回顧海峽兩岸三十余年的紫砂歷史，感慨良多。

    紫砂從上世紀(jì)80年代到1995年左右，在臺(tái)灣掀起一番紫砂風(fēng)云。這段時(shí)期紫砂壺的生產(chǎn)以紫砂廠體系為主。

其產(chǎn)品大部分是銷往香港轉(zhuǎn)賣到臺(tái)灣。而當(dāng)時(shí)間內(nèi)陸紫砂壺的玩家并不多，內(nèi)陸是近年才興起玩賞紫砂的熱潮，這段期間已然發(fā)展出屬于自己紫砂市場模式。

    臺(tái)灣人喜歡喝茶大多數(shù)人是拿紫砂壺來當(dāng)做實(shí)用的泡茶工具注重紫砂泥的適茶性。因?yàn)樽仙皦啬茏尣铚煤?，在喝茶的過程中兼具欣賞紫砂泥溫潤的變化。再來才是講究紫砂壺的藝術(shù)與工藝。

    臺(tái)灣人以前玩賞紫砂壺講求的是，一泥、二工、三造型。紫砂泥的好壞是玩賞紫砂壺首重的因素。紫砂壺畢竟是茶具。就是拿來泡出好喝的茶，土質(zhì)不好的紫砂壺就已經(jīng)先失去它最重要的意義了。再來才講究工藝以及造型。

     自從1997年紫砂廠改制民營之后。經(jīng)過一段時(shí)間的沉潛，隨著這幾年內(nèi)陸市場的興起。宜興紫砂之產(chǎn)銷模式已經(jīng)發(fā)生改變，藏家收藏品味與方向也有所差異。

一、生產(chǎn)模式

      1997年之前，生產(chǎn)以宜興紫砂廠為主軸。紫砂廠解散之后都是以個(gè)人成立工作室為主或者是在家中，或是在以前的紫砂廠或是陶瓷博物館承租一個(gè)房間當(dāng)作工作室。有的是個(gè)人，有的是師徒，或是好友就成立一個(gè)工作室來生產(chǎn)紫砂壺。購壺者可直接前往工作室找到作者本人跟他購買或是定制，不需再通過紫砂廠方購買。

二、職稱的泛濫

      紫砂廠時(shí)期有較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳?jí)評(píng)比制度。而現(xiàn)在數(shù)以千計(jì)的私家作坊，大多數(shù)職稱自封，拿到的名片基本都是工藝師以上。大部分內(nèi)陸玩家都沉迷于職稱之中，但有一部分逐漸成熟的內(nèi)陸玩家，懂得不只考慮所謂的職稱，學(xué)會(huì)欣賞作者工藝，藝術(shù)造詣以及個(gè)人特色。

三、泥料

    由于國家出于對紫砂資源的保護(hù)，紫砂礦坑都已封閉。雖有少量的偷挖行為，但好的紫砂原礦幾乎不多。于是進(jìn)來了許多外地來的泥料。在原礦的狀態(tài)下很難跟宜興出產(chǎn)的紫砂有所分別。但是其燒成的產(chǎn)品質(zhì)感明顯不同于宜興紫砂。

    問過幾個(gè)作者有關(guān)泥料的問題。他們說其實(shí)還好，因?yàn)樘展ご蠖紩?huì)存下一些好的泥料。比如說一個(gè)陶工手上還有幾噸不錯(cuò)的紫砂料。以其生產(chǎn)一個(gè)月做個(gè)2-4把，那他那些泥料怎么也用不完?，F(xiàn)在問題比較大的是中低價(jià)位的商品壺，因?yàn)橐呀?jīng)不大可能用好的泥料來做大批的低價(jià)商品壺，假料，化工料，已成市場普遍現(xiàn)象。

    相形之下，紫砂廠時(shí)代所生產(chǎn)的低價(jià)位商品壺泥料純正窯溫足更顯的可貴。

    目前較流行的是標(biāo)榜是所謂的原礦，也就是不在泥料中添加其他物質(zhì)。其實(shí)這個(gè)問題的討論有時(shí)候就跟全手工制壺與模具制壺一樣各有看法。

