徐渭 蕉石牡丹 918.4萬(wàn)元
(2013-08-30 10:56:12)
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作者 |
徐渭 |
尺寸 |
195×99cm |
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作品分類(lèi) |
中國(guó)書(shū)畫(huà)>繪畫(huà) |
創(chuàng)作年代 |
暫無(wú) |
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估價(jià) |
RMB 4,500,000-6,000,000 |
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成交價(jià) |
-
RMB 9,184,000
-
HKD 10,679,070
-
USD 1,377,600
-
EUR 1,010,240
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專(zhuān)場(chǎng) |
暢神觀道—中國(guó)歷代名家重要書(shū)畫(huà)夜場(chǎng) |
拍賣(mài)時(shí)間 |
2010-12-04 |
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拍賣(mài)公司 |
北京保利國(guó)際拍賣(mài)有限公司 |
拍賣(mài)會(huì) |
5周年秋季拍賣(mài)會(huì) |
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出版：《宋元明清中國(guó)古代書(shū)畫(huà)選集（二）》，第280頁(yè)，保利藝術(shù)博物館編。
著錄：1.《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》上海博物館編，第767頁(yè)，第37號(hào)印，北京文物出版社，1987年12月出版
2.《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》第三冊(cè)，第350頁(yè)，滬1-1119，文物出版社，1995年3月。
3.《夢(mèng)園書(shū)畫(huà)錄》卷十二，見(jiàn)《歷代書(shū)畫(huà)錄輯刊》第四冊(cè)第859頁(yè)，北京圖書(shū)館出版社，2007年8月第1版。 |
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題識(shí)：知道行家學(xué)不來(lái)，爛涂蕉葉倒莓苔。憑伊遮蓋無(wú)鹽墨，免倩臙旨抹癭腮。青藤道士徐渭。
鈐?。何拈L(zhǎng)、天池山人
鑒藏?。悍娇ｎU（清）：曾在方夢(mèng)園家
景其浚（清）：郁蘭堂珍賞 |
徐渭（1521-1593），山陰（今浙江紹興）人。初字文清，后改字文長(zhǎng)，號(hào)天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池漁隱、金壘、金回山人、山陰布衣、白鷴山人、鵝鼻山儂等別號(hào)。中國(guó)明代文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家、戲劇家、軍事家。
徐渭的牡丹和前人筆下設(shè)色濃艷的牡丹不同，純用水墨繪制而成。以水墨畫(huà)牡丹，前人只是偶爾為之，而徐渭的墨牡丹則用大筆寫(xiě)意，用墨點(diǎn)染花頭和葉片。筆落紙上后，一筆中就有濃淡不同的變化，頗有明暗立體的感覺(jué)。此畫(huà)中整個(gè)花頭墨色潤(rùn)澤極富鮮活氣息。再用中等墨色畫(huà)出枝梗，然后以大筆水墨點(diǎn)葉，筆墨中有濃淡變化。整朵墨牡丹水墨揮灑，淋漓有致。畫(huà)幅左邊的芭蕉，以淡墨先勾出柄梗，再用墨以側(cè)鋒畫(huà)出葉的一邊，再畫(huà)另一邊。畫(huà)葉時(shí)運(yùn)筆由內(nèi)向外，行筆快而有氣魄。整株芭蕉以淡墨濕筆描繪，唯獨(dú)一枝葉片垂首指向畫(huà)面右下角，并用濕筆重墨描繪，好象與那朵奮力向上生長(zhǎng)的墨牡丹在喁喁私語(yǔ)。
在繪畫(huà)史上，繼陳淳之后，從根本上完成了水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)變革的正是徐渭。他將水墨大寫(xiě)意花卉推向巔峰并創(chuàng)立—“青藤畫(huà)派”。他一反過(guò)去寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)恬靜安適的意趣，賦于筆下的花卉以強(qiáng)烈的主觀情感，抒發(fā)內(nèi)心憤世嫉俗、激蕩難平的情懷，讓觀眾感受到作品那震撼人心的藝術(shù)感染力。也許其一生坎坷而悲慘的經(jīng)歷以及由此形成的獨(dú)特而復(fù)雜的性格，正是其畫(huà)風(fēng)產(chǎn)生的主要原因。而且徐渭把在生宣紙上充分發(fā)揮并隨意控制筆墨的表現(xiàn)力也提高到前所未有的水平。他創(chuàng)立的水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)，對(duì)清代的八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪、海派各家乃至近現(xiàn)代的吳昌碩、齊白石等人都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 徐渭 蕉石牡丹 918.4萬(wàn)元
