李方膺（1695～1755）清代詩畫家。字虬仲，號晴江，別號秋池、抑園、白衣山人，乳名龍角。通州（今江蘇南通）人。曾任樂安縣令、蘭山縣令、潛山縣令、代理滁州知州等職，因遭誣告被罷官，去官后寓揚州借園，自號借園主人，以賣畫為生。與李鱓、金農(nóng)、鄭燮等往來，工詩文書畫，擅梅、蘭、竹、菊、松、魚等，注重師法傳統(tǒng)和師法造化，能自成一格，其畫筆法蒼勁老厚，剪裁簡潔，不拘形似，活潑生動，被列為揚州八怪之一。

            
               墨梅圖  紙本墨筆 1754年作
    款題：“十日廚煙斷米炊，古梅幾筆便舒眉。冰花雪蕊家常飯，滿肚春風總不饑。乾隆十有九年十月寫于金陵借園。李方膺?！扁j印“夢中之夢”、“換米糊口”、“膺”、“梅花手段”、“小窗風雨”等。鑒藏印鈐“楚珍”。

    古人畫梅，或千花萬蕊，或枯枝疏朵，梅樹大多枝干虬曲，搖曵多姿。李方膺最愛畫梅，曾題畫梅詩云：“寫梅未必合時宜，莫怪花前落墨遲。觸目橫斜千萬朵，賞心只有兩三枝。”從觸目橫斜的千萬朵梅花中，畫家捕捉最使人賞心悅目的兩三枝，經(jīng)過藝術(shù)構(gòu)思，創(chuàng)造出比天然的梅花更為完美的藝術(shù)形象，以少勝多，令人回味無窮。鄭板橋?qū)Υ舜蠹淤潛P。
    乾隆十九年為1754年。李方膺罷官后以賣畫為生，生活貧苦，畫中的題詩反映了他忍饑作畫的樂觀精神。圖中的折枝梅花具有強烈的個性特征，梅枝“豪氣橫行”，梅花圓潤瀟灑，暗香疏影，別有一番孤高冷峻的風度。李方膺好友袁枚評價其梅稱：“傲骨郁作梅樹根，奇才散作梅樹花”，一語點明了他形成這一風格的緣由。李方膺愛梅成癖，故有“平生知己”之印，以畫梅自喻其憨直、倔強、滿懷正氣之個性，“孤干長招天地風，香心不死冰霜下”，袁枚的話可謂知己之言。

        
      墨梅圖  紙本墨筆                                瘦骨冰心  鐿心 水墨紙本 1751年作

            
             墨梅圖  紙本墨筆 縱125.6厘米 橫42.9厘米 北京故宮博物院藏
　　李方鷹極力主張在師法自然和傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上自立門戶，以創(chuàng)造出自己的獨特風格。此圖在畫面右角繪倒梅一枝。似乎信手拈來，卻得其天真，具有淳樸、自然之美，奇也在其中了。畫上有畫家自題：“雪擁梅花傲歲寒，秀才風味畫圖有。人言結(jié)實濺牙齒，未解調(diào)羹尚借酸。”

 梅花圖
    款識：予性愛梅，即無梅之可見，而所見之無非梅，日月星辰梅也，山河川岳亦梅也；碩德宏才梅也，歌童舞女亦梅也。觸于目而運于心，借筆、借墨、借天時晴和、借地利幽僻，無心揮之而適合乎，目之所觸又不失梅之本來面目?？嘈挠谒谷暌?，然筆筆無師之學，復杜撰浮言以惑世誣民，知我者梅也，罪我者亦梅也。乾隆二十四年四月初六日寫于金陵借園虎溪橋。李方膺。字晴江，江南通州人。印鑒：平生知己、梅花手段、冷香
    李方膺一生愛梅，久而成癖，將梅喻為真、善、美的象征，渴望出現(xiàn)一個沒有丑惡的朗朗乾坤。其住宿處，均命名為“梅花樓”，庭院周圍栽滿梅樹，置身其中，吸香納氣。《梅花圖》倒掛艷梅數(shù)枝，枝條茂盛，寒葩冬萼掛滿枝頭，或含苞欲放、或初綻花片、或盛開怒放、或殘英點點，正側(cè)偃仰，千姿百態(tài)，晶瑩透徹，傲寒不凋，桿枝挺勁有力。梅花分布富有節(jié)奏韻律，長枝處疏短枝處密，交枝處尤其花蕊累累，密而有序，亂中有法，珠玉進發(fā)，清氣襲人，用折枝法，以濃淡墨加焦墨寫梅樹枝干，白描淡墨勾花，濃墨點蕊。濃淡相宜，俊朗蒼秀，寒梅精氣自現(xiàn)。

