1960~1970年
「中國(guó)宜興」及「宜興紫砂」無(wú)邊框的底款水平系列商品壺
宜興紫砂工藝廠(一廠)并「無(wú)真正」生產(chǎn)過(guò)此類商品，但卻曾賣出過(guò)許多此類商品壺...；怎說(shuō)呢？...即因1960~1970年中后期止，紫砂廠曾委由「鄉(xiāng)下陶戶」生產(chǎn)大批量的「中國(guó)宜興」及「宜興紫砂」無(wú)邊框的底款水平系列商品壺，以應(yīng)付龐大的紫砂廠訂單
60年代
60年代標(biāo)準(zhǔn)壺
1960以后的宜興，延用1930-1950年間養(yǎng)息未用之泥料，朱泥中石黃泥成分高且統(tǒng)一練泥調(diào)土配泥，加上專業(yè)分工的固定窯燒方式穩(wěn)定，以及一廠大量采用模具輔助，60年代標(biāo)準(zhǔn)壺壺品特徵是精致度佳，泥色偏清紅，壺底款落『中國(guó)宜興』，大幅替代其他三種6字章款。
1960年前后
馬來(lái)西亞「高泉發(fā)茶行」
為首批茶行訂制壺，高泉發(fā)乃馬來(lái)西亞茶行，早期於新加坡有分部，一面刻高泉發(fā)茶行；另一面刻小紅泡.。其泥色與五形壺小紅泥相當(dāng).。后期文革后亦有陸續(xù)訂制。其中以1978-1982為大宗。
1965-68
請(qǐng)飲中國(guó)烏龍茶（紅6杯、紫4杯）（蓋款 銀鳳,巧英,梅云,志琴,以及沒(méi)落款五種）
第一批:1965年出場(chǎng).有紅土及紫砂兩種紅土必是六杯,紫砂必為四杯但因紅土的壓縮比大,所以六杯和紫砂四杯一樣大小壺蓋內(nèi)落款有五:銀鳳,巧英,梅云,志琴,以及沒(méi)落款五種.期中以銀鳳的最貴(因?yàn)楹髞?lái)她升級(jí)).價(jià)前以看品象為準(zhǔn)(因那時(shí)重土不重工).土胎好到你會(huì)流口水.吃水即變色,泡不出十次就會(huì)亮,而且只要你泡它,它.就一直會(huì)變化,泡那種壺真的很爽。
第二批:.約15年前(1985)出場(chǎng),較橘子色且粉胎.因土胎不好所以沒(méi)有行情價(jià),完全看茶行怎麼賣.
第三批:約12(1990)年前出廠,因挖到了"甜年糕(臺(tái)語(yǔ))土,或稱豬肝紅".因而土胎再創(chuàng)第一批的高潮,但那時(shí)制壺多以造型小品為重.所以也沒(méi)有行情,也是看茶行,不過(guò)應(yīng)和小品一致
1966-1976
文革時(shí)期（文革壺）
1.與前期比較，同樣是在生活困苦的文革期間制作的壺品管佳：這就是管理的問(wèn)題，因70年代標(biāo)準(zhǔn)水平壺，是紫砂廠經(jīng)營(yíng)管理績(jī)效下的產(chǎn)品，所以作品一般都較為工整；反之，前期無(wú)大樹(shù)乘涼的作陶者，則必須以低價(jià)搶攻以維持基本生計(jì)，所以質(zhì)量上就會(huì)有截然不同「成品效果」！
2.70年代水平壺比80年代水平壺制作還更好：70年代紫砂廠規(guī)模較小，無(wú)論行政管理、品管、泥料，甚至最重要的「開(kāi)?！箮煾档囊蠹皩?shí)際水平都較高；直至80年代因紫砂廠工人一下子增多，市場(chǎng)擴(kuò)大，泥料需求突然倍數(shù)增多，原礦風(fēng)化的時(shí)間縮短，開(kāi)模師傅統(tǒng)一訓(xùn)練成專業(yè)開(kāi)模師(即不再由工手好的工藝師負(fù)責(zé)打模)，所以商品壺的水平就每下愈況。
1970年宜壺開(kāi)始?jí)孛媪餍凶蹄懳?/p>
1974-1976年 「H441786」
香港茶行訂制標(biāo)準(zhǔn)壺壺品頗多，最早乃采「隱性」落法，底款落「H441786」鉛章的紫砂鴿嘴水準(zhǔn)，其成型年代為1974-1976年，訂制茶行已不可考。
