他的作品處處充滿著感官享受，像知名的“軟鐘”或其他“軟物”，從克魯斯角（Cape Creus）到艾斯塔迪特（Estartit）沿岸，自然賦予的肉身般線條，黃橘色調(diào)的巖石與陽光，變成他畫里一而再再而三出現(xiàn)的景象，在這些夸張、變形的性愛主題背后，我們很難想象他有著這樣的愛情宣言：“我愛你勝過父母，金錢和畢加索。加拉，我之所以畫畫是為了你，這些畫同時(shí)也是用你的血畫成的。因此，從今以后，我決定在署名時(shí)將我們倆的名字連在一起，加拉-薩爾瓦多.達(dá)利?！?/p>

在藝術(shù)領(lǐng)域，他無疑是一個(gè)瘋狂的天才，然而，就是這樣一個(gè)狂熱的人，一輩子卻保持了只愛一個(gè)女人的神話，也許，對于他來說，創(chuàng)造出所有人都認(rèn)為不可能的可能，才是他一輩子最得意的成就。他就是今天我們要講述的愛情故事里的男主角——薩爾瓦多.達(dá)利。

加拉與達(dá)利的故事，從一開始就充滿不可思議。1929年達(dá)利邀請幾位超現(xiàn)實(shí)主義的核心分子到卡達(dá)克斯度假，當(dāng)時(shí)的達(dá)利，在家鄉(xiāng)的海灘上為自己不斷冒出來的瘋狂念頭大笑，這時(shí)候，一輛出租車停了下來，西班牙超現(xiàn)實(shí)主義詩人保羅·艾呂雅攜妻子加拉走向了達(dá)利。就在那一刻，達(dá)利便瘋狂的愛上了她。

《偉大的自慰者》是他為加拉畫的第一件作品，占滿畫面的巖石狀的物體代表達(dá)利本人，一只漸漸被螞蟻侵蝕的蚱蜢暗示他內(nèi)心的焦慮，右側(cè)出現(xiàn)加拉美麗的側(cè)身，他正陶醉的親吻達(dá)利的陽具，胸前盛開的百合花說明他已被加拉的激情刺激了起來。達(dá)利以他的精確技巧還原了一個(gè)真實(shí)的夢境。七八歲時(shí)，達(dá)利從老師的西洋鏡里，“看見了我一見鐘情的俄羅斯女孩”，而加拉，在達(dá)利25歲的時(shí)候，正以達(dá)利夢中女孩的形象出現(xiàn)在了他的眼前。

次日，他單獨(dú)邀請她去游泳，為此達(dá)利真是煞費(fèi)了一番苦心：一身白衣，但肩頭和乳頭處故意剪出了洞，胸前一片血跡(是他剔腋毛時(shí)刮出的血)。更令人不敢領(lǐng)教的是，他把羊糞混著油料涂在了衣服上說是替代香水。旁人怎么也想不到的是，達(dá)利表現(xiàn)得如此怪誕，加拉偏偏看著順眼。她欣賞他年輕有為，不受世事羈絆的灑脫；他迷戀上她的神秘魅惑，從她身上得到靈感的源泉。兩個(gè)特立獨(dú)行的人就這樣融化了彼此的心。雖然加拉當(dāng)時(shí)已婚，但度假結(jié)束的時(shí)候，加拉沒有回巴黎。

他們在海港小鎮(zhèn)同居，彼此相依。而這的確是一場凄慘的游戲，雖然都帶著超現(xiàn)實(shí)主義者的特立獨(dú)行，面對愛，他們還是無法瀟灑。此時(shí)達(dá)利創(chuàng)作的《凄慘的游戲》很容易讓人想起加拉、達(dá)利和保羅的三角關(guān)系。畫面中部是一個(gè)女子美麗的臉，而右下角是一個(gè)受傷的男人和一個(gè)捂著臉的男人。

加拉的已婚身份就像懸在他們頭上的劍，成為這對有情人甜蜜中的痛苦。因?yàn)檫_(dá)利瘋狂愛上已婚的加拉，讓父親火冒三丈，把他逐出家門。達(dá)利與其父親的關(guān)系幾近破裂。父親反對他與加拉的浪漫關(guān)系，而且和當(dāng)時(shí)的大眾觀點(diǎn)一樣，認(rèn)為超現(xiàn)實(shí)主義畫家是道德淪喪的原因，因而譴責(zé)達(dá)利與他們的來往。

達(dá)利內(nèi)心叛逆的因子也因此被激發(fā)，他先是用蒙太奇的手法創(chuàng)作了《加拉與達(dá)利》，右側(cè)是達(dá)利減掉的頭發(fā)，變成光頭的樣子，左側(cè)是加拉坐在巖石上快樂的情景，他將兩個(gè)影像湊在一塊兒，作為與加拉永世結(jié)合，與家人斷絕關(guān)系的重大宣誓。

后是用《晚禱》中男女的輪廓制作了《情侶，頭充滿著云》組畫，告知他與卡拉的愛情就像《晚禱》中的男女一樣充滿激情。

緊張的關(guān)系就在這樣一次次的性格沖突中達(dá)到峰值。他的父親告訴他，將會(huì)剝奪他的繼承權(quán)，并終生禁止他返回加達(dá)格斯。后來，他曾在書中描述過在這場鬧劇中他是如何將一個(gè)用過的盛著他自己精液的安全套拿給他父親，并說: “拿好！現(xiàn)在我什么都不欠你了！”。

