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北京大羿2022年秋拍明日正式拉開帷幕。預(yù)展現(xiàn)場現(xiàn)代與人文元素互相交織,現(xiàn)代化的空間裝載著歷史的痕跡。靜謐的青花,高雅的色釉,繁縟的粉彩,亦或是奔放的五彩,每一件器物就像一場不斷放映的電影,訴說著曾經(jīng)的輝煌。 公元1723年,雍正承繼大統(tǒng),蒞位13年。他通過使用繪畫、制瓷等手段,努力將自身標榜為一位澹泊儒雅的帝王,以天下文人之表率的形象君臨天下。雍正常諭旨怡親王燒制新樣,怡親王深諳雍正治瓷用心,精勤窯務(wù),力求將清雅秀逸的藝術(shù)風格鮮明、準確的融入每一件官窯瓷器的燒制。 造辦處的《各作成做活計清檔》極為詳盡地記錄了雍正帝的諭旨和管理人員奏報活計制作的全過程,透露出雍正帝的興趣愛好、審美標準、鑒賞水平,甚至親自參與設(shè)計的閑情雅致。在傳世雍瓷中,我們看到無論琺瑯彩、墨彩、粉彩,還是青花、單色釉,其造型和色彩一改前朝的渾厚古拙,趨于雋秀內(nèi)斂。清麗的線條中流露出一種超凡脫俗的寧靜;其紋飾典雅,繪畫筆觸精妙纖柔,構(gòu)圖簡潔疏朗,以趨于完美的表現(xiàn),傳神地表達了一位帝王的情懷和審美。LOT20 清雍正 釉里紅三果紋碗 款識:“大清雍正年制”六字雙行楷書款 尺寸:口徑12.3 cm. 1、《明代宣德官窯菁華特展圖錄》,臺北故宮博物院,1998年,頁226、227,圖86 2、《孫瀛洲的陶瓷世界》,紫禁城出版社,2005年,頁209,圖1273、《清代瓷器賞鑒》,上??茖W(xué)技術(shù)出版社、中華書局(香港)有限公司,1999年,圖131此件裝飾紋樣即為仿宣德一朝釉里紅三果紋物,并略加巧思化裁而成,完美體現(xiàn)出濃厚的宣窯遺風,搭配極富內(nèi)廷恭造氣息的紋飾表現(xiàn),可謂一件雍正御窯法古卻不泥古佳作。![圖片](http://image109.360doc.com/DownloadImg/2022/12/3013/258324923_8_20221230014946432.jpeg) 釉里紅三果紋始于明代宣德朝,多制碗器,因釉里紅燒造難度較大,三果紋亦載承“多子、多福、多壽”之吉祥寓意,故這類作品素為明代官窯之名貴品種。相較宣窯之作,本品造型、紋飾及韻味少一分清冽豪邁,多一分嚴謹秀雅,器型端莊巧致,胎質(zhì)堅致瑩白,外壁繪釉里紅三果紋石榴、蟠桃、柿子,瑞果飽碩紅潤,呈色鮮艷,白釉瑩潤白晰,紅白相映,別有意趣。關(guān)于此式三果紋的燒造據(jù)唐英在雍正十三年撰寫的《陶成紀事碑》記載,雍正御窯品種有“一仿宣窯寶燒,有三魚、三果、三芝、五蝠四種”,三果即為拍品之所本。與本品器形紋飾相同的藏品,現(xiàn)藏于北京故宮博物院、南京博物院以及上海文物商店舊藏。LOT13 清雍正 斗彩靈芝紋杯 款識:“大明成化年制”六字雙行楷書款 尺寸:口徑7.3 cm. 參閱: 1、《故宮博物院藏文物珍品大系-五彩·斗彩》,上海科學(xué)技術(shù)出版社,1999年,頁257,圖235 2、《成窯遺珍—景德鎮(zhèn)珠山出土成化官窯瓷器》,香港徐氏藝術(shù)館,1993年,頁285
這只雍正斗彩靈芝紋杯敞口弧腹,胎體輕薄,造型小巧。杯外壁以斗彩繪靈芝紋為飾,靈芝呈如意云狀,每組呈上下對稱分布,紋飾以青花勾勒,內(nèi)填飾黃、紅、黑、青、姹紫等釉上彩料,同時又以青花作為藍彩填飾。四組靈芝云紋之間,以蔓草花卉巧妙間隔,整體布局舒朗有致,紋飾勾勒精細,填彩精準,色調(diào)淡雅靜謐。杯外底心青花雙方欄內(nèi)書“大明成化年制”六字雙行楷書款。此種落款方式帶有明顯的追慕成化之意。成化斗彩為明代御窯彩瓷燒制的巔峰,其品質(zhì)之高,冠絕千古。后世皆以成化斗彩為摹本,競相仿燒,但其中唯有雍正作品最具成窯風韻,品質(zhì)絲毫不輸成化。藏界習(xí)稱“明看成化,清看雍正”。右:明成化 斗彩靈芝紋杯 (景德鎮(zhèn)珠山出土)雍正十三年(1735年)唐英所撰《陶成紀事碑記》中即載有“仿成窯五彩器皿”。此外檢索清宮檔案資料可知,雍正時期清宮舊稱“成窯五彩八如意酒圓”,其落款方式有兩種,有落雍正本朝款,亦有落成化款,拍品即為后者。點擊名片快速關(guān)注:《收藏家大聯(lián)門》
