齊代詩文

 鵬    鳴

       齊朝立國只有二十多年。這一時(shí)期最重要的文學(xué)現(xiàn)象，一是“永明體”的出現(xiàn)，一是艷體詩的露頭。永明是齊武帝年號(hào)。當(dāng)時(shí)，圍繞著武帝次子竟陵王蕭子良，形成了一個(gè)龐大的文學(xué)集團(tuán)。當(dāng)代凡稍有才名者，均曾為竟陵藩邸所網(wǎng)羅。其中最著名的，是蕭衍、沈約、謝朓、王融、蕭琛、范云、任昉、陸倕八人，號(hào)為“竟陵八友”。

       八友中的沈約和另一位同樣與蕭子良交密的周颙，是聲韻學(xué)的專家，他們把考辨四聲的學(xué)問運(yùn)用到文學(xué)創(chuàng)作中，創(chuàng)為四聲八病之說；謝朓、王融、范云等人也積極參與這種新詩體的創(chuàng)作，造成了古體詩向格律詩演變的一次關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折?！赌鲜贰り懾蕚鳌氛f：吳興沈約、陳郡謝朓、瑯琊王融以氣類相推轂，汝南周颙善識(shí)聲韻。約等為文皆用宮商，將平上去入四聲，以此制韻。有平頭、上尾、蜂腰、鶴膝；五字之中，音韻悉異，二句之內(nèi)，角徵不同，不可增減，世呼為“永明體”。

       大略地說，永明新體詩的聲律要求，以五言詩的兩句為一基本單位，一句之內(nèi)，平仄交錯(cuò)，兩句之間，平仄對(duì)立。其余類推。另外又要求避免平頭、上尾等八種聲韻上的毛病，即“八病”之說。只是“八病”的規(guī)定過于苛細(xì)，當(dāng)時(shí)人即不能完全遵守，后來定型的律詩也并不避忌所有“八病”。除了四聲八病的講究，永明體還有一些寫作上的習(xí)慣。如篇幅的長(zhǎng)短，雖無明確規(guī)定，但通常在十句左右。由此發(fā)展下去，形成律詩的八句為一首的定格。還有，除首尾二聯(lián)外，中間大都用對(duì)仗句，這也成為后來律詩的定式。聲律的運(yùn)用首先是在五言詩的范圍內(nèi)。大致到陳代，五律已經(jīng)基本成熟，而后唐人將之改進(jìn)得更為細(xì)密并加以定型化。七言詩的律化主要是在唐代完成的。

       在詩歌走向律化的同時(shí)，駢文、辭賦也受到影響，出現(xiàn)講究平仄、調(diào)諧聲韻的現(xiàn)象，只是不像詩歌那樣嚴(yán)格。由于運(yùn)用聲律以求新變，從總體上說，齊代以后的詩文都更加嚴(yán)整工麗。聲律論的提出和運(yùn)用，直接的原因，是詩歌大多已脫離歌唱，因而需要從語言本身追求音樂性的美。但它的意義還不止于此。因?yàn)橹v求了音樂性，提出了“好詩圓美流轉(zhuǎn)如彈丸”（《南史·王筠傳）引謝朓語）的審美觀念，這就開始矯正了晉、宋以來文人詩的語言過于艱深沉重的弊病，而轉(zhuǎn)向清新通暢。因?yàn)槠D深的詞語即使在聲律上符合要求，但由于閱讀上的阻隔，也不能達(dá)到流走暢利的實(shí)際目的。

       再則，由于新體詩的篇幅有一定的限制，不容許過去那種肆意鋪排、一味賣弄才華學(xué)問的寫法。作為一種流行的風(fēng)氣，即使并非新體詩，蕪雜拖沓的毛病也漸漸少了，明凈凝煉的作品開始多起來。這是一個(gè)意味深遠(yuǎn)的變化，對(duì)于梁、陳直到唐代詩歌的語言風(fēng)格，造成了極為重要的影響。

 
       齊代文人眾多，但大多在后代還有重要的文學(xué)活動(dòng)。

       謝朓,字玄暉，陳郡陽夏（今河南太康附近）人。他與同族前輩謝靈運(yùn)均擅長(zhǎng)山水詩，所以后人有“大小謝”的并稱。謝朓于永明初出仕，先在京城任職，經(jīng)常出入竟陵王蕭子良的藩邸，為“八友”之一，享有很高的文學(xué)聲譽(yù)。后在荊州任隨王蕭子隆幕僚，深受賞愛。這一時(shí)期他的境遇較好。永明十一年，謝朓因遭受讒言被召回京師后，逐漸陷入困境。雖然，他的官職不斷提高，從宣城太守做到尚書吏部郎，但由于他的家族和個(gè)人的聲譽(yù)，從蕭鸞（明帝）篡政，到始安王蕭遙光謀廢東昏侯自立，都曾拉攏他以為羽翼，使他深感危險(xiǎn)。終于，還是因?yàn)樗幸庑孤┝耸掃b光的陰謀，被誣陷下獄而死，年僅三十六歲。有《謝宣城集》。作為顯赫世族的謝氏，由于過多卷入上層權(quán)力之爭(zhēng)，不斷有人死于非命，謝朓的兩個(gè)伯父是在宋代被殺的，他的父親謝緯也差一點(diǎn)牽連進(jìn)去。所以，謝朓雖出身華胄，仕途順達(dá)，對(duì)于險(xiǎn)惡的政治現(xiàn)實(shí)，卻深有畏懼。