如此瘋狂的舉動(dòng)不禁讓人側(cè)目，達(dá)利為何如此迷戀加拉？我想達(dá)利自己最知這其中的冷暖。在他寫的《達(dá)利的生活秘密中》一書中，曾說道：“加拉注定是我的格拉迪瓦。”根據(jù)德國作家曾森的虛構(gòu)小說，弗洛伊德在1907年寫下《曾森的<格拉迪瓦>的幻覺與夢》，分析男主角的夢境，這位遠(yuǎn)古的女子形象變成潛意識里的愛情，幫助男子解除心里的焦慮與痛苦。加拉在達(dá)利的心中扮演的就是這樣的“治療”角色。

也許，正是因?yàn)閾碛羞@種善于安撫的能力，加拉才能馴服狂野的達(dá)利，并治好藝術(shù)家的歇斯底里和狂笑癥，令笑聲重又聽命于達(dá)利。加拉來到達(dá)利身邊，給自小患有妄想癥的達(dá)利帶來神秘的心理安定。父母賦予達(dá)利生命；金錢是支持他生活和創(chuàng)作不可缺少的物質(zhì)基礎(chǔ)；畢加索是達(dá)利藝術(shù)上的指路明燈，被達(dá)利稱為“我的第二個(gè)父親”。但它們都比不上加拉。

終于不知道經(jīng)歷了多少痛苦與糾纏，保羅決定放手，成全這對有情人。1943年，在保羅的征婚下，加拉和達(dá)利于巴黎公證結(jié)婚。

婚后的達(dá)利畫風(fēng)也發(fā)生了變化，你會(huì)在他的畫中看到兩種力量的撕扯：一種是迷失的潛意識的陰暗力量，另一種則是代表加拉的愛與美的力量。

達(dá)利開始對宗教題材產(chǎn)生濃厚興趣。這個(gè)昔日的無神論者，以十二分的虔誠描繪宗教巨畫。

在達(dá)利晚年所畫的宗教主題畫中，他毫不掩飾地把卡拉畫成圣母——畫出了卡拉在他心目中的“超現(xiàn)實(shí)”形象。他為她畫的《加拉麗娜》，性感中帶著幾分母性的光輝。那正是他心目中的加拉：妻子、母親、密友和靈感繆斯。

畫家說：“在這里，沒有經(jīng)過任何事先計(jì)劃，面包又一次出現(xiàn)了。準(zhǔn)確敏銳的分析揭示了加拉疊抱著的雙臂與裝面包的籃子極為相似。她的乳房看上去簡直就是面包皮。我曾經(jīng)在她肩膀上畫了兩塊烤肉排，以表達(dá)我貪婪地想吞吃她的愿望。那正是我想象生肉的時(shí)刻?，F(xiàn)在，加拉已升任我的身份高貴的紋章官，她已經(jīng)成了我的籃子里的面包。”達(dá)利說，“在薩爾瓦多·達(dá)利家中，有兩位首相，有位是我的妻子加拉；另一位是薩爾瓦多·達(dá)利。薩爾瓦多·達(dá)利和加拉是兩個(gè)獨(dú)特的生命，他們是我的天賜瘋狂的最精確的調(diào)整和激勵(lì)?！?/p>

結(jié)婚6年后，他們移居美國，達(dá)利更是開始按古典主義方式來作畫，那種大膽的瘋狂和幻想少了，多了幾許溫柔、平和的尋常心境。

加拉于1982年6月10日去世。她死后，達(dá)利失去了生活的熱情。他故意讓自己嚴(yán)重脫水，據(jù)稱是企圖自殺，但他自己辯護(hù)說是為了達(dá)到一種停滯的精神狀態(tài)，就像一些細(xì)菌作用下的結(jié)果一樣。他離開菲蓋拉斯，搬去了布波爾堡。布波爾堡是為加拉購置的，后者在那里離世。1984年達(dá)利的臥室莫名起火。他再次被懷疑蓄意自殺，雖然這很可能是家政人員疏忽所致?？傊?，達(dá)利獲救，并回到了菲蓋拉斯的家中。在那里，他的一群藝術(shù)同好們負(fù)責(zé)照顧他起居，直到他生命中的最后幾年。

加拉的愛治好了他的歇斯底里，成為達(dá)利的創(chuàng)作源泉。聰明的加拉不僅豐富了達(dá)利的藝術(shù)，還把讓達(dá)利搞得一團(tuán)槽的生活變得井井有條起來，教他如何穿衣服，如何在樓梯上行走時(shí)不致每走一步都摔倒，如何識別敵人，如何在吃飯時(shí)不往地上扔骨頭。加拉知道他軟弱無力，把他像牡蠣肉藏進(jìn)硬殼之中，精心保護(hù)。

她讓他真正敢于正視并釋放心中的欲念，甘心被愛馴服。正如達(dá)利所說：“天國是什么？加拉才是真實(shí)的……我從加拉看見天國?！?/p>