浪潮。受此影響，清代宮廷藝術(shù)在繼承傳統(tǒng)外，也兼容并蓄，孕育出新的審美好尚，經(jīng)過(guò)康熙、雍正時(shí)期的發(fā)展，中西合璧的風(fēng)格最終走向成熟，于清代工藝美術(shù)史留下濃墨重彩的一筆。
故宮博物院藏《雍正行樂(lè)圖冊(cè)》之刺虎一開(kāi) 至于對(duì)瓷胎畫(huà)琺瑯的興趣，雍正更甚乃父。在皇帝的熱切關(guān)注和主管造辦處的怡親王直接主持下，不僅彩料煉制成功本土化，而且顏色種類(lèi)更趨豐富，焙燒、繪畫(huà)等工序也有了長(zhǎng)足進(jìn)步。從清宮檔案的記載可以看出，雍正帝對(duì)琺瑯彩瓷的要求涉及造型、紋飾、色彩等方面，可謂巨細(xì)靡遺。在雍正中晚期，琺瑯彩瓷的燒造水平終達(dá)高峰，“將來(lái)必造可觀”成為現(xiàn)實(shí)，并將中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)詩(shī)書(shū)畫(huà)結(jié)合以及西洋裝飾元素兩種截然不同的形式巧妙融合。后者即可視為洋彩先驅(qū)，為雍乾時(shí)期洋彩瓷器大放異彩奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
故宮博物院藏雍正洋彩鏤空?qǐng)F(tuán)壽蓋盒 故宮博物院藏雍正洋彩鏤空?qǐng)F(tuán)壽蓋盒以及上海博物館藏雍正洋彩綠地描金花卉六方尊式瓶，工藝精湛，紋飾、技法均具有明顯的西洋風(fēng)格，正是雍正洋彩之杰出代表。至乾隆初年，洋彩瓷器進(jìn)入成熟階段，數(shù)量增多，裝飾更富麗繁縟，根據(jù)宮廷檔案記載，洋彩和琺瑯彩瓷同樣一一配匣、配座，足見(jiàn)對(duì)乾隆帝而言，二者地位相埒，代表清代盛世制瓷的最高水平。
臺(tái)北故宮博物院藏清乾隆洋彩瑞芝洋花紋尊 綜觀康熙、雍正、乾隆三朝，雍正洋彩正是西洋畫(huà)琺瑯本土化過(guò)程中孕育出的一枝奇葩，乃承前啟后的重要環(huán)節(jié)，地位舉足輕重。 康熙一朝國(guó)力漸趨強(qiáng)盛，官窯燒造從復(fù)蘇走向繁榮，為此后雍乾兩朝制瓷水平邁向頂峰奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。其中精巧秀美的文房用器不僅品類(lèi)繁多，而且藝術(shù)品位不凡，歷來(lái)備受鑒藏家青睞。
本拍品處于保稅狀態(tài)，詳情請(qǐng)參閱《保稅拍品競(jìng)買(mǎi)特別提示》 Lot 860 清康熙 釉里紅五彩花卉紋水盂 款識(shí)：“大清康熙年制”六字二行楷書(shū)款 展覽：“清代藝術(shù)”，倫敦，1964年5月26日至7月2日 出版：《清代藝術(shù)》，英國(guó)藝術(shù)委員會(huì)和東方陶瓷學(xué)會(huì)，1965年，頁(yè)67，圖180 收藏：英國(guó)德雷弗斯夫人舊藏 來(lái)源：現(xiàn)藏者于1980年代早期購(gòu)自英國(guó)古董商馬錢(qián)特父子公司 尺寸：8.4cm. High
款識(shí) 拍品器形小巧圓潤(rùn)，盈手可握，胎骨致密潔白。腹部裝飾兩組花卉紋，花朵施釉里紅，一含苞一盛開(kāi)，高溫?zé)珊?，再以綠、紫彩和墨線勾繪枝葉，低溫二次烘燒。工藝復(fù)雜，格調(diào)清新，堪稱(chēng)文房妙品。 品相保存良好。
故宮博物院藏康熙款釉里紅加彩芍藥紋尊