    其實(shí)在紫砂泥料中添加適度氧化鐵、氧化錳、氧化鈷是用來顯色。這個(gè)本來就是正常的，只要調(diào)配得宜，燒足溫度是沒有問題的。

    顧景舟，蔣蓉等大師。他們的用泥也是如此，難道要矯枉過正連他們的壺也拿去摔掉？

    獨(dú)怕的是亂加一通，然后溫度又沒燒夠。如果紫砂壺音頻甚低有濃濃異味，那就很有問題！

四、燒窯

    出于環(huán)境保護(hù)的目的，當(dāng)?shù)卣畤?yán)格管制。為避免空氣污染.松柴窯，煤窯，重油窯已經(jīng)全部停止。目前使用大多是煤氣窯或者是電窯。

    由于成窯方式不的同，相同一塊老泥料在燒成溫度也足夠的情況下，其燒成后的但色澤、顆粒、水色卻感覺跟以往的感覺有所差別。探討其原因是現(xiàn)代燒窯的時(shí)候講求效率，速度快、溫度上升速度快、降溫也快、持溫時(shí)間不足所造成的。

五、口蓋

    以前紫砂廠方生產(chǎn)商品壺，并不是很要求密合度高。有時(shí)候做的太密合，蓋子轉(zhuǎn)不過去會(huì)被檢驗(yàn)者罵。因?yàn)檫€要找專人進(jìn)行整口蓋等于制造麻煩。所以說生產(chǎn)出來的尤其是商品壺幾乎都是口蓋不平整放入后還搖晃的利害。而現(xiàn)在流行的是口蓋要完全密合。因應(yīng)市場的要求，連一把20元的壺，口蓋都相當(dāng)密合無空隙。倒也不是現(xiàn)在的生產(chǎn)技術(shù)比以前提高，做的比較好。是因?yàn)楝F(xiàn)在的壺在做的時(shí)候就刻意把蓋子做的稍微大一點(diǎn)，燒好之后就先用金鋼砂把口蓋磨平整，然后送進(jìn)去二次燒，磨過的痕跡就會(huì)消失看不出來。于是每一把壺的密合度都相當(dāng)好。口蓋松動(dòng)并不代表就是工藝差，那是時(shí)代背景產(chǎn)生的產(chǎn)物。現(xiàn)代口蓋密合也不代表工藝進(jìn)步那是為了配合市場演變出來的工序。

    不可否認(rèn)的，欣賞一把紫砂壺，能夠要求樣樣完美當(dāng)然是最好。但是以當(dāng)時(shí)的時(shí)空背景的產(chǎn)品就是如此。時(shí)常聽一些玩壺者口中掛著這么一句話“要是不整口就好了”，有時(shí)聽著總感覺滑稽與無奈......

六、審美觀與線條

      為迎合市場需要，現(xiàn)在的作品太過追求華麗的外表。許多曠時(shí)費(fèi)日的傳統(tǒng)基本工藝逐漸流失。老一輩的藝人，受到傳統(tǒng)工藝的熏陶。有些觀念美感卻必須被迫隨著時(shí)代來改變。

      例如 老陶手的觀念，紫砂壺里超過90度角的地方就是太過銳利，必須要倒角。因?yàn)樘^銳利的角度在使用上相當(dāng)不順手非常容易受損。但是以現(xiàn)代普遍的審美觀念，倒角了銳利度不夠壺的線條不明顯。不好看也顯的陶手的工藝不夠。以前的人生活困苦，講求惜物實(shí)用?，F(xiàn)代的人講求工藝美觀，要求產(chǎn)品線條明確干凈利落。

      如附圖的西施壺蓋線條

      左邊的是老壺的做法，傳統(tǒng)含蓄的內(nèi)收.，用卻較不美觀。

      右邊則是現(xiàn)代講求的銳利線條，看起來干凈利落，使用上卻是要小心翼翼。