(2013-08-30 10:56:12)
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作者 |
徐渭 |
尺寸 |
195×99cm |
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作品分類(lèi) |
中國(guó)書(shū)畫(huà)>繪畫(huà) |
創(chuàng)作年代 |
暫無(wú) |
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估價(jià) |
RMB 4,500,000-6,000,000 |
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RMB 9,184,000
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出版：《宋元明清中國(guó)古代書(shū)畫(huà)選集（二）》，第280頁(yè)，保利藝術(shù)博物館編。
著錄：1.《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》上海博物館編，第767頁(yè)，第37號(hào)印，北京文物出版社，1987年12月出版
2.《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》第三冊(cè)，第350頁(yè)，滬1-1119，文物出版社，1995年3月。
3.《夢(mèng)園書(shū)畫(huà)錄》卷十二，見(jiàn)《歷代書(shū)畫(huà)錄輯刊》第四冊(cè)第859頁(yè)，北京圖書(shū)館出版社，2007年8月第1版。 |
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題識(shí)：知道行家學(xué)不來(lái)，爛涂蕉葉倒莓苔。憑伊遮蓋無(wú)鹽墨，免倩臙旨抹癭腮。青藤道士徐渭。
鈐?。何拈L(zhǎng)、天池山人
鑒藏?。悍娇ｎU（清）：曾在方夢(mèng)園家
景其浚（清）：郁蘭堂珍賞 |
徐渭（1521-1593），山陰（今浙江紹興）人。初字文清，后改字文長(zhǎng)，號(hào)天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池漁隱、金壘、金回山人、山陰布衣、白鷴山人、鵝鼻山儂等別號(hào)。中國(guó)明代文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家、戲劇家、軍事家。
徐渭的牡丹和前人筆下設(shè)色濃艷的牡丹不同，純用水墨繪制而成。以水墨畫(huà)牡丹，前人只是偶爾為之，而徐渭的墨牡丹則用大筆寫(xiě)意，用墨點(diǎn)染花頭和葉片。筆落紙上后，一筆中就有濃淡不同的變化，頗有明暗立體的感覺(jué)。此畫(huà)中整個(gè)花頭墨色潤(rùn)澤極富鮮活氣息。再用中等墨色畫(huà)出枝梗，然后以大筆水墨點(diǎn)葉，筆墨中有濃淡變化。整朵墨牡丹水墨揮灑，淋漓有致。畫(huà)幅左邊的芭蕉，以淡墨先勾出柄梗，再用墨以側(cè)鋒畫(huà)出葉的一邊，再畫(huà)另一邊。畫(huà)葉時(shí)運(yùn)筆由內(nèi)向外，行筆快而有氣魄。整株芭蕉以淡墨濕筆描繪，唯獨(dú)一枝葉片垂首指向畫(huà)面右下角，并用濕筆重墨描繪，好象與那朵奮力向上生長(zhǎng)的墨牡丹在喁喁私語(yǔ)。
在繪畫(huà)史上，繼陳淳之后，從根本上完成了水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)變革的正是徐渭。他將水墨大寫(xiě)意花卉推向巔峰并創(chuàng)立—“青藤畫(huà)派”。他一反過(guò)去寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)恬靜安適的意趣，賦于筆下的花卉以強(qiáng)烈的主觀情感，抒發(fā)內(nèi)心憤世嫉俗、激蕩難平的情懷，讓觀眾感受到作品那震撼人心的藝術(shù)感染力。也許其一生坎坷而悲慘的經(jīng)歷以及由此形成的獨(dú)特而復(fù)雜的性格，正是其畫(huà)風(fēng)產(chǎn)生的主要原因。而且徐渭把在生宣紙上充分發(fā)揮并隨意控制筆墨的表現(xiàn)力也提高到前所未有的水平。他創(chuàng)立的水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)，對(duì)清代的八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪、海派各家乃至近現(xiàn)代的吳昌碩、齊白石等人都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 徐渭 蕉石牡丹 918.4萬(wàn)元