上海博物館藏清康熙釉里紅加彩花卉紋罐 德雷弗斯夫人（Mrs.Leopold Dreyfus），英國(guó)收藏家，二十世紀(jì)五十年代初至九十年代末為東方陶瓷學(xué)會(huì)會(huì)員，收藏甚富，2014年香港拍賣(mài)會(huì)高價(jià)成交的明成化斗彩雞缸杯亦為其舊藏。
Lot 920 明末清初 玉雕荷葉形洗 尺寸：20×8.5×11cm. Long×Wide×High 拍品題材、器形均與臺(tái)北故宮博物院藏玉荷葉水盛相似，器身以收攏的荷葉為形，中空的莖稈自底部延伸至器側(cè)，有孔洞與洗膛連通，故亦可名為“吸杯”。荷葉邊緣褶皺起伏擬自然形態(tài)，加之斑駁提色，正合“菡萏香銷(xiāo)翠葉殘”之意，生趣盎然。
臺(tái)北故宮博物院藏宋至明玉荷葉水盛 以荷葉為飲器起源頗早，成書(shū)于唐代的《酉陽(yáng)雜俎》中記載，曹魏正始年間即有盛夏之時(shí)以簪刺荷葉與柄相通作為飲器之軼事，謂之“碧筩杯”。宋代則已出現(xiàn)玉荷葉形杯，衢州博物館藏南宋史繩祖墓出土荷葉形玉杯即為例證，設(shè)計(jì)構(gòu)思明顯源于碧筩故事。明人傾慕宋代雅尚，荷葉杯亦供賞玩，或充作筆洗、水丞，體現(xiàn)文人追求天然意趣的審美好尚。明末畫(huà)家陳洪綬所作《隱居十六觀》冊(cè)頁(yè)，描繪隱士生活，其中《澆書(shū)》一開(kāi)中手持之物造型與拍品極為相類(lèi)，年代不言自明。
臺(tái)北故宮博物院藏明陳洪綬冊(cè)頁(yè)之《澆書(shū)》 拍品通體仿古玉之雞骨白沁色，局部呈淡紫紅色。曾見(jiàn)年代定為十七世紀(jì)之玉雕神獸、玉雕童子抱鵝，工藝、沁色與拍品一致，均具有明末清初玉雕風(fēng)格。
Lot 894 明末清初 壽山石雕壽星 尺寸：10.5cm. High 壽山石產(chǎn)于福州市郊，以其質(zhì)地溫潤(rùn)、色彩妍美而著稱(chēng)，備受文人墨客喜愛(ài)。清初學(xué)者毛奇齡《后觀石錄》載：“自康親王恢閩以來(lái)，凡將軍督撫，下至游宦茲土者，爭(zhēng)相尋覓……于是山為之空?！笨梢?jiàn)清初壽山石開(kāi)采之盛。其中人物雕件較精工者，多取材芙蓉石。而杜陵坑產(chǎn)量甚少，石材亦偏小，取其為材雕刻者傳世少見(jiàn)。
《明清德化白瓷》刊載之明壽星坐像 壽山杜陵坑開(kāi)采于明末清初，其色黃紅相間成章，其質(zhì)瑰麗幽雅，間有紅格、花生點(diǎn)、鼻涕青等現(xiàn)象，歷來(lái)被譽(yù)為山坑之冠。
Lot 896 清早期 田黃扁方章 紀(jì)錄：北京誠(chéng)軒，2012年5月13日，編號(hào)193 尺寸：2.1×1.1×3.8cm. Long×Wide×High 重24克。橘皮黃色。
Lot 919 清早期 青玉雕無(wú)量壽佛 尺寸：10×6.5×16cm. Long×Wide×High 拍品以青玉圓雕無(wú)量壽佛，體量較大。無(wú)量壽佛面相端莊飽滿(mǎn)，頭戴法冠，雙手結(jié)禪定印托寶瓶，全跏趺坐。上身著天衣，下身著裙，均以繁復(fù)的瓔珞裝飾，衣褶隨體態(tài)起伏，線條流暢；披帛繞雙臂而下，至蓮臺(tái)兩側(cè)對(duì)稱(chēng)下垂；寶瓶與手部相連，由整塊玉料琢磨而成，較為少見(jiàn)。佛像精雕細(xì)作，瓔珞、耳珰、釧飾華麗，凸顯出宮廷氣派。 無(wú)量壽佛又稱(chēng)長(zhǎng)壽佛，是西方極樂(lè)世界的教主，與娑婆世界釋迦牟尼佛和東方凈琉璃世界藥師佛，并稱(chēng)橫三世佛。在藏傳佛教中，居中位的無(wú)量壽佛又與左邊的白度母、右邊的尊勝佛母合稱(chēng)“長(zhǎng)壽三尊”，為福壽吉祥的象征。在清代宮廷藏傳佛教信仰中具有重要地位，常被用作皇太后、皇帝壽誕賀禮。