1975-1980年 徒工考核標(biāo)準(zhǔn)壺篆刻記錄
其胎泥紫砂、朱泥都有，壺體多為4、6杯，8杯較少，壺身一面刻「紫砂**屆徒工考核」，另一面常為梅蘭竹菊?qǐng)D刻，底款皆落「中國(guó)宜興」，雖為壺手個(gè)人制壺、陶刻工藝考核作品，但幾不落人名。
1978-1982 外銷日本、香港的大宗商品壺
1978-79年首批祥興茶行成型
標(biāo)準(zhǔn)壺體有4、6、8杯，線瓢、西施只有4、6杯，胎土以紅土及紫砂為主，少數(shù)黑蘋果為黑鐵砂，因初期上釉技術(shù)較差，黑釉字體粗者較細(xì)體為早，首批壺體上黑釉字體多少有些缺陷，蓋內(nèi)已無(wú)人名款，底款必為「中國(guó)宜興」印款及「祥興茶行」黑釉款。
1970末~1980初請(qǐng)飲中國(guó)烏龍茶(8或10杯)（繁體22字）
福建茶葉公司向「宜興紫砂工藝廠」一廠，大量訂「中國(guó)土產(chǎn)畜產(chǎn)進(jìn)出口公司福建省分公司廈門支公司」底款的水平壺，泥料是「紅泥」和「清水泥」，容量是以十杯壺為主或稱八杯。不過(guò)這批壺底款是繁體，壺身刻楷書「請(qǐng)飲」第一行，」中國(guó)烏龍茶」第二行，加一小茶船，和六個(gè)小茶杯，整套組都用同泥料生產(chǎn)。這批水平壺在臺(tái)灣炒作的價(jià)位很高，在1980年末，廠外有很多仿品出現(xiàn)，只生產(chǎn)茶壺?zé)o茶船與六小杯，落款方式與刻字相似。
沒(méi)有」請(qǐng)飲中國(guó)烏龍茶」這幾個(gè)字，就更確認(rèn)如老朽所料，為后期仿造，與福建茶業(yè)公司無(wú)關(guān)，純仿印章而已...。(后期仿造之品有分刻字的...，與省下刻字錢的產(chǎn)品二種)
1980-1983年前后 內(nèi)紫外紅「祥興」
標(biāo)準(zhǔn)壺、紫砂線瓢、西施只有8杯，內(nèi)紫外紅有高湯婆及蘋果體，其配合當(dāng)時(shí)天干地支分別落紀(jì)元款「葵亥年制」、「甲子年制」或「荊溪惠孟臣制」，少數(shù)銷日內(nèi)紫外紅茶海及茶器亦有「祥興茶行」黑釉款。部份同期的祥興茶行標(biāo)準(zhǔn)壺（黑蘋果）為二廠制作，其胎土、工序與一廠略有差異。
1982~1985年 壺底未落款、壬戌年制、癸亥年制、甲子年制
壺底未落款的原因如下：
癸亥、甲子年間(1984~1985年間)紫砂壺仍被定位為「匪貨」，買賣紫砂壺就等同「資匪」，於前述年間因風(fēng)聲鶴唳、抓得很緊，甚至有少許人曾被送警總殺雞警猴一番，故許多販?zhǔn)圩仙皦氐牟枨f及攤子遂稱宜興紫砂壺為「港罐」，為的就是推說(shuō)這些壺是從香港來(lái)的壺，但官方對(duì)於港壺的態(tài)度卻仍是「照抓不誤」！故，這時(shí)期紫砂壺幾乎沒(méi)人敢擺放於店頭公開(kāi)展示，所以銷量馬上掉落了下來(lái)！但，在「窮則變、變則通」的大原則下！...當(dāng)然的，香港的壺商絕不是省油的燈，立時(shí)於訂單下於前宜興紫砂工藝廠(一廠)時(shí)，請(qǐng)廠方不要於壺底落「中國(guó)宜興」、或「荊溪惠孟臣制」等中國(guó)意味濃厚的底款，免得店家於慘遭查扣時(shí)，卻因「證據(jù)確鑿」而吃不完兜著走！
同時(shí)期，也有一些壺的壺底是刻「癸亥年制、甲子年制」等等無(wú)中國(guó)意味的底款，以利臺(tái)灣的店家能公開(kāi)販?zhǔn)?，在不幸遇上臨檢時(shí)，也仍能推說(shuō)是鶯歌壺云云。
注：就因這種政治方面的原因，所以才有這些壺的出現(xiàn)，到如今也才會(huì)有「甲子泥」等等神話，才導(dǎo)致造偽者能對(duì)玩家們上下其手，甚憾矣...
