為了把握傳達信息和宣傳目的，主持人首先要做的就是認真?zhèn)涓澹敲看尉唧w的播音創(chuàng)作的開始。
備稿包括廣義備稿和狹義備稿
廣義備稿是指平時不斷的學習和積累，作為新聞工作者應該具備較高的政治覺悟和理論水平，廣博的文化知識，深厚的專業(yè)基本功和藝術修養(yǎng)等。所以說廣義備稿是播音創(chuàng)作的基礎。
備稿的步驟：
（一）劃分層次
層次是稿件的布局、結構。從播音的角度對稿件中的自然段進行歸并和劃分。其中劃分層次的目的是使句子“歸堆兒”“抱團兒”，但是要注意邏輯劃分要服從表情達意的需要。
（二）概括主題
主題是稿件的中心思想，是事實中包含的思想含義。在播音前對稿件主題做一個好的概括有利于調(diào)動主持人播音時的思想感情。
（三）聯(lián)系背景
這個背景是指稿件播出的背景。分析背景是為了更好地把握稿件中的政治精神和播音的針對性。背景包括兩個方面：一是和稿件有關的黨和政府的路線，方針、政策等；另一方面是指國際、國內(nèi)各個方面的現(xiàn)實情況及變化。前者稱為上情，后者稱為下情。
（四）明確目的
目的是稿件作者意圖的升華，而我們要明確的目的是指播音員主持人的播出目的。要注意我們主持時必須結合現(xiàn)實情況去分析目的。同時，明確目的對播音員起統(tǒng)帥作用，它可以使播講人的播講愿望積極、主題更加的鮮明；還能加強與受眾的交流感；也能根據(jù)目的的正確把握播講方式和態(tài)度分寸。
（五）找出重點。
它有兩種存在方式：集中和分散。找出重點是為了在播講中有主有次，在重點上下工夫，次要的部分為重點部分的表達服務。
（六）確定基調(diào)。
基調(diào)是稿件總的感情色彩和分量，播音時總的態(tài)度傾向，不是指某一句某一段的感情色彩和分量，也不是播音員聲音的高低。它體現(xiàn)的是播音員對稿件的認識，感受的整體結果。
（七）情景再現(xiàn)。
情景再現(xiàn)是播音員在播音創(chuàng)作中調(diào)動思想感情使之處于運動狀態(tài)的重要手段，是具有播音特點的重要術語。在播音員腦海里不斷浮現(xiàn)，形成連續(xù)活動的畫面，并不斷引發(fā)相應的態(tài)度感情。
情景再現(xiàn)有四步：1、理請頭緒 2、設身處地 3、觸景生情 4、現(xiàn)身說法
當然情景再現(xiàn)還要明確兩個問題
第一、情景再現(xiàn)一定要以稿件為依托，是在分析稿件的基礎上進行的。
第二、情景再現(xiàn)一定要產(chǎn)生與具體的感受當中，感受是要把文字搞變成自己要說的話的關鍵環(huán)節(jié)。還有就是播音時內(nèi)在語的表達。
內(nèi)在語是指那些播音語言中不便表露、不能表露或沒有完全表露出來和沒有直接表露出來的語句關系和語句本質(zhì)。它是幫助播音員、節(jié)目主持人把稿件變成自己要說的話，使自己的思想 感情運動起來，提示播音員主持人找到恰當?shù)谋磉_語氣的重要方法。
內(nèi)在語對播音表達的直接引發(fā)和深化含義有重要意義。它的作用概括起來有兩個方面：揭示語句本質(zhì)和語言鏈條。
有6種基本類型：發(fā)語性內(nèi)在語；寓意性內(nèi)在語；關聯(lián)性內(nèi)在語；提示性內(nèi)在語；回味性內(nèi)在語；反語性內(nèi)在語。
當然播音員主持人在播講時要有一定的對象感。對象感是必須設想和感覺到對象的存在和對象反應，必須從感覺上意識到聽眾的心理、要求、愿望、情緒等，并由此而調(diào)動自己的思想感情，使之處于運動狀態(tài)。但是要注意對象感不是單單設想對象，同時要解決好傳與受的關系問題，一般來說應是平等的關系。
傳與受的關系應該是息息相通的。理解感受越深，播講對象越具體，表達技巧越熟練，播音語言的親切感就越強。
語言表達的外部技巧有以下幾點:
（一）停連
1.停連包括停和連。有停頓，有連接才能更好的傳情達意。停和連，在有聲語言中常常是同時存在的，既是生理需要，同時也是心理需要。停頓是思想感情運動狀態(tài)的延續(xù)和延伸，而不是思想感情的終止、中斷和空白。恰當好處的停頓，應該起到“此時無聲勝有聲”的作用。
2.停連的方法大致可分為揚停和弱停，直連和曲連
停連主要有：區(qū)分性停連、呼應性停連、并列性停連、分合性停連、強調(diào)性停連、判斷性停連、轉(zhuǎn)換性停連、生理性停連、回味性停連、靈活性停連。
（二 ）重音
1.重音就是那些著重要強調(diào)的詞和詞組。也就是說對那些重要的詞或詞組，播音時。要著重強調(diào)一下，以便突出的，明晰地表達具體的語言目的和具體的思想感情。
2.重音的運用方法主要有：快慢法、強弱法、虛實法
它也有10種類型：并列性重音、對比性重音、呼應性重音、遞進性重音、轉(zhuǎn)折性重音、強調(diào)性重音、比喻性重音、擬聲性重音、肯定性重音、反義性重音。
語氣是播音表達技巧之一，它是“思想感情運動狀態(tài)支配下語句的聲音形式”。它也有兩方面構成。一方面是一定的思想感情，一方面是具體的聲音形式。二者相輔相成，前者決定后者，后者對前者有反作用。具體的思想感情包括一個是語氣的感情色彩，一個是語氣的分量。這是語氣的靈魂。
語勢是指一個句子在思想感情運動狀態(tài)下聲音的態(tài)勢，或者說有聲語言的發(fā)展趨勢。語勢的五種基本類型：波峰類（有聲語言的發(fā)展趨向是由低到高再向低）波谷類（聲音呈由高向低再到高的態(tài)勢）上山類（聲音的發(fā)展趨向為由低到高）下山類（聲音由高向低發(fā)展）半起類（聲音的發(fā)展趨向也是由低向高發(fā)展，但是上至一半就止住了）節(jié)奏是指“這一段”、“這一篇”的思想感情運動狀態(tài)的外部呈現(xiàn)，主要表現(xiàn)在相對獨立的節(jié)目中的有聲語言那種抑揚頓挫、輕重緩急的回環(huán)往復。
具體落實到語氣及語氣的銜接中，語氣是指“這句話”的思想感情的色彩和分量。把握節(jié)奏重要的是把握有聲語言的變化?；菊Z氣，基本語勢，基本轉(zhuǎn)換，建構了節(jié)奏的類型。大約有六種類型：高亢型、低沉型、緊張型、舒緩型、輕快型、凝重型。
運用節(jié)奏技巧要掌握的方法有：
一、欲抑先揚，欲揚先抑。
二、欲停先連，欲連先停。
三、欲重先輕，欲輕先重。
四、欲快先慢、欲慢先快。