Lot 893 明晚期 黃楊木雕魁星 尺寸：18.3cm. High 魁星以黃楊木雕成，手腕、腳腕佩戴釧飾，一手握筆、另手托官帽，右足踏于鰲頭之上，左足作向后踢斗狀，寓意魁星點(diǎn)斗、獨(dú)占鰲頭。與習(xí)見(jiàn)魁星瘦骨嶙峋不同，拍品身形壯碩，不為多見(jiàn)。雕刻刀法犀利深峻，造型動(dòng)勢(shì)十足，是明晚期黃楊木雕精品。 青花釉里紅創(chuàng)燒于元代，明永樂(lè)、宣德二朝延續(xù)燒造，惟傳器并不多見(jiàn)。因二者所用顏料不同，對(duì)窯溫和氣氛的要求各異，故品質(zhì)上佳者十分難得。清代康熙時(shí)期，景德鎮(zhèn)窯業(yè)從復(fù)蘇走向繁榮，雍正朝踵事增華，青花釉里紅品種藝術(shù)效果超越前代，體現(xiàn)清代盛世制瓷的高超水準(zhǔn)。
Lot 846 清雍正 青花釉里紅三果紋高足碗 款識(shí)：“大清雍正年制”六字楷書(shū)橫款 尺寸：16.7×11.8cm. Diam.×High
款識(shí) 拍品與故宮博物院藏清雍正青花釉里紅三果紋高足碗品種相同，口沿外撇，弧腹下承高足，器形秀挺。外壁繪折枝三果紋，壽桃、石榴、橘子以釉里紅平涂而成，青花繪枝葉，瑞果飽滿(mǎn)，枝葉表現(xiàn)陰陽(yáng)正背。釉里紅滿(mǎn)布橘皮紋，青花復(fù)筆點(diǎn)染，均刻意追仿宣德朝之特征。
故宮博物院藏清雍正青花釉里紅三果紋高足碗 釉里紅三果紋肇始于明宣德時(shí)期，常見(jiàn)于高足碗、高足杯，歷來(lái)被視為宣窯名品，為后世追仿不已。至清代雍正朝始有青花繪枝葉與釉里紅三果紋搭配者，唐英在《陶成紀(jì)事碑記》所舉五十七種宜于歲例貢御的釉水名目中，記有“釉里紅器皿，有通用紅釉繪畫(huà)者，有青葉紅花者”。拍品即為“青葉紅花”，是御窯廠在仿宣德寶燒基礎(chǔ)上創(chuàng)新的成果，別具藝術(shù)特色。
臺(tái)北故宮博物院藏宣德款釉里紅三果紋高足碗 青花釉里紅創(chuàng)燒于元代，明永樂(lè)、宣德二朝延續(xù)燒造，惟傳器并不多見(jiàn)。因二者所用顏料不同，窯溫和氣氛各異，故品質(zhì)上佳者十分難得。拍品釉里紅發(fā)色均勻，青花鮮艷亮麗，紅、藍(lán)二色對(duì)比鮮明，裝飾效果強(qiáng)烈。
局部圖
Lot 861 清康熙 青花釉里紅眉?jí)蹐D長(zhǎng)頸瓶 款識(shí)：“大清康熙年制”六字三行楷書(shū)款 尺寸：29.5cm. High 青花釉里紅始見(jiàn)于元代，因二者所用彩料不同，燒成溫度和窯內(nèi)氣氛各異，故燒造難度極高。康熙時(shí)期景德鎮(zhèn)窯業(yè)復(fù)興，許多在明代晚期沒(méi)落的品種重新煥發(fā)生機(jī)，青花釉里紅即為其一，體現(xiàn)清代盛世制瓷的高超水準(zhǔn)。
局部圖 清代景德鎮(zhèn)御窯廠燒造瓷器供內(nèi)廷使用，往往依旨意或既往的定奪樣制，以寓意吉祥的圖案式紋樣為主，畫(huà)意紋飾較為難得。拍品繪老樹(shù)生春，澎湃著旺盛的生命力，畫(huà)意靈動(dòng)，類(lèi)似風(fēng)格亦可見(jiàn)于故宮博物院藏雍正款青花釉里紅松竹梅紋瓶，代表康熙晚期至雍正早期獨(dú)特的時(shí)代風(fēng)貌。
故宮博物院藏雍正款青花釉里紅松竹梅紋瓶
美國(guó)克利夫蘭藝術(shù)博物館藏清雍正青花釉里紅梅蘭竹紋瓶 提及嘉靖官窯，往往以器形壯碩、紋飾繁密、筆觸豪放概而括之。然亦有器形小巧雋秀者，別具風(fēng)韻，值得珍視。
Lot 877 明嘉靖 青花龍鳳云鶴紋葵口洗 款識(shí)：“大明嘉靖年制”六字二行楷書(shū)款 尺寸：13.7cm. Diam.
