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款題：“十日廚煙斷米炊，古梅幾筆便舒眉。冰花雪蕊家常飯，滿肚春風(fēng)總不饑。乾隆十有九年十月寫于金陵借園。李方膺?！扁j印“夢(mèng)中之夢(mèng)”、“換米糊口”、“膺”、“梅花手段”、“小窗風(fēng)雨”等。鑒藏印鈐“楚珍”。乾隆十九年為1754年。李方膺罷官后以賣畫為生，生活貧苦，畫中的題詩(shī)反映了他忍饑作畫的樂觀精神。
古人畫梅，或千花萬蕊，或枯枝疏朵，梅樹大多枝干虬曲，搖曵多姿。李方膺最愛畫梅，曾題畫梅詩(shī)云：“寫梅未必合時(shí)宜，莫怪花前落墨遲。觸目橫斜千萬朵，賞心只有兩三枝?！睆挠|目橫斜的千萬朵梅花中，畫家捕捉最使人賞心悅目的兩三枝，經(jīng)過藝術(shù)構(gòu)思，創(chuàng)造出比天然的梅花更為完美的藝術(shù)形象，以少勝多，令人回味無窮。鄭板橋?qū)Υ舜蠹淤潛P(yáng)。
圖中的折枝梅花具有強(qiáng)烈的個(gè)性特征，梅枝“豪氣橫行”，梅花圓潤(rùn)瀟灑，暗香疏影，別有一番孤高冷峻的風(fēng)度。李方膺好友袁枚評(píng)價(jià)其梅稱：“傲骨郁作梅樹根，奇才散作梅樹花”，一語(yǔ)點(diǎn)明了他形成這一風(fēng)格的緣由。李方膺愛梅成癖，故有“平生知己”之印，以畫梅自喻其憨直、倔強(qiáng)、滿懷正氣之個(gè)性，“孤干長(zhǎng)招天地風(fēng)，香心不死冰霜下”，袁枚的話可謂知己之言。
畫幅右邊款題：“三十六鱗一出淵，雨師風(fēng)伯總無權(quán)。南阡北陌槔聲急，噴沫崇朝遍綠田。晴江李方膺。”鈐“晴江的筆”白文印、“虬仲”朱文印。
《游魚圖》是李方膺的代表作。畫中春水方生，歡騰的鯉魚爭(zhēng)相穿越于河水間，它們或直沖入水底，或徜徉于水面，或搖頭擺尾，或展鰭跳躍，在寒冷的冬天之后盡情享受著春天河水復(fù)蘇帶來的喜悅。畫面生動(dòng)傳神而富有情趣。作者用筆洗練，雖無一筆背景，卻使人透過溫和的春水仿佛看到了江南明媚的春日景象，達(dá)到了意到筆不到、景在畫外的藝術(shù)效果。
根據(jù)畫面的風(fēng)格和題詩(shī)，可以推斷此圖是李方膺罷官（乾隆十三年，1748年）之后的作品。畫中作者以游魚自擬，隱喻他久困樊籠，終得返歸自然，表現(xiàn)了作者向往自由生活的思想及其品格情操。明清文人常以“四君子”題材直抒胸臆，表現(xiàn)閑雅高潔的品行。李方膺也善畫梅，而在晚年，他選擇了游魚為題材表達(dá)自己的思想感受，跳出了文人畫的樊籬，立意新穎，擴(kuò)大了文人畫的表現(xiàn)領(lǐng)域和審美情趣，他的創(chuàng)新也正表現(xiàn)出“揚(yáng)州八怪”對(duì)繪畫的突出貢獻(xiàn)。
在畫面位置經(jīng)營(yíng)上，此圖也與眾不同。5尾姿態(tài)不同的游魚組成一條反“S”形曲線，魚頭、魚尾相互呼應(yīng)，既有形式上的美感，又渲染了騰躍而出的氣氛。右邊題詩(shī)一貫到底，字體渾厚雄肆，增強(qiáng)了畫面的整體感，從而成為詩(shī)、書、畫完美統(tǒng)一的佳構(gòu)。
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