                  
              竹 石  立軸 1753年作             竹 石  立軸

            
             清竹幽蘭  立軸 紙本

    款識：畫到瑯ǎ粵衾纖滋钚?。廿年较清方愰ｗ詰]縑煅┖蠓輟＜仔縝鎦伲從詘嗣齟蠓講鷸校緗罘解?。印己方膺仙?br>    “揚州八怪”之一的李方膺常喜歡描繪以風雨為背景的竹石，他的這件《清竹幽蘭》軸便是一幅別具一格的作品。這幅畫作于八閩大方伯署中，時為乾隆甲戌（公元1754年），這一年李已被罷官，因受到誣陷，心中抑郁，故于八閩大方伯署中所繪之畫多有怨氣。此畫中有粗竹三竿，嫩竹兩枝，在狂風中搖曳生姿。主竹挺拔有力，不彎不揖，有參天凌云之氣概。整個畫面的氣勢表現(xiàn)在用濃墨、枯墨鋪寫的枝葉上，所畫竹葉不講成法，禿筆直掃，竹葉畫呈扁方狀傾斜方向，無葉尖，瀟灑隨意，盡管風勢極強，但枝葉順風飛揚而不折，透出一種鎮(zhèn)靜與傲慢。畫面中，石與蘭草都是陪襯物，點染出艱難、惡劣的自然環(huán)境。在疾風的鼓蕩下，幾葉小草已偃伏在地，堅強的石頭也似乎極力抗拒，只有勁竹傲立蒼穹，巋然不動，片片枝葉都呈現(xiàn)出百折不撓的力量。風是抽象的東西，沒有具體的形象，畫家通過描繪竹葉的動態(tài)變化，有力地表現(xiàn)出疾風的狂吹，使不可見的風有了可視的形象，而且從竹枝飛舞、竹葉相互碰撞中，似乎還可以聽到碎瓊亂玉的丁東之聲。通篇筆墨酣暢淋漓，用筆任意率直，作者好似寫出胸中之怨氣，也可以說是一種人格的寫照。板橋之竹如清癯的老者，清淡修整，有超然之態(tài)。方膺則不然，他的竹宛如在戰(zhàn)斗中的猛士，頂天立地，傲岸不屈。他借竹子來抒發(fā)情懷，借竹子不十白狂風暴雨、堅忍不拔的品格來自喻。

 

              
             瀟湘風竹圖  紙本墨筆  南京博物院藏
    款識：畫史從來不畫風，我于難處奪天工；請看尺幅瀟湘竹，滿耳丁東萬玉空。乾隆十六年寫于合肥五柳軒。李方膺。鈐?。骸扒缃卑孜姆接。袄钌敝煳姆接?。
    《瀟湘風竹圖》畫面勁竹數(shù)竿，直指云霄，枝干挺拔遒勁，墨雖淡卻筋節(jié)有力。而竹葉禿筆橫掃，依風勢傾斜?？鋸埖貛壮势叫兄畡荩辛Φ乇憩F(xiàn)了疾風狂吹的情形，竹旁頑石闊筆涂寫，與竹渾然一體，更加突出了竹竿迎風屹立的不屈，并給予有力的支持，顯示了兩種力量的強烈的對抗性，贊頌了竹子與狂風頑強苦斗的精神。乾隆十六年為公元一七五一年，作者時年五十七歲。

 

             蘭石圖  立軸 水墨紙本
    題識：畫蘭何必太矜奇，信手拈來自得宜。葉亂花迷渾是墨，芳心點出釋人疑。乾隆十有九年十月，寫于金陵借園。晴江李方膺。

    李方膺以行草筆意入畫，縱橫磊落，頓挫盤郁，生面別開。此軸以淡墨畫石，疏疏幾筆，盡得氣勢。復以濃墨寫蘭，翩翻飛動，花歌葉舞，有迎風作笑之趣，上下應答之態(tài)。讀之振人心脾。

             
             百齡圖  立軸 設(shè)色紙本
    款識：寫于左柏山房晴江李方膺  印鑒：鏡溪（朱）、我家歡喜（朱）
    李方膺，字虬仲，號晴江，江蘇通州人。傲岸不羈，“揚州八怪”之一。此畫款題為：“一百乙十有零圖”，“一百”者，一株百合，“乙十”者，一瑰拳石，“有零”者有靈芝之意，另有一萱草，寓“焉得萱草，可以忘憂”也。尋常祈福之作，畫得如此秀逸雅致，墨無焦?jié)?，色皆清淡，讓我們看到了“揚州八怪”文人書卷氣的另一面。李方膺官臨沂知縣時，忤上司下獄。后代理潞州知府，又被誣陷罷官。經(jīng)歷宦海沉浮，飽嘗世態(tài)炎涼，只能劍拔弩張、驚世駭俗為能事。此畫可證。