款識(shí) 拍品與故宮博物院藏嘉靖青花鸞鶴龍紋花口洗品種相同，傳世少見(jiàn)，極為珍貴。
故宮博物院藏明嘉靖鸞鶴龍紋花口洗 葵口洗通體以青花為飾，外壁繪雙龍趕珠，洗心雙鳳側(cè)首相對(duì)，內(nèi)壁繪八只姿態(tài)各異的仙鶴，隙地加飾祥云。雙鳳尾部卷曲分叉，與習(xí)見(jiàn)者不同。紋飾布局繁密，筆觸豪放，青花藍(lán)中泛紫，色澤濃麗，具有嘉靖時(shí)期之典型特征。
另面圖 葵口洗濫觴于南宋官窯，器形比例精當(dāng)，雋美無(wú)雙。后世踵事增華，明宣德一朝燒造的葵口洗，見(jiàn)有青花、紅釉品種，均為宣窯名品，歷來(lái)備受推崇。拍品葵瓣數(shù)目與宣德相同，但尺寸小巧接近南宋官窯，尤顯袖珍可愛(ài)。
中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館藏明嘉靖內(nèi)府刻本《賜號(hào)太和先生相贊》欽命招鶴相局部
Lot 881 明嘉靖 白釉暗刻雙龍趕珠紋小罐 款識(shí)：“大明嘉靖年制”六字二行楷書(shū)款 尺寸：11.2cm. High 紀(jì)錄：香港蘇富比，1987年5月20日，編號(hào)434
款識(shí) 永樂(lè)甜白為明代瓷器中的名品，后世僅嘉靖白釉頗能步武永樂(lè)。拍品底釉微泛淡青，釉下暗刻紋飾，肩部飾如意頭紋，腹部刻雙龍趕珠，脛部飾蓮瓣紋。此種暗刻紋飾排布亦見(jiàn)于美國(guó)哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館藏明嘉靖藍(lán)釉暗刻龍紋罐，時(shí)代特征明顯。 嘉靖官窯體量大者名品輩出，如五彩魚(yú)藻紋蓋罐、五彩開(kāi)光海水龍紋瓜棱罐，均高逾三十厘米，氣勢(shì)不凡。拍品則小巧玲瓏，把手可玩，別具雅韻，在嘉靖官窯中不為多見(jiàn)，值得珍視。 品相保存良好。
美國(guó)哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館藏明嘉靖藍(lán)釉暗刻龍紋罐 龍乃中華民族之圖騰，史前甘肅彩陶即見(jiàn)有龍紋裝飾。唐宋以降，陶瓷上的龍紋各具特點(diǎn)，時(shí)代風(fēng)格鮮明。至于明清官窯，龍紋既為裝飾，又是身份等級(jí)的代表。
Lot 840 清乾隆 五彩龍鳳紋碗 款識(shí)：“大清乾隆年制”六字三行篆書(shū)款 尺寸：15cm. Diam. 紀(jì)錄：北京誠(chéng)軒，2009年11月22日，編號(hào)23
款識(shí) 清代五彩龍鳳紋碗始燒于康熙時(shí)期，惟自乾隆朝開(kāi)始畫(huà)法區(qū)分為兩種，拍品瑞鳳頸部為羽毛式，雙翅、尾部亦較習(xí)見(jiàn)者復(fù)雜，描繪細(xì)致，在清代龍鳳紋碗中殊為少見(jiàn)。
局部圖
Lot 862 清康熙 青花地斗彩云龍紋碗一對(duì) 款識(shí)：“大清康熙年制”六字二行楷書(shū)款 尺寸：14cm.(2) Diam.