LOT17 清雍正 灑藍釉留白瀝粉折枝菊花紋葵口碗 款識:“大清雍正年制”六字雙行楷書款 尺寸:口徑19.2 cm. 參閱: 1、《徐氏藝術(shù)館—陶瓷篇(IV)·清代》,徐氏藝術(shù)館,1995年,圖55 2、法國吉美博物館藏品 編號14-502374(1) 本品品敞口,口沿呈六瓣葵花式,《宋史樂志十五》:“千官云擁,群后葵傾”,杜甫詩云:“葵藿傾太陽,物性固莫奪”,此器取六瓣葵花形紋,更顯“六合同春,眾心所向”誠摯之意。整體工藝以藍地留白裝飾手法裝飾,此類裝飾手法始于元代,至雍正時期則更趨精致。制作工序復(fù)雜,先于素坯之上瀝粉堆塑出纏枝花卉紋飾并覆上白釉,入窯素燒成為瓷胎,繼而于素胎之處施上灑藍釉,二次入窯燒成。灑藍釉,又稱“雪花藍釉”,明宣德時景德鎮(zhèn)所創(chuàng),清康熙時燒制成熟。是在燒成的白釉器上,以竹管蘸藍釉汁水,吹于器表,形成厚薄不均、深淺不同的斑點;所余白釉地仿佛是飄落的雪花,隱露于藍釉之中。以施釉技法而言,雍正年間對早明設(shè)計的模仿可謂唯妙唯肖,LOT17上的灑藍,與萬歷時期用鈷藍釉下青花作留白之飾不同,是以細紗覆蓋的竹筒吹灑上色,才能形成如此細致的灑藍效果。想如此精細的同類器,也被徐氏藝術(shù)館及法國吉美博物館收藏。本器外均灑藍釉底色,淡藍透白的斑點相間勻稱,凸起的六葵瓣上留白六株車矢菊,菊蕊、瓣、葉均用玻璃白料精勾細點,脛部飾仰葵紋,與灑藍釉面高底相間,富有層次和立體效果,極為養(yǎng)眼,而且藍白相映,清新別致,深得雅趣風骨。雖然此時灑藍釉瓷器呈色穩(wěn)定,做工精細,但由于燒造時的工藝復(fù)雜,成功率比較低,因此灑藍釉瓷器在當時也是比較珍稀的一個品種。本場還征集到另一件清雍正 灑藍釉作品。LOT21 清雍正 灑藍釉茶圓 款識:“大清雍正年制”六字雙行楷書款 尺寸:口徑10.7cm. 此茶圓造型規(guī)整,碗敞口弧壁,線條優(yōu)美舒暢。造型秀美端整,胎體細致堅密,外壁通體灑藍釉,釉光鮮亮細潤,使人深深陶醉。底以青花書“大清雍正年制”六字雙行楷書款,字體俊秀。灑藍釉屬珍稀之品,色澤濃郁深沉,細觀又見其釉層百轉(zhuǎn)千回,如浩渺煙波,如夢似幻。若言瓷器來源于火的藝術(shù),此器便是其最佳詮釋,整體造型簡潔端莊,胎體薄厚均勻,底足修飾渾圓規(guī)整,體現(xiàn)出雍正朝高超的制器水準。雍正帝以個人的美學(xué)修養(yǎng)與審美喜好有意識地倡導(dǎo)一種理想的工藝審美格調(diào),于瓷器一項,致力摹古求真。同時卻不拘于純粹的摹仿,注重在傳統(tǒng)構(gòu)成因素中創(chuàng)新,借鑒原來的工藝造型和紋飾進行抽繹,組合出具有時代特色的新樣式且畫工規(guī)矩而不失嚴謹之態(tài)?!娥B(yǎng)心殿造辦處各作成做活計清檔》:雍正五年《記事錄》有:“朕從前著做過的活計等項,爾等都該存留式樣,若不存留式樣,恐其日后再做,便不得其原樣。朕看從前造辦處所造的活計好的雖少,還是內(nèi)廷恭造式樣。近來雖甚巧妙,大有外造之氣。爾等再做時,不要失其內(nèi)廷恭造之式?!?/section>LOT18 清雍正 青花云龍紋碗 款識:“大清雍正年制”六字雙行楷書款 尺寸:口徑14.5 cm.. 此碗斂口、弧腹、圈足,器型規(guī)整,胎體輕薄,形制線條流暢。畫工規(guī)整不失去儀態(tài),內(nèi)底心青花雙圈內(nèi)繪一五爪降龍穿梭于祥云之間,龍首威武昂揚,須發(fā)長而向上飄起,龍身舒展修長,雄姿遒勁,矯健勇猛,氣奪千里,靈動活現(xiàn)中不乏威嚴。外壁游龍矯健飛躍,威勢凌人,規(guī)整中富于變化。碗底青花雙圈內(nèi)書「大清雍正年制」六字雙行楷書款,款識書寫規(guī)整有力。此類碗創(chuàng)燒于雍正,一直流行至道光朝,清宮檔案中稱之為「嘉窯龍紋碗」,所繪龍紋龍發(fā)紛披,形體修長,云朵呈「壬」字形,青花濃艷發(fā)紫,頗具明代嘉靖朝神韻,為雍正時期御窯廠仿嘉靖風格器物。整器青花明艷,紋飾采用青花勾線渲染填色,筆觸細膩,精巧有神,淡描勾線與渲染相結(jié)合,勾畫婉轉(zhuǎn)流暢,畫法布局既靈活多變又有較強的規(guī)律性,使得龍紋造型層次豐富,精細典雅,凸顯宮廷龍紋的震懾之感。此些作品足以證明,雍正這一朝代雖然只有十三年,但制瓷工藝和成就卻達到了清代官窯的頂峰。雖以仿古見長,但在“仿古暗合,與真無二”之外,仍難掩其妙境,傳達了一位帝王的情懷和審美。
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