1984年
甲子泥、年糕泥
所謂的「甲子泥」，是壺販編造的「唬人」說(shuō)詞，指的就是1984年，一廠另行練制來(lái)取代之前壺販所謂「朱泥」的一批新紅泥。
1984年之前，這些私梟為了賣掉庫(kù)存紅泥，所以編造了「紅泥即是朱泥」及「朱泥可做太空梭」等...的謊言神話，...待這些「紅泥即是朱泥」的庫(kù)存一掃而空后，過(guò)個(gè)幾年發(fā)現(xiàn)1984年之后的「紅泥壺」竟然再度堆積如山，遂一不做二不休的編造其為「甲子泥」，乃編稱其為甲子年練制，以后就絕跡之泥！
甲子泥既是一般的紅泥加鐵紅粉。
年糕泥是球漿多於砂，不宜做大形壺，所以以小品為。
1985-1990年「中國(guó)宜興乙丑年制」、「中國(guó)宜興庚午年制」
八字底款紀(jì)元壺就僅限於紅土標(biāo)準(zhǔn)壺，容積有4、6、8杯，算是紀(jì)元壺中較具收藏價(jià)值，但坊間后期制品不少，其中以「中國(guó)宜興庚午年制」標(biāo)準(zhǔn)紀(jì)元壺最為常見(jiàn)，此壺當(dāng)時(shí)由周道生 先生制模，仿品胎泥雖像，但精氣神韻差矣。
其中文中甲子泥之說(shuō)，和我們提的甲子泥，是兩個(gè)不同的概念。甲子泥，主要是指84年前后的紫泥，其中含黃色顆粒之外，還大量夾雜了黑細(xì)砂般的粒子，廣義來(lái)說(shuō)，也有人定義為80－85年間的紫泥。至于是否忽悠，是否“唬人”，請(qǐng)?jiān)囘^(guò)真品再說(shuō)話。個(gè)人認(rèn)為，甲子泥為當(dāng)代紫泥發(fā)茶力之最高峰。同樣的茶，用甲子泥壺泡過(guò)幾回之后，再用后期的壺來(lái)泡，會(huì)讓你覺(jué)得索然無(wú)味。
坊間很多關(guān)于老壺忽悠的傳言，大多是因?yàn)樘鄠瘟永蠅卦谑袌?chǎng)上流通，很多還是從自己身邊認(rèn)為信得過(guò)的人手里獲得的。茶道為中華文化中修身和生活結(jié)合得最好的一面之一，需要我們靜心去對(duì)待，如果我們?yōu)榱素濣c(diǎn)小便宜，而讓劣質(zhì)假壺橫行，用了對(duì)我們有什么好處？我們還能真誠(chéng)的面對(duì)自己么？
要辨別真?zhèn)卫蠌S壺，對(duì)一般人來(lái)說(shuō)，看底款， 有時(shí)反而更容易被忽悠。以現(xiàn)代的造假技術(shù)，仿個(gè)底款，不是個(gè)很難的事情。當(dāng)然，要仿印各類標(biāo)簽，也不是個(gè)問(wèn)題。
我們分享一下關(guān)于仿老壺的看法：
仿老壺，如果是仿名家壺或古代壺，因?yàn)槭袌?chǎng)價(jià)格高，認(rèn)真仿的人，都肯下足本錢，找高手，用足料來(lái)仿的。所以，除非在這方面很有經(jīng)驗(yàn)，一般人是難以辨別的，故不在我們討論范圍之內(nèi)。而且這樣的仿老壺，本身也是有一定價(jià)值的 。
如果是仿早期老廠的工藝壺和實(shí)用壺，一般來(lái)說(shuō)，會(huì)有以下幾種情形：
同時(shí)期仿 —— 廠外仿廠內(nèi)的。如果同是廠內(nèi)工手，用廠內(nèi)帶出去的泥，一般差別不算大，只欠些窯火而已，發(fā)茶性稍微受損。