款識(shí) 斗彩碗外壁繪雙龍趕珠紋，釉下滿(mǎn)敷青花為地，紅、綠二龍騰躍于五彩祥云之間，氣勢(shì)威猛，碗心亦以相同技法飾一立龍。青花色澤濃艷深沉，敷彩精準(zhǔn)，乃康熙官窯精細(xì)之作。
故宮博物院藏清康熙藍(lán)釉五彩云龍紋碗
Lot 864 清康熙 暗刻海水綠彩云龍紋盤(pán) 款識(shí)：“大清康熙年制”六字二行楷書(shū)款 尺寸：22.5cm. Diam.
款識(shí) 綠彩云龍紋盤(pán)沿襲自明代白釉綠彩品種，自康熙朝恢復(fù)燒造，以后成為清官窯經(jīng)典式樣，惟其中有一類(lèi)外壁暗刻海水江崖紋者，系直接繼承自明代成化、正德時(shí)期紋飾，在清代各朝官窯中較為少見(jiàn)，頗顯名貴。
Lot 880 明嘉靖 黃地綠彩暗刻云龍紋盤(pán) 款識(shí)：“大明嘉靖年制”六字二行楷書(shū)款 尺寸：20cm. Diam. 黃地綠彩品種始燒于明代，至弘治、正德時(shí)期臻于成熟，其后嘉靖朝持續(xù)發(fā)展，以盤(pán)、碗等器皿為主，紋飾多見(jiàn)云龍、云鶴等，惟均傳世不多，屬于明代瓷器中的珍貴品種。
局部圖 拍品與臺(tái)北故宮博物院藏明嘉靖嬌黃釉綠彩龍紋盤(pán)品種相同，內(nèi)施白釉，盤(pán)心暗刻三朵品字形分布的祥云，內(nèi)壁刻雙龍追逐火珠；外壁以黃彩為地，刻雙龍趕珠紋，復(fù)填綠彩為飾。此類(lèi)器物制作工藝復(fù)雜，根據(jù)景德鎮(zhèn)御窯遺址出土的資料，需先在瓷胎刻劃紋飾，盤(pán)心及底部施白釉高溫?zé)珊螅儆谕獗谕坷L彩料二次入窯燒制而成。
臺(tái)北故宮博物院藏明嘉靖黃釉綠彩龍紋盤(pán) 雍正皇帝審美格調(diào)高標(biāo)，御窯廠為迎合圣心極力仿燒宋代釉色，爐鈞釉即為追摹鈞釉過(guò)程中創(chuàng)造出的新品種。其釉色瑰麗，紅、藍(lán)、紫等色交融流淌，如夢(mèng)似幻，其中高粱紅色為雍正朝所獨(dú)有，特征鮮明。
Lot 853 清雍正 爐鈞釉雙耳爐 款識(shí)：“雍正年制”四字二行篆書(shū)款 尺寸：16×6.1cm. Wide×High 紀(jì)錄：北京誠(chéng)軒，2013年5月11日，編號(hào)835
款識(shí) 清雍正皇帝追求精細(xì)典雅的藝術(shù)品味，景德鎮(zhèn)御窯廠奉旨燒造御用瓷器，仿古與創(chuàng)新并舉，尤以單色釉成就最高，歷代官窯無(wú)出其右者。唐英在《陶成紀(jì)事碑記》中列舉了雍正一朝五十七種宜于歲例貢御的釉水品種，其中爐鈞釉屬于新創(chuàng)燒的十九種釉色之一，并將其特點(diǎn)描述為“色在東窯與宜興掛釉之間，而花紋流淌變化過(guò)之?！眰魇浪?jiàn)雍正爐鈞釉特點(diǎn)鮮明，釉中紅色泛紫，似剛成熟的高粱穗色，為雍正一朝獨(dú)有，尤為珍貴，歷來(lái)最受推崇。
故宮博物院藏清雍正珊瑚紅釉雙耳爐
仇焱之舊藏清雍正爐鈞釉雙耳銅式爐 拍品與仇焱之舊藏清雍正爐鈞釉雙耳銅式爐、胡惠春舊藏清雍正爐鈞釉雙耳爐品種相同，唇口微侈，頸部略收，向下鼓出成扁圓腹，雙耳圓潤(rùn)，器形柔美豐腴。通體除足端刷醬黑色護(hù)胎，其余內(nèi)外皆施爐鈞釉，藍(lán)色與獨(dú)特的高粱紅色交融、垂流、積聚，形成絢爛瑰麗的效果，外壁流淌均勻，觀之似山間密林云霧繚繞，又似烈焰跳躍星火迸發(fā)，內(nèi)壁垂流明顯，至爐心形成藍(lán)紫交混的色斑，似瀑布?xì)w潭，由動(dòng)而靜。內(nèi)外皆景，光怪陸離，令人驚嘆稱(chēng)奇。
