導(dǎo)語(yǔ)：李方膺，江蘇通州人，“揚(yáng)州八怪”之一。為官時(shí)“有惠政，人德之”。 其畫(huà)注重師法傳統(tǒng)和師法造化，能自成一格，用筆倔強(qiáng)放縱，不拘成法，蒼勁有致，為“揚(yáng)州八怪”之一。

李方膺的前半生一心致力于做官，年輕的時(shí)候，曾立下人生目標(biāo)：“奮志為官，努力作畫(huà)。”為官是理想，作畫(huà)是愛(ài)好。他的父親不以為然，曾對(duì)雍正皇帝的有意提攜說(shuō)道：“是子性憨不宜官?！?/p>

知子莫如父，他的性格果然與官場(chǎng)格格不入，仕途上的起起伏伏使得繪畫(huà)成為，他抒發(fā)不平之氣的重要方式，于是畫(huà)自然爛漫的花草就成了他的標(biāo)志性作品。

為官一任，造福一方

李方膺出身官宦之家，曾任樂(lè)安縣令、蘭山縣令、潛山縣令、滁州知州等職，為官時(shí)"有惠政，人德之"，因遭誣告被罷官，去官后寓南京借園，自號(hào)借園主人，常往來(lái)?yè)P(yáng)州賣畫(huà)。

李方膺，字虬仲，號(hào)晴江，別號(hào)秋池，抑園 ，白衣山人、借園主人等，出身于官宦之家，其六世祖曾任明戶部郎中，父親兩度做過(guò)京官，后任福建按察使。綿延七代的詩(shī)書(shū)家風(fēng)，使李方膺受到完備的教育，能文、能詩(shī)、能書(shū)、能畫(huà)，博學(xué)多才。

雍正六年，雍正皇帝為更新吏治，實(shí)行全國(guó)薦才，李方膺以“賢良方正”受到舉薦。第二年，他隨父進(jìn)京，受到雍正召見(jiàn)，皇帝特別詔令河?xùn)|總督田文鏡委派為沿海知縣。雍正八年，李方膺任山東樂(lè)安知縣。

當(dāng)年夏秋之際，樂(lè)安大水成災(zāi)，李方膺未經(jīng)上司批準(zhǔn)，開(kāi)倉(cāng)賑濟(jì)，以工代賑，募民筑堤，緩解了災(zāi)情。但隨后因私開(kāi)官倉(cāng)被青州府彈劾?？偠教镂溺R未予置理，反而稱贊李方膺膽識(shí)過(guò)人，有功于民。

雍正十年，李方膺因功升任莒州知州。到任后，他捐出自己部分俸祿，集資重修學(xué)宮。利用政事所有閑暇時(shí)間，和當(dāng)?shù)仫枌W(xué)之士，廣為搜羅史志典籍殘篇，重加考訂《莒州志》。雍正十二年，李方膺任蘭山知縣。因反對(duì)新任總督王文俊的墾荒令觸怒上司，被罷官入獄。直到清乾隆元年，乾隆追究起開(kāi)墾失策憂民之事，罷免了王士俊，才得以平反。

乾隆十年，李方膺任安徽潛山縣令，代理滁州知州，不久調(diào)任合肥縣令。這時(shí)又逢饑荒，李方膺按過(guò)去做法，自訂救災(zāi)措施，且不肯“孝敬”上司，遭嫉恨，太守以莫須有的“貪贓枉法”罪名，罷了他的官。

李方膺從合肥知縣位歸隱后不再當(dāng)官。但他沒(méi)有回到故鄉(xiāng)，也沒(méi)有到文人雅士、書(shū)畫(huà)家聚集地?fù)P州，而是在南京借寓項(xiàng)氏花園，李方膺題名“借園”，項(xiàng)氏花園從此有了新名字。

在借園，李方膺住了四年，期間與當(dāng)時(shí)文壇泰斗袁枚、畫(huà)家沈鳳過(guò)從甚密，談詩(shī)論畫(huà)，不問(wèn)政治，悠哉游哉，過(guò)了一段愜意的生活，產(chǎn)生了一大批書(shū)畫(huà)作品。

乾隆十九年，李方膺因病去世。臨終前，他在自己的棺木上寫(xiě)下一生的遺憾：“吾死不足惜，吾惜吾手！”他是恨自己這雙手不能夠再多畫(huà)幾年。藝術(shù)沒(méi)有止境，他又在官場(chǎng)上費(fèi)心血太多，潛下心來(lái)想更精進(jìn)，卻沒(méi)有時(shí)間了。

知我者梅也，罪我者亦梅也

李方膺擅長(zhǎng)畫(huà)梅蘭竹菊、松柏芭蕉、山水花鳥(niǎo)人物等，是畫(huà)壇多面手。他的畫(huà)，有深厚的傳統(tǒng)筆墨功底，又勇于創(chuàng)新，詩(shī)意畫(huà)境融為一體，鮮明地表露出個(gè)性氣質(zhì)，特具品味。

李方膺的畫(huà)縱橫豪放、墨氣淋漓，粗頭亂服，不拘繩墨，意在青藤、白陽(yáng)、竹憨之間。畫(huà)梅以瘦硬見(jiàn)稱，老干新枝，欹側(cè)蟠曲，他在《題畫(huà)梅》詩(shī)中寫(xiě)道：“揮筆落紙墨痕新，幾點(diǎn)梅花最可人，愿借天風(fēng)吹得遠(yuǎn)，家家門巷盡成春?！?/p>