                
         天臺第三株  水墨紙本 1739年作             松石圖  立軸 絹本

              
             梅石圖  水墨紙本
    題識：乾隆六年六月寫于梅花樓。晴江李方膺。鈐印：仙李、畫外

    李方膺個性傲兀，豪邁不羈，其畫亦然，淋漓縱放，脫盡繩畦。此圖寫石筍插天，寒梅凌空，筆墨粗簡，其趣味沖淡，昂然有出塵之概。畫中唯數(shù)點蒼苔，兩行款字以濃墨為之，蓋點睛之筆，于是生氣盡出。

            
             墨梅冊  冊頁 紙本 1748年作
    款識：△逃禪老人畫梅，有疏影橫斜之致，偶仿其意。李方膺。△化工錯落好風殊，南北枝分共一株。多謝畫家秉直筆，先春爛漫后春無。戊辰冬日，李方膺寫?！魑斐蕉?，李方膺?！骼涞漠嬜魇?，春光一半老江湖。故園草屋書千卷，辜負梅花三十株。晴江寫意?！髑∈晷〈涸拢瑢懹谕罱焦褥?。晴江?！魇职逵俣?，羅浮無夢到風塵。薄書那得瓊瑤屑，怎教梅花不笑人。乾隆戊辰冬日，寫于安慶郡，晴江李方膺?！髅饭虐霟o花。晴江。△雪片千層徹夜厭，挑燈研墨畫梅梢。秀才偏是寒酸骨，冷淡知心故故交。李方膺自號晴江?！鞴鸥杀P根碧玉枝，天機浩蕩是吾
    印鑒：臣非老畫師、柘湖、竹梧居、以酒為名、仆本恨人、何妨百不能、半舫、冰壑照人、江左病陋儒、癸未、小窗夜雨、畫醫(yī)目疾、翰墨蒼頭、李方膺、虬仲、游戲、大開笑口、晴江、木頭老子
    “揚州八怪”之名滿天下，乃在他們“以氣節(jié)為畫、以人品為畫”而“人如其畫畫如其人”耳。其中最特出的，自然是鄭板橋和李方膺，而李方膺比鄭板橋似更其鯁直和嫉惡如仇。此冊《墨梅冊》正充盈著李方膺此種特出的人格張力。冊共12開，皆出以折枝梅，或一或二，或偃或伏，或張或翕，或順或逆，或繁或簡，各各不同，變化萬千。與他筆下的風竹一樣，此冊也可目為風梅，說的是晴江宦海沉浮而不甘西東的人品氣節(jié)的筆墨外化，與他在另幅《風竹圖》所題詩“波濤宦海幾飄蓬，種竹關(guān)門學畫工。自笑一身渾是膽，揮毫依舊愛狂風”之說正同一樞機。晴江與板橋莫逆，但晴江畫竹，板橋拳拳服膺；晴江畫梅，板橋更是佩服得五體投地。他在《題李方膺畫梅長卷》中有一長題說：“蘭竹畫，人人所為，不得好。梅花，舉世所不為，更不得好。……睛江李四哥獨為于舉世不為之時，以難見工，以口口矣。故其畫梅，為天下先。日則凝視，夜則構(gòu)思，身忘于衣，口忘于味，然后領(lǐng)梅之神、達梅之性，挹梅之韻，吐梅之情，梅亦俯首就范，入其剪裁刻劃之中而不能出。夫所謂剪裁者，絕不剪裁，乃真剪裁也；所謂刻畫者，絕不刻畫，乃真刻畫。宜止曲行，不人盡天，復有莫知其然而然者，問之晴江，亦不自知，亦不能告人也。愚來通州、得睹此卷，精神浚發(fā)，興致淋漓。此卷新枝古干，夾雜飛舞，令人莫得尋其起落，吾欲坐臥其下，作十日功課而后去耳?！庇谇缃?，自傾倒莫名；于晴江之梅，為不刊之論。不過，李方膺筆下的風竹、風梅，另有一種寄托，比如他的《題畫梅》詩即言：“揮筆落紙墨痕新，幾點梅花最可人。愿借天風吹得遠，家家門巷盡成春。”在與整個污濁社會抗爭的同時，李方膺卻對下層人民寄予了真切的關(guān)懷和同情，又希望筆下的風化為使萬物欣欣向榮的春風，為勞苦大眾送去溫暖。此種精神，在他此冊中亦可見之，如署款為“戊辰冬日”開中所題：“化工錯落好風殊，南北枝分共一枝。多謝畫家秉直筆，先春爛漫后春無?！币约?“手板迎官二十春，羅浮無夢到風塵。薄書那得瓊瑤屑，怎教梅花不笑人”之言，都是如此。他甚至宣稱自己“秀才偏是寒酸骨”，但“質(zhì)比瑤瑰，貞心不易催”，足見其人其心。此冊中，晴江還對自己畫梅絕詣進行了集中總結(jié)和論述，因此，將之目為晴江的畫論集亦無不可。他首先直陳自己師法自然而自立家法，說：“古干盤根碧玉枝，天機浩蕩是吾師。畫家門戶終須立，不學元章與補之?！逼浯?，晴江于畫梅絕詣極為自矜，所謂“十月風和作小春，閑拈筆墨最怡神。平生事事居遲鈍，畫到梅花不讓人?！笨梢娨话摺?/span>