另面圖 “黃”與“皇”同音，黃釉瓷器在明清官窯中等級(jí)極高，對(duì)使用者身份有著嚴(yán)格限制，地位低者不得僭越。清代《欽定宮中現(xiàn)行則例》記載，內(nèi)外皆黃的瓷器僅供皇帝、皇太后、皇后使用，可見(jiàn)一斑。
Lot 883 明正德 黃釉盤(pán) 款識(shí)：“大明正德年制”六字二行楷書(shū)款 尺寸：15.5cm. Diam. 展覽：“明清一色釉瓷”，香港藝術(shù)館，1977年2月8日至4月10日 出版：《明清一色釉瓷》，香港市政局、敏求精舍，1977年，頁(yè)77、78，圖81、81a 收藏：香港莊貴倫舊藏 款識(shí) 拍品與故宮博物院藏明正德澆黃釉盤(pán)品種相同，內(nèi)外壁均施黃釉，釉面光潔溫潤(rùn)。 莊貴侖（1926-2019），原籍浙江寧波，后移居香港，為敏求精舍元老會(huì)員，在其收藏生涯中，因購(gòu)下王世襄的明清家具藏品捐贈(zèng)給上海博物館，而為人津津樂(lè)道，至今上海博物館家具展廳即以莊氏父輩命名。 品相保存良好。配組合式酸枝盤(pán)架，設(shè)計(jì)巧妙。 拍品出版物封面、內(nèi)頁(yè)
Lot 882 明嘉靖 黃釉盤(pán) 款識(shí)：“大明嘉靖年制”六字二行楷書(shū)款 尺寸：22.4cm. Diam.
款識(shí) 黃釉器為明代單色釉中的名貴品種，以弘治年間燒制者顏色最佳，號(hào)稱(chēng)“嬌黃”，其后正德一朝色調(diào)較濃，惟嘉靖早期黃釉品質(zhì)最接近弘治，猶有嬌黃風(fēng)采，拍品即屬此類(lèi)例證。
Lot 857 清康熙 黃釉碗 款識(shí)：“大清康熙年制”六字二行楷書(shū)款 尺寸：16.1cm. Diam.
款識(shí) 拍品器形規(guī)整，內(nèi)外壁均施黃釉，釉面均勻光潤(rùn)，頗具明代遺韻。
Lot 821 清道光 黃釉碗 款識(shí)：“大清道光年制”六字三行篆書(shū)款 尺寸：16.4cm. Diam. 紀(jì)錄：北京拍賣(mài)會(huì)，2015年9月21日，編號(hào)0008
款識(shí) 黃釉器始燒于明代早期，以弘治時(shí)期嬌黃釉最為知名，清代承襲燒造。拍品器形規(guī)整，內(nèi)外壁均施黃釉，色澤明亮怡人，釉面潤(rùn)澤。
Lot 808 清光緒 黃地暗刻四季花卉圖花盆 款識(shí)：“體和殿制”四字二行篆書(shū)款 尺寸：28.3×18.1cm. Diam.×High 展覽：“不獨(dú)帝宮藏”，上海，2020年8月16日至8月26日 出版：《不獨(dú)帝宮藏》，北京曉瓷堂文化、揚(yáng)州文物店、上海偉鵬藝術(shù)，2020年，頁(yè)166 紀(jì)錄：天津拍賣(mài)會(huì)，2012年5月11日，編號(hào)385
款識(shí) 拍品為慈禧太后專(zhuān)用瓷，故宮博物院現(xiàn)藏黃地暗牡丹花圓花盆畫(huà)樣所繪即為此一品種，根據(jù)畫(huà)樣上的墨書(shū)題記，共有六寸、七寸、八寸三種大小。
故宮博物院藏黃地暗牡丹花圓花盆畫(huà)樣 花盆與故宮博物院藏清光緒黃釉刻花卉紋花盆品種相同，而尺寸略小。外壁通體施淺黃色釉，暗刻兩組花卉，每組均以玉蘭等簇?fù)砘ㄈ蒿枬M(mǎn)的牡丹，盡顯雍容華貴；口沿飾回紋、萬(wàn)字紋；器底設(shè)有兩個(gè)圓形滲水孔。牡丹乃花中之王，在慈禧太后專(zhuān)用瓷裝飾紋樣中占比頗高，既反映了審美偏好，又能體現(xiàn)其尊貴身份。 |
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