播音主持基礎(chǔ)之語(yǔ)氣的“形”——語(yǔ)勢(shì)http://www./ 九洲配音 2010年6月30日 10:17 豐富的思想感情只有透過(guò)變化多樣的聲音形式，即語(yǔ)勢(shì)的變化才能讓人直覺(jué)到，刻板、單調(diào)、以不變應(yīng)萬(wàn)變的聲音形式只會(huì)使本來(lái)要表達(dá)的思想感情褪色，甚至變味，所以說(shuō)，語(yǔ)氣是語(yǔ)句“神”與“形”的結(jié)合體。語(yǔ)氣的感情色彩和分量是千變?nèi)f化、豐富多彩的，所以其聲音形式也一定是曲折起伏、不斷變化的。語(yǔ)勢(shì)，“指一個(gè)句子在思想感情的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下聲音的態(tài)勢(shì)，或者說(shuō)有聲語(yǔ)言的發(fā)展趨向?！闭Z(yǔ)勢(shì)，包含著氣息、聲音、口腔狀態(tài)3方面多層次、多側(cè)面的立體變化和多重組合，具有很強(qiáng)的技巧性。這些方面的變化，既是語(yǔ)言發(fā)出時(shí)能夠駕馭的，又是語(yǔ)言發(fā)出后可以從聽(tīng)感上辨別出來(lái)的。氣息方面，可有氣息位置深淺的不同，氣息量多少的差別，送氣速度快慢的區(qū)分；聲音方面，有高低、強(qiáng)弱、快慢及音色的精細(xì)變化；口腔狀態(tài)方面，在每一個(gè)特定的音位里，都可以有口腔開(kāi)度大小、控制松緊、舌位前后、高低的變化，另外還有吐字的力度差異，等等。構(gòu)成語(yǔ)勢(shì)的這三個(gè)方面的因素是互相滲透、融合在一起的，從而使語(yǔ)勢(shì)呈現(xiàn)為立體的運(yùn)動(dòng)變化態(tài)勢(shì)。在表達(dá)具體的思想感情時(shí)，這些變化因素在一句話的句頭、句腰、句尾應(yīng)有不同的態(tài)勢(shì)，只有曲折多樣的語(yǔ)勢(shì)才能成為豐富的思想感情的載體。 例：電視里有一則牙膏的廣告，最后有一個(gè)小男孩滿(mǎn)懷歡喜和迷戀的語(yǔ)氣說(shuō)： 牙膏有營(yíng)養(yǎng)，牙齒好喜歡! 小男孩在“牙齒”之后有個(gè)停頓，吸口氣，用帶氣的聲音發(fā)了一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的“好”字，聲音較高，口腔開(kāi)度大，而后以飽滿(mǎn)的喜悅推到“喜歡”二字，且句尾最后一個(gè)音節(jié)“歡”仍用延長(zhǎng)音，氣息綿長(zhǎng)漸弱，口腔開(kāi)度小，很形象．很有韻味，挺能打動(dòng)人的。這個(gè)男孩并不懂得技巧設(shè)計(jì)，但他發(fā)自?xún)?nèi)心又略有渲染的語(yǔ)氣使這句廣告語(yǔ)十分傳神。從此例語(yǔ)勢(shì)與語(yǔ)氣色彩和分量的關(guān)系可見(jiàn)一斑。 語(yǔ)勢(shì)的曲折性、動(dòng)態(tài)性和波浪式，是語(yǔ)氣真切性、豐富性、具體性、深刻性的外部特征。在播音學(xué)里將有聲語(yǔ)言的語(yǔ)勢(shì)概略地歸納為5種基本形態(tài)：波峰類(lèi)、波谷類(lèi)、上山類(lèi)、下山類(lèi)、半起類(lèi)。 波峰類(lèi)：語(yǔ)句的句頭、句尾較低，句腰較高。 例：安徽省黃山地區(qū)恐龍化石面臨厄運(yùn)。 波谷類(lèi)：語(yǔ)句的句頭、句尾較高，句腰較低。 例：為了革命，他被這可惡的草地奪去了生命。 上山類(lèi)：語(yǔ)句的句頭較低，而后逐漸上行，句尾最高。 例：有些人只會(huì)空想，不會(huì)做事。 下山類(lèi)：語(yǔ)句的句頭較高，而后順勢(shì)下行，句尾最低。 例：藝術(shù)家沒(méi)有矛盾不會(huì)進(jìn)步，不會(huì)演變，不會(huì)深入。 半起類(lèi)：語(yǔ)句的句頭稍低，中間稍高或又有曲折，句尾氣提聲止，卻又不在最高點(diǎn)上，只起來(lái)了一半。 例：何況事實(shí)上有多少良師益友在周?chē)?strong>幫助你，扶掖你。 以上列出的五種語(yǔ)勢(shì)變化的類(lèi)型只是最有代表性的類(lèi)型，它們并不能代表有聲語(yǔ)言表達(dá)實(shí)踐中的復(fù)雜情況。掌握語(yǔ)勢(shì)的精髓在于根據(jù)語(yǔ)氣的感情色彩和分量充分發(fā)揮語(yǔ)勢(shì)的曲折性、動(dòng)態(tài)性和波浪式特點(diǎn)。 