他希望天風(fēng)把可愛(ài)的梅花吹到每家每戶，讓家家戶戶都能享受到梅花的清香，讓家家戶戶都能感受到春天的溫暖。這天風(fēng)便是與狂風(fēng)完全不同的暖風(fēng)、和風(fēng)。由此可見(jiàn)、李方膺的愛(ài)寫(xiě)風(fēng)畫(huà)風(fēng)，正是他鮮明個(gè)性的充分體現(xiàn)。

還喜歡畫(huà)狂風(fēng)中的松竹，墨竹帶風(fēng)是他的鮮明特色?！安潞罪h蓬，種竹關(guān)門學(xué)畫(huà)工。自笑一身渾是膽，揮毫依舊愛(ài)狂風(fēng)?！边@是《風(fēng)竹圖》上的題詩(shī)。短短四句卻讓我們了解了畫(huà)家的經(jīng)歷、思想，雖然關(guān)起門來(lái)種竹畫(huà)畫(huà)，但剛直的秉性難以改變，愿狂風(fēng)可以蕩滌世間的污泥濁水。

李方膺在晚年，選擇了游魚(yú)為題材表達(dá)自己的思想感受，跳出了文人畫(huà)的樊籬，立意新穎，擴(kuò)大了文人畫(huà)的表現(xiàn)領(lǐng)域和審美情趣，他的創(chuàng)新也正表現(xiàn)出“揚(yáng)州八怪”對(duì)繪畫(huà)的突出貢獻(xiàn)。

墨梅寄情，為天下先

李方膺一生最愛(ài)梅花，畫(huà)梅花直至生命盡頭，在他的傳世作品中，將近一半是梅花題材，單從創(chuàng)作數(shù)量上也能說(shuō)明他對(duì)梅花的鐘愛(ài)。

李方膺愛(ài)梅成癖，視梅花為“平生知己”所畫(huà)的梅花用筆蒼勁老辣，構(gòu)圖簡(jiǎn)練疏朗，揮毫縱橫，水墨淋漓。

蘇東坡是畫(huà)竹的絕頂高手，鄭板橋?qū)罘解叩漠?huà)藝極為佩服，評(píng)價(jià)極高,嘆曰：“東坡，與可畏之”，對(duì)李方膺最擅長(zhǎng)的墨梅，評(píng)價(jià)更高，鄭板橋：“蘭竹畫(huà)，人人所為，不得好。梅花、舉世所不為，更不得好。故其畫(huà)梅，為天下先?！?/p>

《故園秋色》

用筆老辣，墨色多變，運(yùn)筆有力，落筆準(zhǔn)確，從濃到淡展示出墨分五色的雋永雅致。菊花用淡墨描繪，墨色淡而不暗勾勒出花形，花瓣沒(méi)有填染顏色，讓朵朵菊花盡顯光彩，仿佛在陽(yáng)光下頑強(qiáng)生長(zhǎng)。

《竹石圖》

三竿墨竹破石而出，堅(jiān)韌挺拔，經(jīng)狂風(fēng)吹動(dòng)，竹葉紛披，形態(tài)各異。竹葉在狂風(fēng)驟雨肆虐下瞬間的典型形象，打破了傳統(tǒng)畫(huà)竹之法，大膽求新，均以禿筆直掃，將竹葉畫(huà)成傾斜的方向，葉尖成扁方狀，略有變形，用筆橫涂豎抹，脫略恣肆，以此表現(xiàn)出狂風(fēng)的雄強(qiáng)之勢(shì)。

《游魚(yú)圖》

五尾姿態(tài)不同的游魚(yú)組成一條曲線，頭、魚(yú)尾相互呼應(yīng)，寥寥數(shù)筆，游魚(yú)之動(dòng)態(tài)，躍然紙上，雖不見(jiàn)畫(huà)水，而水勢(shì)自在。既有形式上的美感，又渲染了騰躍而出的氣氛。右邊題詩(shī)一貫到底，字體渾厚雄肆， 從而成為詩(shī)、書(shū)、畫(huà)完美統(tǒng)一的佳構(gòu)。

《墨梅圖》

枝干挺秀，傾斜多姿之韻。構(gòu)圖簡(jiǎn)練，以水墨染枝干，淡墨勾花，濃墨點(diǎn)蕊，雖寥寥數(shù)枝，而疏影暗香已極盡其致，濃淡相宜的墨色與造型蒼勁相映成輝，古趣盎然。

《菊石圖》

中以濃淡墨彩描繪出石柱的挺拔、堅(jiān)實(shí)；淡墨勾寫(xiě)菊花，以石青略點(diǎn)葉面。筆力疾勁，不拘成法。寫(xiě)出菊花凌霜傲寒的高風(fēng)亮節(jié)。筆法縱逸，簡(jiǎn)括傳神。

結(jié)語(yǔ)：

李方膺在八怪中聲名顯赫，其成就不亞于鄭板橋和金冬心，在“揚(yáng)州八怪”中屬獨(dú)一份。

他的的怪來(lái)自于他的倔脾氣，他專門找別人不畫(huà)、不能畫(huà)、不屑畫(huà)的來(lái)畫(huà)，畫(huà)夢(mèng)梅、疾風(fēng)、破盆、弱蘭，把自己的“倔”全部在繪畫(huà)中釋放了出來(lái)，終成揚(yáng)州一怪。