         
     行旅圖  立軸 紙本 1748年作                                          借榻僧房  立軸 1749年作

                   
             蘭草圖  立軸

              
             蘭石圖  立軸紙本 墨筆 北京故宮博物院藏

    此圖以淡墨粗筆點寫出大塊山石坡地，幾叢幽蘭，花葉紛披，糾纏錯結(jié)。以焦墨寫蘭葉，運筆如飛，縱橫豪致，粗獷不羈之氣充滿畫面。此畫作于乾隆十八年十月，而李方膺于十六年被誣貪臟而被撤職查辦。這畫也許是他激憤心情的真實寫照。

               
         花 卉  立軸                                     秋菊圖  立軸 水墨紙本

              
             菊石圖  立軸 紙本墨筆  安徽省博物館藏

    此畫中以濃淡墨彩描繪出石柱的挺拔、堅實；淡墨勾寫菊花，以石青略點葉面。筆力疾勁，不拘成法。寫出菊花凌霜傲寒的高風亮節(jié)。筆法縱逸，簡括傳神。

                         
               庭院秋景  立軸 1740年作                  花 卉  立軸

              
             雞冠花  立軸 設(shè)色紙本
    李方膺畫花卉，以奔騰雄邁見長，“八怪”中之翹楚也。此幀畫雞冠數(shù)枝，筆墨飛動，一揮而就，然花葉偃仰，聚散得宜。其下以側(cè)筆橫掃作拳石土坡，蒼潤淋漓。用墨不多而沉郁有生氣，是其畫中之精者。且保存完美，精、氣、神守而不失，尤可珍。李方膺（1695-1755年后），字虬仲，號晴江，別號秋池，江蘇南通人。曾以父蔭出任山東樂安、蘭山，安徽合肥等地縣令。為官清正，為民著想，因不肯隨上級俯仰而被誣罷官。寄居南京項氏借園，常往來于揚州，賣畫為生。善畫松、竹、梅、蘭及小品，主張繪畫創(chuàng)作應直接向生活學習，以創(chuàng)造出自己獨立的風格。李方膺的畫風如其為人性格，落墨雄肆渾厚，沉著痛快，用筆橫涂豎抹，脫略恣縱，以氣勢勝。

        
   蘆雁  立軸                        鷹  設(shè)色紙本                        大吉圖  立軸

              
             百花呈瑞圖  立軸 絹本  南京博物院藏。

    作者擅寫梅、蘭、竹菊及蟲魚，筆墨豪放，向以縱逸豪宕取勝。但在這幅畫中，用筆、設(shè)色都較工整收斂，清新明快，秀麗雅致。從自題七言中推知此畫也許是為長輩所作，所以畫面祥和安逸。

 花鳥冊頁  冊頁  設(shè)色紙本

              
             蘭石圖  鏡心

 梅菊雙清  鏡心 水墨紙本

                
            清供圖  立軸 設(shè)色絹本 1736年作                          清 供  立軸 1751年作

                
           菊花  立軸                                        荷 花  立軸 水墨紙本 1743年作

       
    雙魚圖  立軸 水墨紙本

            
             鲇魚圖
    此圖繪兩條鲇魚，運筆灑脫，以濃墨繪魚肚，一正一反，一濃一淡，生動地描出了魚之肥美鮮活之態(tài)。再以稻穗穿之，加之詩題，反映了年年豐收的美好愿望。其詩云：“河魚一束穿稻穗，稻多魚多人順遂，但愿歲其有時自今始，鼓腹含哺共嬉戲，豈惟野人樂雍熙，朝堂萬古無為治。”印章“大開笑口’，白文印。