       他沒有謝靈運(yùn)那一份野心和高傲，而是軟弱謹(jǐn)慎，處事猶豫，惟求自保。但他的死卻又和他的反復(fù)不決有關(guān)。由于謝朓的性格，他的詩歌中的感情，大多表現(xiàn)為迷惘、憂傷，寫景也大多是清麗悠遠(yuǎn)，極少有強(qiáng)烈激蕩的情緒，也極少有尖銳的線條，刺目的色彩，和躍動(dòng)不寧的形象。

 
       永明前期，謝朓作為“竟陵八友”之一，主要在建康活動(dòng)，所作大多為游宴酬唱之作。如《游東田》：戚戚苦無悰，攜手共行樂。尋云陟累榭，隨山望菌閣。遠(yuǎn)樹曖阡阡，生煙紛漠漠。魚戲新荷動(dòng)，鳥散余花落。不對(duì)芳春酒，還望春山郭。這類詩均以寫景見長(zhǎng)。尤其突出的，是善于從尋常景物中發(fā)現(xiàn)新鮮動(dòng)人的美感，構(gòu)造清麗的意象，令讀者覺得親切。除本篇中“遠(yuǎn)樹”以下四句，像《和徐都曹出新亭渚》中“日華川上動(dòng)，風(fēng)光草際浮”之句，也是絕好的例子。在寫作方法上，也不像謝靈運(yùn)那樣一一紀(jì)述游歷過程，寓目成句、隨意鋪排，而更多地對(duì)自然景物作選擇、提煉，重新加以安排，從而擺脫了過去文人詩常見的冗長(zhǎng)、深蕪的弊病。所用的辭語，既是精煉的、詩化的，卻又淺近易解。這就容易達(dá)到他所提出的“好詩圓美流轉(zhuǎn)如彈丸”的要求。

       謝朓作于永明十一年以后的詩，很多蘊(yùn)涵著仕宦的憂慮。雖是同樣以寫景見長(zhǎng)，但寫景與抒情的結(jié)合要比前期密切，內(nèi)容也因此顯得豐富一些：灞涘望長(zhǎng)安，河陽視京縣。白日麗飛甍，參差皆可見。余霞散成綺，澄江靜如練。喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸。去矣方滯淫，懷哉罷歡宴。佳期悵何許，淚下如流霰。有情知望鄉(xiāng)，誰能鬒不變。（《晚登三山還望京邑》）這首詩作于剛剛離京赴宣城任太守的旅途中，詩中愁緒不僅是離鄉(xiāng)的傷感，也摻雜著對(duì)復(fù)雜的政治無可奈何的心理。寫景的“余霞散成綺，澄江靜如練”一聯(lián)，并不是苦心雕琢，但絕非常人所能道。這是對(duì)美好景物的敏感和美妙聯(lián)想的結(jié)合，所以自然秀麗。難怪李白要說：“解道澄江靜如練，令人常憶謝玄暉。”（《金陵城樓月下吟》）。

       謝朓還寫了不少樂府詩。他的非樂府詩，有吸收樂府民歌之長(zhǎng)的地方；他的樂府詩，卻又涵化以文人的素養(yǎng)，使之?dāng)[脫俚俗風(fēng)格，語言在淺近中呈精致，意蘊(yùn)在明曉中顯婉轉(zhuǎn)。尤其是五言四句的小詩，原是南朝民歌中最普遍的一種形式，過去文人也有一些模仿之作，但只是模仿而已。到了謝朓手中，才形成與民歌顯然不同的特點(diǎn)，使之成為文人詩的一種新詩體，這就是后來所說的五絕：落日高城上，余光入繐帷。寂寂深松晚，寧知琴瑟悲（《銅雀悲》）。夕殿下珠簾，流螢飛復(fù)息。長(zhǎng)夜縫羅衣，思君此何極（《玉階怨》）。

 
       嚴(yán)羽《滄浪詩話》說：“謝朓之詩，已有全篇似唐人者?！边@除了聲律的因素之外，還因?yàn)樵姼璧恼Z言經(jīng)過長(zhǎng)期探索、磨煉，到了謝朓時(shí)更加純熟了。在謝靈運(yùn)、顏延之的詩中，還是很容易找到病句、累句，在謝朓詩中就極為少見。對(duì)于謝詩的清新秀發(fā)、自然流轉(zhuǎn)，李白曾多次表示欽佩。而他的詩，也是以清新自然見長(zhǎng)的。

                                                                         該文摘自鵬鳴中國文學(xué)研究專著《中國詩歌史略》一書。