(2013-08-30 10:56:12)
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作者 |
徐渭 |
尺寸 |
195×99cm |
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RMB 4,500,000-6,000,000 |
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著錄：1.《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》上海博物館編，第767頁(yè)，第37號(hào)印，北京文物出版社，1987年12月出版
2.《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》第三冊(cè)，第350頁(yè)，滬1-1119，文物出版社，1995年3月。
3.《夢(mèng)園書(shū)畫(huà)錄》卷十二，見(jiàn)《歷代書(shū)畫(huà)錄輯刊》第四冊(cè)第859頁(yè)，北京圖書(shū)館出版社，2007年8月第1版。 |
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題識(shí)：知道行家學(xué)不來(lái)，爛涂蕉葉倒莓苔。憑伊遮蓋無(wú)鹽墨，免倩臙旨抹癭腮。青藤道士徐渭。
鈐?。何拈L(zhǎng)、天池山人
鑒藏?。悍娇ｎU（清）：曾在方夢(mèng)園家
景其浚（清）：郁蘭堂珍賞 |
徐渭（1521-1593），山陰（今浙江紹興）人。初字文清，后改字文長(zhǎng)，號(hào)天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池漁隱、金壘、金回山人、山陰布衣、白鷴山人、鵝鼻山儂等別號(hào)。中國(guó)明代文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家、戲劇家、軍事家。
徐渭的牡丹和前人筆下設(shè)色濃艷的牡丹不同，純用水墨繪制而成。以水墨畫(huà)牡丹，前人只是偶爾為之，而徐渭的墨牡丹則用大筆寫(xiě)意，用墨點(diǎn)染花頭和葉片。筆落紙上后，一筆中就有濃淡不同的變化，頗有明暗立體的感覺(jué)。此畫(huà)中整個(gè)花頭墨色潤(rùn)澤極富鮮活氣息。再用中等墨色畫(huà)出枝梗，然后以大筆水墨點(diǎn)葉，筆墨中有濃淡變化。整朵墨牡丹水墨揮灑，淋漓有致。畫(huà)幅左邊的芭蕉，以淡墨先勾出柄梗，再用墨以側(cè)鋒畫(huà)出葉的一邊，再畫(huà)另一邊。畫(huà)葉時(shí)運(yùn)筆由內(nèi)向外，行筆快而有氣魄。整株芭蕉以淡墨濕筆描繪，唯獨(dú)一枝葉片垂首指向畫(huà)面右下角，并用濕筆重墨描繪，好象與那朵奮力向上生長(zhǎng)的墨牡丹在喁喁私語(yǔ)。
在繪畫(huà)史上，繼陳淳之后，從根本上完成了水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)變革的正是徐渭。他將水墨大寫(xiě)意花卉推向巔峰并創(chuàng)立—“青藤畫(huà)派”。他一反過(guò)去寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)恬靜安適的意趣，賦于筆下的花卉以強(qiáng)烈的主觀情感，抒發(fā)內(nèi)心憤世嫉俗、激蕩難平的情懷，讓觀眾感受到作品那震撼人心的藝術(shù)感染力。也許其一生坎坷而悲慘的經(jīng)歷以及由此形成的獨(dú)特而復(fù)雜的性格，正是其畫(huà)風(fēng)產(chǎn)生的主要原因。而且徐渭把在生宣紙上充分發(fā)揮并隨意控制筆墨的表現(xiàn)力也提高到前所未有的水平。他創(chuàng)立的水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)，對(duì)清代的八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪、海派各家乃至近現(xiàn)代的吳昌碩、齊白石等人都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 徐渭 蕉石牡丹 918.4萬(wàn)元
(2013-08-30 10:56:12)
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作者 |
徐渭 |
尺寸 |
195×99cm |
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作品分類(lèi) |
中國(guó)書(shū)畫(huà)>繪畫(huà) |
創(chuàng)作年代 |
暫無(wú) |
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估價(jià) |
RMB 4,500,000-6,000,000 |