在實(shí)際工作中，有些人的語(yǔ)勢(shì)單一，多呈“拱橋狀”，即句頭低起，句腰一拱，句尾落到最低點(diǎn)，且不管什么樣的感情色彩，也不管語(yǔ)句間是何種邏輯關(guān)系，但凡有標(biāo)點(diǎn)或需補(bǔ)充氣息的地方語(yǔ)勢(shì)全部下落，語(yǔ)流沉悶，令人昏昏欲睡，自己也越說(shuō)越?jīng)]情緒。有的播音員主持人把自己的工作變成流水線上的熟練工的狀態(tài)，對(duì)語(yǔ)言表現(xiàn)出一種機(jī)械的反映，于是出現(xiàn)了種種為受眾十分反感的、以不變應(yīng)萬(wàn)變的“固定腔調(diào)”：三字一停、五字一頓的“保險(xiǎn)調(diào)”；無(wú)緣由的格式化的高低起伏的“唱調(diào)”；四平八穩(wěn)、不動(dòng)聲色的“念調(diào)”；快速叨叨“套詞”貌似熱情的“主持人調(diào)”。新聞工作者是要有激情的，以有聲語(yǔ)言進(jìn)行傳播的播音員主持人尤其需要發(fā)自赤子之心的責(zé)任感、正義感，不能希冀麻木不仁、冷漠懈怠或傲慢矯情的心理會(huì)發(fā)出有情之聲。但是，如若心是動(dòng)了，但是語(yǔ)勢(shì)卻不會(huì)變化，則仍然難以打動(dòng)人心。所以，運(yùn)用語(yǔ)氣這一技巧，不僅內(nèi)心依據(jù)要充實(shí)，語(yǔ)勢(shì)也必須輔以相應(yīng)的變化，才能清晰地傳遞出具體、準(zhǔn)確的感情色彩和分量。從語(yǔ)勢(shì)的曲折性、動(dòng)態(tài)性角度說(shuō)，應(yīng)依據(jù)文氣或語(yǔ)勢(shì)的走向盡量做到：句頭避免同一起點(diǎn)，句腰避免同一波形，句尾避免同一落點(diǎn)，我們的語(yǔ)言就能做到氣韻貫通，于平實(shí)中見(jiàn)色彩。 例：小草偷偷地從土里鉆出來(lái)，嫩嫩的，綠綠的。園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿(mǎn)是的。坐著，躺著，打兩個(gè)滾兒，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的。 這段文字是朱自清的散文《春》中“春草圖”，生動(dòng)而又細(xì)膩地表現(xiàn)了人們對(duì)春天的渴望、欣喜、熱愛(ài)和享受。首句“小草偷偷地從土里鉆出來(lái)，嫩嫩的，綠綠的。”氣息量較小，音量不大，口腔開(kāi)度也較小，好似驚喜地發(fā)現(xiàn)了腳邊第一株新生小 草，輕輕地說(shuō)出，語(yǔ)勢(shì)屬“半起類(lèi)”，句尾“綠綠的”千萬(wàn)不可掉下來(lái)；第二句好像就勢(shì)抬眼向遠(yuǎn)處望去，發(fā)現(xiàn)正是“草色遙看近卻無(wú)”，大片大片的草地返青了，從首句句尾呈“起勢(shì)”的音高接，音量逐漸加大，“一大片……”之前快速深吸一口氣，爾后氣息放開(kāi)欣喜贊美地說(shuō)出，語(yǔ)勢(shì)類(lèi)似“上山類(lèi)”；第三句，似情不自禁地?fù)湎虿莸?，氣息由弱到?qiáng)，語(yǔ)速由慢到快，聲音由低到高，洋溢著清新、活潑的青春氣息，但推進(jìn)到句尾“迷藏”二字要收得緩一些，穩(wěn)一些，輕一些，便于末句的銜接；末句，起句前有個(gè)稍長(zhǎng)的停頓，體驗(yàn)?zāi)欠N跑累了之后坐在草地上，手撫青草盡情享受春天的感受，而后緩緩地、吐字柔和地、無(wú)限欣賞和贊美地說(shuō)出“風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的”，呈“下山類(lèi)”語(yǔ)勢(shì)。如此這般，才能生動(dòng)、形象地表達(dá)文字中蘊(yùn)含的感情，動(dòng)靜結(jié)合，細(xì)膩真切，定會(huì)喚起聽(tīng)者對(duì)春天的聯(lián)想和共鳴。 以“春草圖”的感情把握和表達(dá)為例，舉一反三，讓內(nèi)心的真實(shí)感受與表達(dá)技巧有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，便是我們提高有聲語(yǔ)言表現(xiàn)力和感染力的正確途徑。 |
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