后期仿前期的 －——一般為90年代仿80年代或更早的。泥料質(zhì)量已經(jīng)有明顯的不如前期，就算是找廠內(nèi)工手仿，出來(lái)的壺，其發(fā)茶性質(zhì)量，已經(jīng)減半。但大多終為原礦紫砂，故手上有這些仿老壺的人，也不會(huì)愿意低價(jià)拋售。
現(xiàn)代仿早期的 － 為近幾年來(lái)仿八九十年代的。大多用二次燒成技術(shù)成型，泥料亦不會(huì)用原礦紫砂，形制方面亦明顯的保持不了原有的水平。故不論是外觀上，還是手感上，都明顯的沒(méi)質(zhì)感，或帶浮光。發(fā)茶性則差得更遠(yuǎn)了，沒(méi)有明顯的紫砂發(fā)茶特征了。現(xiàn)在市場(chǎng)上大量流通的低價(jià)“老廠壺“，以這類仿品為主。
這三者，不管如何仿，其發(fā)茶性在一定程度上已受損，也就是實(shí)用性受損。
同樣的喜歡紫砂，每個(gè)人有不同的側(cè)重點(diǎn)，有人喜歡它靜態(tài)藝術(shù)之美，有人喜歡它動(dòng)態(tài)用壺之美，也有人想要兩者兼顧。
但不管側(cè)重點(diǎn)是什么，用料為傳統(tǒng)意義上的紫砂，應(yīng)該是個(gè)基礎(chǔ)。失去了泥質(zhì)之美，想追求靜態(tài)之美，則有如一句禪語(yǔ)里說(shuō)的：“空花豈得兼求果”。
所以，用壺的基礎(chǔ)，在于了解壺的發(fā)茶性，也是對(duì)紫砂的一種最根本的了解。當(dāng)審視表象不足以下定論時(shí)，壺的發(fā)茶性，會(huì)讓你看出很多東西。故在《樂(lè)之堂》，我們是以茶解壺，壺為茶用，茶為人用。
壺的發(fā)茶性，如人的本性，為紫砂壺的根本靈魂，失去了發(fā)茶性的紫砂壺，是難以攀登上壺藝的最高峰的。 曰：
靜似若引若發(fā)間
動(dòng)如行云流水境
因人得用性自成
茶壺一味神韻歸。
但，如得此等之壺，亦非尋常百姓家堪用矣。所以，我們還是不談高峰，談茶壺皆為人用。
國(guó)營(yíng)紫砂一廠發(fā)展中的幾個(gè)階段
1955年，宜興紫砂生產(chǎn)合作社成立，這是宜興紫砂廠的前身。
1958年，合并其他28家私辦的紫砂廠家建立“宜興紫砂廠”，當(dāng)時(shí)藝徒299人。
1970年，經(jīng)過(guò)文革過(guò)，紫砂生產(chǎn)逐漸恢復(fù)，并在1973年新建54米隧道窯（燒重油），并且廣為產(chǎn)品設(shè)計(jì)新樣，例如集玉壺、六方龍鳳等。
1984-1985年，紫廠工藝進(jìn)入新的發(fā)展階段，拼紫與鋪砂的工藝大量使用，使泥料的變化更加豐富。
1986年以后，三四五廠諸多非國(guó)營(yíng)的紫砂廠陸續(xù)成立。
1997年，宜興紫砂一廠，結(jié)束官方經(jīng)營(yíng)。
2000年，黃龍山4號(hào)紫泥礦井，因?yàn)橛谟钗ｋU(xiǎn)度太高，以及市場(chǎng)原因等封閉禁采，之后又因水患將整個(gè)礦井淹沒(méi)。
2002年，原本紫砂一廠燒陶時(shí)的隧道窯因?yàn)槭褂玫娜剂鲜侵赜投淮虻?/p>
紫砂達(dá)人：馬亞飛