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RMB 9,184,000
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HKD 10,679,070
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USD 1,377,600
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專(zhuān)場(chǎng) |
暢神觀道—中國(guó)歷代名家重要書(shū)畫(huà)夜場(chǎng) |
拍賣(mài)時(shí)間 |
2010-12-04 |
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北京保利國(guó)際拍賣(mài)有限公司 |
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5周年秋季拍賣(mài)會(huì) |
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出版：《宋元明清中國(guó)古代書(shū)畫(huà)選集（二）》，第280頁(yè)，保利藝術(shù)博物館編。
著錄：1.《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》上海博物館編，第767頁(yè)，第37號(hào)印，北京文物出版社，1987年12月出版
2.《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》第三冊(cè)，第350頁(yè)，滬1-1119，文物出版社，1995年3月。
3.《夢(mèng)園書(shū)畫(huà)錄》卷十二，見(jiàn)《歷代書(shū)畫(huà)錄輯刊》第四冊(cè)第859頁(yè)，北京圖書(shū)館出版社，2007年8月第1版。 |
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題識(shí)：知道行家學(xué)不來(lái)，爛涂蕉葉倒莓苔。憑伊遮蓋無(wú)鹽墨，免倩臙旨抹癭腮。青藤道士徐渭。
鈐?。何拈L(zhǎng)、天池山人
鑒藏?。悍娇ｎU（清）：曾在方夢(mèng)園家
景其浚（清）：郁蘭堂珍賞 |
徐渭（1521-1593），山陰（今浙江紹興）人。初字文清，后改字文長(zhǎng)，號(hào)天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池漁隱、金壘、金回山人、山陰布衣、白鷴山人、鵝鼻山儂等別號(hào)。中國(guó)明代文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家、戲劇家、軍事家。
徐渭的牡丹和前人筆下設(shè)色濃艷的牡丹不同，純用水墨繪制而成。以水墨畫(huà)牡丹，前人只是偶爾為之，而徐渭的墨牡丹則用大筆寫(xiě)意，用墨點(diǎn)染花頭和葉片。筆落紙上后，一筆中就有濃淡不同的變化，頗有明暗立體的感覺(jué)。此畫(huà)中整個(gè)花頭墨色潤(rùn)澤極富鮮活氣息。再用中等墨色畫(huà)出枝梗，然后以大筆水墨點(diǎn)葉，筆墨中有濃淡變化。整朵墨牡丹水墨揮灑，淋漓有致。畫(huà)幅左邊的芭蕉，以淡墨先勾出柄梗，再用墨以側(cè)鋒畫(huà)出葉的一邊，再畫(huà)另一邊。畫(huà)葉時(shí)運(yùn)筆由內(nèi)向外，行筆快而有氣魄。整株芭蕉以淡墨濕筆描繪，唯獨(dú)一枝葉片垂首指向畫(huà)面右下角，并用濕筆重墨描繪，好象與那朵奮力向上生長(zhǎng)的墨牡丹在喁喁私語(yǔ)。
在繪畫(huà)史上，繼陳淳之后，從根本上完成了水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)變革的正是徐渭。他將水墨大寫(xiě)意花卉推向巔峰并創(chuàng)立—“青藤畫(huà)派”。他一反過(guò)去寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)恬靜安適的意趣，賦于筆下的花卉以強(qiáng)烈的主觀情感，抒發(fā)內(nèi)心憤世嫉俗、激蕩難平的情懷，讓觀眾感受到作品那震撼人心的藝術(shù)感染力。也許其一生坎坷而悲慘的經(jīng)歷以及由此形成的獨(dú)特而復(fù)雜的性格，正是其畫(huà)風(fēng)產(chǎn)生的主要原因。而且徐渭把在生宣紙上充分發(fā)揮并隨意控制筆墨的表現(xiàn)力也提高到前所未有的水平。他創(chuàng)立的水墨大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)，對(duì)清代的八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪、海派各家乃至近現(xiàn)代的吳昌碩、齊白石等人都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
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